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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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微信分享 只看楼主 倒序阅读 使用道具 0 发表于: 2015-03-25 17:32:56
弘治娇黄釉   对比图 =2x^nW  
4B][S'f  
+"VP-s0  
FN73+-:n:j  
3;Fhg!Z O  
4KrL{Z+}  
:~^ (g$Z  
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@=kSo -SX  
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BL58] P84  
gltBC${7wZ  
P L+sR3bR  
自然光线下,手机拍摄  
2条评分威望+2
徐大侠 威望 +1 - 01-19
littlexu 威望 +1 - 2017-05-07

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只看该作者 1 发表于: 2015-03-25 21:59:44
|R\>@Mg#B  
开篇:娇黄釉碗 10张对比图 9ahWIO %  
tr}Loq\y  
真实来历、鉴定求证之路 mmRJ9OhS  
Jd^,]  
各专家鉴定意见、分析原因 D#JL!A%O  
b9<#K+L-  
鉴定方法 6wECo  
!fR3 (=oN  
弘治历史 @8rx`9  
wLJ:\_Jaf  
v+#}rUTF  
e)#J1(j_  
传统鉴定 .-oxb,/  
全面分析各鉴定点,是否与真品相符?是否可仿?仿品特点? Vi]W|bP  
器形 Jx7C'~,J  
碗口   4个特点 ?3zc=J"t  
胎体   近 10个特点 ,-d 0b0  
手感 4Vi`* !  
窑口 %Iv,@}kvT+  
釉面   10多个特点  大量对比图 b Y\K  
釉面老化痕迹  有近 10个鉴定点 Be=u&T:~  
纹饰   有 10多个鉴定点 iwp{%FF  
底足   近 20个鉴定点逐个分析 *|>d  
9c#+qH  
C|). ;V&  
Ix!Iw[CNd  
科学鉴定  3种科技检测方法 X=!^] 3zH  
n}_JB>i~  
总结

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只看该作者 2 发表于: 2015-03-25 22:12:58
VY"9?2?/  
bY2 C]r(n  
据踏地者回忆: |vMpXiMxxT  
u#A<hq;  
e)IpPTj#  
99年,经上海青浦友人陪同,从嘉兴新塍一大户人家处收到一件好东西。 G,<T/f .{$  
那是王江泾不到点的一个古镇,这户人家祖上是当大官的,延续至今,家里只有三人:一个老母亲,二个儿子,一个有些残疾,一个是老实人,老婆都没娶。家里摆放着一些老家俱,墙上贴有泛黄的文革老画,靠进门处墙上还钉有民国的瓷筷筒。经陪同人招呼后,老人从屋子高处拿下来一个竹篮,里面放了一些瓷器碎片,完整的都被买走了。还有一些铜板,一些老玉。当然,这些现在看来是宝贝的东西,在当时是不收的。最后,一件也没相中,正要走时,老人讲:“等等!” 又拿出一个方巾,打开来是个黄碗,碗底有个“大明弘治年制”的青花款,底足上有好几道冲线,不值钱,有人出过5000,没卖。最终6800成交,我又以68000的价格,终得此宝。   7GS V  
'K*AV7>E  
}Jh: 8BNuP  
回来,就用牙刷沾水轻洗此碗,碗上的粘状包浆之厚,不像晚清民国的瓷器,根本洗不掉,凑近闻了闻,很浓的泥腥味。胎很簿,看底是老的,冲线也对的,手电一打,碗上还暗刻有双凤纹,东西应该没问题。   TtDg*kZ  
T<joR R  
Q2];RS3.  
直到14年秋,一起长大的留学生回来了,讲起要到嘉善高铁新城创业,问我入伙不。对呀,家里的黄釉碗不是给丘小君、边正明等专家看过,对的,可以卖点钱。为扩大影响,多卖钱,《华豫之门》可以去一趟,结果专家胡智勇讲是新仿的,差点晕了。 5P h X"7  
-/dEsgO  
NHgjRP z"  
《华豫之门》归来,专门去拜访了上海市文联艺术品鉴定中心主任宋业伟,宋老师用手电、放大镜,足足看了20多分钟,最后得出结论:此碗手感适中,无任何新仿做旧痕迹,100%老的,但是不是到代,主要看纹饰,就是暗刻的凤凰纹等纹饰,纹饰流行在什么时候,就是什么时候的真品。当天,从上海虹桥坐高铁到杭州城站,搭1号线到萧山,又拜访了当地知名的土专家蔡锦荣,因为他手上也有个正德的黄釉盘。蔡老师讲:“看底是对的,但碗上黄釉太嫩,光泽弱了点,好象是高温烧完白胎后,上黄釉低温再烧的仿品,我那个黄釉盘还要黄些、亮些。”  我又问:“是不是接底的?”  蔡讲:“暗刻纹、黄釉都跟通的,不像接底器”。事实上,我心里暗喜,这就是浇黄釉的工艺,被他看出来了,虽然土了点,但的确是高手。又坐2号线,路过香港腾隆拍卖,已经傍晚了,公司的专家“小王刚”徐杰和韩总都在。他们看了后,一致认为是老的,但需要做个物理鉴定和双专家鉴定。一天跑了三个地方,《华豫之门》的结果被彻底否定,心里多了一份踏实。 !epgTN  
5Wj; [2 )  
!lmWb-v%36  
马上要过年了,必须有个真真实实、彻彻底底、权权威威的结论。终于联系到了朱铁权,他用EDX8000L X荧光检测仪照了遍,无近现代元素,他又用放大镜、手电、显微镜,看了10多分钟。第二天中午,结果出来了:锆元素含量偏高,其他正常,无近现代元素,与清早期真品相符。锆元素是一种古代的宝石元素,印证了弘治娇黄釉是“宝石入釉”的传说,增加了锆元素,使得釉面鲜亮,金光闪闪,宝光十足,这就是到代的、弘治娇黄釉真品。为什么朱铁权不直接讲是到代真品,因为他讲:弘治娇黄釉非常非常稀少,甚至不敢相信这是到代的真品,保守起见,写个清早期吧,清早期也值几百万了。   NO K/<_/  
QIn/,Yd  
7ji=E";.w  
看来,对于明弘治黄釉碗的鉴定求证之路才刚刚开始,15年,我会带上这个宝贝跑更多的路…… ~Z lC '  
! sA_?2$  
QI[}(O7#6  

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只看该作者 3 发表于: 2015-03-25 23:30:18
,9$>d}N  
明弘治娇黄釉碗、明宣德黄釉仰钟式碗    对比图 dTgM"k  
0<"tl0p_  
kOzt"t&  
\Qb>:  
GHqBnE{B  
!}C4{Bgt*  
5]Z]j[8Y  
明宣德黄釉仰钟式碗 ^w ]1qjGw  
iu+zw[f  
口径15.5公分  高10.3公分  底径7.9公分 q 8tP29  
撇口,深弧壁,圈足。因器形反扣似铜钟而得名。内外皆施黄釉,釉色匀亮,无纹饰。 +,:nm_kQU  
器底施白釉,划「大明宣德年制」二行六字楷款,外加双圈,刻痕极浅不易发现。 1XC*|  
G<Th<JF)Q  
x*k65WO\  
2012年4月4日香港苏富比春拍玫茵堂藏瓷专场  第15 号——明宣德黄釉仰钟式碗,属于市场上极其罕见的重要作品,明代早期单色釉寥若晨星,极其珍罕,而这件黄釉碗不但出身良好,难得品相完整,具有极高的艺术成就,在中国陶瓷史上也具有重要地位。 MJpP!a^Q  
结果以2698万港币成交,这个价钱仍然便宜,仍然是个漏。 | 3hT{  
Gl d H SCy  
j P{:A9T\  
宣德朝首创御用黄釉制度,更因其成功地发展出以浇釉技法施釉的“浇黄”技术,烧成的黄釉釉色恬淡娇嫩,而被称为“娇黄”,瓷器收藏界更是称誉其为“宣黄”。宣德一朝十年,单色黄釉器传世无多,此次拍卖的作品更是罕见。 m[//_TFf]  
ktkn2Twa/  
明清瓷器行情现状:品味是王道 ?*(r1grHl  
http://huaxiaci.com/article/hqzj/201209/16603.html cWX"e6  
<yPq;#z(!  
宋瓷拍卖刷新世界纪录  高端藏家只对顶级东西下手 }L{_xyi>#  
http://money.jinku.com/20120409/1391865.html

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只看该作者 4 发表于: 2015-03-26 08:11:08
UNLNY,P/!)  
w*kFtNBfU  
上面二碗的釉色如此接近,让人心潮澎湃!在后面写到浇黄釉釉面时细述 s31_3?Vdf,  
3Ty{8oUs^  
如果拿着上面提到的明宣德黄釉仰钟式碗,给专家们看,他们到底懂不懂呢?难说! !PTbR4s  
当我拿着自已的明弘治娇黄釉碗,给专家们看时,出现了许多不同意见 BjJ gQ`X  
BCB/cBE  
见过实物的专家及其意见: Z`KXXlJ^i  
P Y<V  
邓丁三、白明、李飞,2014年11月7日下午,杭州吴山古玩艺术节讨论会上--假,注浆胎 [zd-=.:+M[  
边正明、丘小君,2014年11月15日下午,杭州电信大厦鉴定会上--真,老的、到代、真品 ~i#xjD5  
王 志 平,2014年11月下旬,远大博纳拍卖--真,到代、真品 y9 ' 3vZ  
严春阳,2014年12月上旬,杭州九点艺术--真,严讲:此类娇黄釉,在苏富比任职13年间,见过2次,都是碗,且都是残器,一个卖了400多万,一个卖了600多万,这是第3次看到,东西对的 R6.#gb8^oS  
g o Z#  
上海朵云轩拍卖一实习生样子高个小伙子,2014年12月上旬--不喜欢,没讲真假 NistW+{<  
一位40来岁女鉴定师,2014年12月中旬,香港泰珑拍卖--真,需做进一步物理鉴定 9}_f\Bs  
一位60来岁张姓男鉴定师,2014年12月中旬,觅水拍卖--真,底足细密汽泡特征符合、开片内有土沁、结晶 @C)h;TR  
胡智勇,2014年1月中旬,华豫之门--假,粉质感、拉长的凤身、都是素的 \Nyxi7  
宋业伟,2014年1月下旬,上海市文联艺术品鉴定中心--100%老的,没有新仿做旧痕迹 &N nMz9  
蔡锦荣,2014年1月下旬,萧山金马饭店--底真釉偏嫩,可能新仿 N^at{I6C  
徐杰,2014年1月下旬,萧山腾隆拍卖--真,老化痕迹明显 [! BH3J!  
朱铁权,2014年1月28日,上海藏玺--真,清早期 ,FO|'l  
李春,2014年3月中旬,上海中一国际大厦--真,青花沉底 o`0H(\en  
x{5*%}lX8  
为什么同一器物,会有如此多的不同结论呢?主要是以下原因造成:   8A_(]Q  
HPB1d!^  
X2Mj|_#u  
1、弘治朝几度停烧,早中晚期的黄釉是不一样的,以博物馆早期东西为标准的话,真正的娇黄釉,部分专家就不认识了   "(GeW286k  
2、真正的娇黄釉瓷器,存世量极少极少,部分专家根本没见过娇黄釉真品 WFG/vzJ  
3、边正明为什么认定是真,主要根据碗底青花特征来断定   4Rq"xYGXh  
4、丘小君为什么认定是真,主要是其高徒边正明认定是真,他作了进一步核实   KG@hjO  
5、王 志 平为什么认定是真,因为他是真正的古瓷高手,我拿过去14样,他全部看得懂,说的对   ~ .-'pdz%  
6、严春阳为什么认定是真,他在苏富比工作中,见到过其他二件实物,还有:娇黄釉与普通黄釉明显不一样 vD t? N9  
7、上海朵云轩为什么不喜欢,因为拍卖公司自已往年流拍的东西多得堆成山,没关系根本送不进 )1le-SC  
8、香港泰珑女鉴定师为什么认定是真,她的确是拿放大镜、电筒,认真看过的 KW\`&ki  
9、觅水拍卖张姓男鉴定师为什么认定是真,因为他是专门给人掌眼的,底足及汽泡符合特征,开片内有土沁、结晶,他抓住了鉴定点 |.5d^z  
10、宋业伟为什么认定100%老的,因为此碗无任何新仿做旧痕迹   v3Kqs:"\  
11、蔡锦荣为什么认为底真釉偏嫩,可能新仿,因为他没研究过弘治娇黄釉 "^`AS"z'  
12、徐杰为什么认定是真,此碗老化痕迹明显,是开门的老东西   f{0PLFj  
13、朱铁权为什么认定是真,清早期,因为他用EDX8000L X荧光检测仪看过,无近现代元素 T28#?Lp6]  
14、李春为什么认定是真,因为他用放大镜、电子显微镜认真看了遍,底款青花沉底 i fUgj8i_  
fy5)Tih%.*  
为什么有些专家认定是新仿呢? L`6`NYR  
主要是: FsjblB3?E  
水平有限、没见过娇黄釉真品、看物件的专业器材没用上、主观意识上认为皇器都是传承有序,千万级的东西,你是不可能有的、缺乏实战经验 ~<-i7uM  
邓丁三、白明、李飞、胡智勇等专家提出的意见,后文将作详述 wbTw\b=  
%0 S0"t  
4?`7XJ0a  
接下来还想请: 1QThAFN  
余光仁、毛晓沪、杨静荣、承焕生、王刚、翟建民、马未都等专家再掌掌眼 *:iFhKFU  
pnWDsC~)  
当专家在鉴赏藏品时,藏品也在鉴赏专家,肯定是这样 :0/I2:  
#~"jo[  

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只看该作者 5 发表于: 2015-03-26 15:01:55
久病成良医 )}`3haG  
的确是这样,经过多年的研究,渐渐的,单在这个黄釉碗上,我也成了专家。 LNm{}VJ%  
我们在看一件东西新老的时候,不要轻易去肯定,也不要轻易去否定,   s{q)P1x  
必须保持良好心态,认真仔细的借助各类工具,用传统、眼学、科学等方法去找出鉴定点。   t>]wWYy  
0qND2_  
个人总结如下:   _@-D/g  
_DlkTi5(w  
一、传统,不借助外来工具   \:`'!X1*U  
1、眼睛:不用讲了,最最重要,高手能在10米开外辨真伪,色彩、包浆、质感、器形等   ?uiQ'}   
2、鼻子:闻木材的气味、出土器物洒点清水闻土腥味等   l,(Mm,3  
3、耳朵:通过无损敲击,声响,分析材质、厚簿、密度、裂纹等   =Tdh]0  
4、双手:抚摸器物表面,感受材质、冷暖、重量、光洁度,木材类可以用指甲扣硬度,有些器物要戴手套   4d\"gk  
5、面孔:将器物贴于面部,感受冷暖、光洁度,比手更灵敏   ^g[,}t:/d  
6、舌头:在无害情况下,用舌头感受粘涩度,当我提出这个方法时,你在笑。花大价买来的玉石类,可以一试 T!GX^nn*O  
+@ '( N  
二、深入,需借助外来工具   oN0p$/La  
1、清水   >o\s'i[  
2、酒精   *""JE'wG  
3、电筒   >,ThIwRN  
4、紫外线(对胶质类一照就明了)   8|\0\Wd;vu  
5、玻璃   uyd y[n\  
6、钢条   )+' De  
7、电子称   ;=&D_jGf]  
8、放大镜 @@!Mt~\  
9、容器等   &) '5_#S  
jafIKSD]%  
三、微观观测 ."N`X\  
利用高倍放大镜、显微镜、电子显微镜,对器物表面的深入观察,微观的东西,很难仿造,99%是无法仿造   .d\<}\zZ7J  
微观观测是鉴定中,非常重要的一环   $OE~0Z\0  
c&A;0**K,  
四、科学 o6H\JCne  
X荧光机等,机器只要操作准确,数据能说话,只是不同的人,对数据的理解不同罢了   Fx^e%":@ip  
UfE41el:  
五、实验   %]>LnbM>4  
水浸法: 木材、蜜蜡、瓷器等,可以测密度、新老 ?;\xeFy!  
刮皮法: 有些器物的包浆层很厚,可以刮掉些皮壳来看 :z;}:+7n  
比较法: 不怕不识货,就怕货比货   b4_"dg~gK  
火烧法: 对金银、木材、角质、蜜蜡、玉器等比较管用,注意:烧之前必须考虑后果 lX)RG*FlTC  
测硬度: 可能用到玻璃、钢条等   'IaI7on  
测密度: 需要清水、容器、细线、电子称等   0baq696<F  
测平整: 将器物置于平玻璃面上 <K8$00lm  
   ` ]*KrY  
$(2c0S{1  
"}uPz4  
只要东西对,器物上出现的任何现象、特征,都是可以用客观的科学的方法去解释清楚,解释得通 B3 mD0   
XxW~4<r  
b";w\H  
说的再多,重点还是人的因素,知识面、鉴定点的掌握、历史背景、时代特征、工艺流程、新仿作旧特点、物理属性、古代纹饰、老化现象、类似器物特征、是否实用器、是否熟练工、馆藏物品对比、实战经验等等。   {FR#je  
i!/V wGg  
必须遵循着:由实践到理论总结,再回到实践中验证,这样一个反复实践的规律   WMB~? EDhv  
当遇到一时看不懂的东西时,千万不要否定,以显示你的“专家水平”,应当明确的讲:再作探讨 k~ZwHx(%S  
H6<\7W89y  

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只看该作者 6 发表于: 2015-03-26 22:47:22
F }l_=  
明弘治黄釉碗、盘、罐     对比图 &> 43l+  
9Y&,dBj+  
阳光下手机拍摄,金光灿烂 !~PLW]Z4  
C^I  h"S  
8 St`,Tq)  
明弘治黄地青花折枝花果纹盘( 故宫藏品 ) 2ijw g~_@  
高4.6cm,口径26.1cm,足径 ? K~8;wDN`b  
盘口微撇,弧壁,盘心略内凹。通体青花黄地,其法为先烧制出青花折枝花果盘,然后于花纹外白釉地上涂满黄釉,使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。此盘里心绘折枝栀子花,内壁绘石榴、柿子、葡萄、莲实纹样,外壁有缠枝花一周。外底白釉上青花双圈内楷书“大明弘治年制”六字款。  4KF 1vw  
娇黄釉创烧于宣德,宣德实物极少极少,出现于成化,数量也较少,只见残片,到弘治时取得突出的成就。弘治朝官窑瓷器以娇黄釉最为著名,达到明代黄釉顶峰。这件青花盘就是以娇黄釉涂地,使鲜丽的娇黄与深艳的青花相映成趣,是一件颇具代表性的作品。 6?OH"!b2-}  
[X[d`@rXv  
6KP"F[8I  
明弘治黄釉描金双耳罐 ( 故宫藏品 ) {:M5t1^UC  
高31.6cm,口径18.8cm,底径17cm A8Q1x/d(  
罐直口,溜肩,肩以下渐敛,平底,口、肩之间置对称曲带形双耳,口、底大小相若。罐内施白釉,外施黄釉。罐身上下共有描金弦纹7道,双耳上各有青花线2条,下腹部相对的两面以金彩绘二牛。底素胎无釉。 l9 RjxO.~U  
此罐以舒缓的曲线构成丰满匀称的形体,体虽硕大,却无笨拙之感,古朴中透出俊秀之美。罐上所施黄釉色泽淡雅,浑然一色,描金弦纹熠熠生辉,装饰效果高贵典雅。 7Wub@Mp  
我国传统低温黄釉瓷器以明弘治时产品最负盛誉。由于弘治黄釉瓷器一般用“浇釉”的方法施釉,故有“浇黄”之称,又因其黄色浅淡娇嫩,故亦称“娇黄”。黄釉描金罐唯弘治朝独有。此类黄釉描金罐除置曲带式耳者外,尚有置兽耳者,也有不置耳的,均属宫廷祭祀用器。其传世品多属清宫旧藏。 vB(tpki|  
TGx:#x*k  
%9hzz5#  
明代弘治景德镇官窑瓷业的衰落 %Z?2 .)  
http://sc.zynews.com/baike/info-25646.aspx +4 U?*:n  
:{NvBxc[  

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只看该作者 7 发表于: 2015-03-27 09:44:02
m|tE3 UBNv  
,mpvGvAI  
历史背景 G$hH~{Y$  
孝宗弘治皇帝 (1487年--1505年),在位18年,享年36岁 Fbvw zZ  
其父:成化帝 /qf2LO'+  
其儿:正德帝 gEWKM(5B}  
o6{[7jI  
N$Pi4  
视频: 天下收藏 d%IM`S;fh  
http://video.baomihua.com/10402925/2553470 a}oFL%=?  
y.KFz9Qv  
视频: 中国帝陵 —— 明泰陵(孝宗弘治皇帝) 2(_+PQ6C=  
http://v.youku.com/v_show/id_XOTQ4MjUyNjQ=.html?tpa=dW5pb25faWQ9MTAyMjEzXzEwMDAwMl8wMV8wMQ fgmu*\x<  
};rxpw>ms  
K^H{B& b8  
0+a-l[!p  
弘治中兴 )qg cz<p?W  
弘治帝即位后,任贤使能,抑制官宦,整顿吏治,更定律制,复议盐法,兴修水利,发展农业,繁荣经济。弘治朝政治清明,朝野称颂,是明代历史上少有的经济繁荣、人民安居乐业的和平时期,人称弘治中兴。 AKKp-I5  
几度停烧 ck=x_HB1  
弘治帝勤于务政,倡导节约,使得景德镇瓷器烧造数量剧减;另一品种不丰。 %kod31X3<  
弘治三年十一月甲寅,内阁大学士刘吉等言:……近来工役繁兴与军民困苦,如沙河桥自成化十四年被水冲坏……又如江西磁器,内府所收计亦足用,今又无故差内官烧造、未免扰人……乞将沙河桥南海子做工军士尽放回营休息,烧造磁器内官停止不差……。上曰:灾变叠见,朕深忧惧,思图消复惟在恤民,今卿言天寒军士久劳,工役及烧造内官骚扰地方,诚宜停止,江西烧造磁器,内官不必差。 @O&<_&  
这段史料说明弘治三年仃差内官烧造瓷器是大臣上谕,向朝廷陈述原委,孝宗决定停止不差的。说明内宫瓷器的贮存数已是巨大,不必再烧。显然,这些瓷器绝大多数是成化时期烧造的,因为孝宗执政三年,两度裁减、停遣烧造内官,因此,弘治朝几乎没有多少瓷器生产。比如成化朝烧造的斗彩瓷器,弘治朝竟未见一件,青花是每一朝均有大量烧造的主流产品,但弘治青花瓷却不多见。 X(sN+7DOV  
o09)esy  
传世不多 U Bo[iZ|%  
根据现有的材料对传世的弘冶瓷器作了一次粗略的统计:在国内,除了北京故宫博物馆、台湾省故宫博物院、上海博物馆等大博物馆拥有较多数量的弘治瓷器外,其余仅见零星收藏;在日本、美国、欧洲等一些收藏中国瓷器较多的国家,对弘治瓷器的收藏也是微乎其微。 75u5zD   
瓷器器形 vG`;2laY  
弘治朝瓷器器形不丰,是明代各朝传世品中最少的,基本承袭成化一朝的制作工艺,有成弘不分的说法。瓷器造型轻盈秀逸,线条柔和。传世品种,大件琢器不多,多为盘、碗类实用器,器形有收口碗、撇口碗、收口盘、撇口盘、银锭式盒,长方四足盒、圆盒、双兽耳樽、双绶带耳樽、葫芦瓶、盖罐等,有的还加上金彩纹饰,增加了艺术效果。 弘治一朝除日常使用器,难见其赏玩器。  j-H2h  
?3f-" K_r  
黄釉之最 7P& O{tl(  
由于瓷器烧造任务的减轻,匠人报着感恩的心为皇帝制作瓷器,弘治朝瓷器的制作不但保持着成化的良好制作风格,而且也生产出了一种有代表性的色釉--低温娇黄釉,达到了历史上低温黄釉最高水平。 %OI4}!z@l  
弘治黄釉的釉色特别娇嫩,如鸡油色,故有“鸡油黄”之称,因制作工艺是浇釉法,又称“浇黄”。 -y@# ^SrJ  
;9WS#>o  
!Vtj:2PQL  
弘治娇黄釉后世都以其为楷模,鉴定时需把握的重要特征是: 6RA4@bIG  
弘治以后,正德朝继承弘治传统,但黄色偏重,给人以老成持重之感。 m1d*Lt>F@  
嘉靖朝黄釉从浅淡到深黄均有,釉面似有不平之感。 iSiez'  
万历黄釉器多为碗类,黄色深沉,玻璃质感较强,已无娇黄之感。 vr:5+wew  

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只看该作者 8 发表于: 2015-03-27 14:47:54
wFHbz9|@I  
器型 }vGW lNd#g  
撇口、圈足、簿胎,沿袭永乐、成化风格,正德也有此类器型,器型符合,大方漂亮。 O,+ZD^  
仅就明、清瓷器而论,耿宝昌先生认为:造型是直观的、根本的,第一重要的。因为各类器型,多能确切表现那个时代生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术条件。熟记各朝典型品种的各类器型,形成准确的“正宗”概念,容易帮助鉴别真伪。从器型看,符合真品特征,要仿出这样的指标,有一定难度,仿品形像神不像。 )?zlhsu}1;  
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K:3u/C`  
撇口、圈足、簿胎,尺寸:口径 13CM  高度 5CM  底径 4.5CM \dzHG/e  
与明永乐黑釉高足碗、明成化黄釉暗刻龙纹碗、明正德孔雀绿釉碗等一致 {0t-Q k  
TODTR7yGo  
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明永乐  黑釉高足碗 (X?'}Ur  
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x%WL!Lo  
明成化  黄釉暗刻龙纹碗 2VgDM6h  
http://www.bestb2b.com/prod_12089577.htm   M'"@l $[QM  
http://www.360doc.com/content/14/0821/14/1302411_403569077.shtml   `]q>A']Dl  
{}W9m)I  
,8vqzI  
  明正德孔雀绿釉碗  (也带暗刻工艺)

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只看该作者 9 发表于: 2015-03-27 16:47:36
:o)4Y  
kp{q5J6/  
灯草口沿 0u3"$o'R  
白线直挺,不散,规整,体现了此碗的高超施釉工艺。盘碗类瓷器,口沿边缘釉水在烧制时,挂不住,变稀簿,形成了一圈均匀泛白的白线,形象的称为灯草口沿。灯草口沿在较深的颜色釉,如红釉、蓝釉等,特别明显。此碗的娇黄色较浅,灯草口沿不是特别明显,需要用心去观察。再有许多民窑的盘碗类器物,工艺不到位,出来的灯草口沿粗细不匀,线条不挺,时有露胎、垂釉等情况,那么聪明的工匠们干脆在口沿上刷上一层深色的酱釉,酱釉口就是这么来的。也有覆烧的瓷器,就出不来灯草口沿。这个指标看,符合真品特征,要仿出这样的指标,有相当难度,只有官窑才有这样的水准。 4axc05  
gcaXN6C  
o 0-3[W'x<  
宣德红釉龙纹碗,灯草口比较明显 L.%N   
?3I93Bt7  
H{XD>q.  
施釉均匀 mYE8]4  
出得了灯草口,口沿施釉技术必定了得,又非常稀薄,且烧出来的釉色均匀,无色差。口沿黄釉较器身明显要簿,釉面开片相比器身不大明显,但口沿的施釉与器身处完全融合,非常均匀的娇黄色,记住这是从火里取出来的东西,这里面的技术含量不是一点点,与官窑的真品特征相符。仿品在口沿处施釉不匀,有色差,一块深、一块淡。 O%>FKU>(?  
e5 "?ol0  
kVH^(Pi  
"TLY:V  
qv+8wJ((  
]tu:V,q  
口沿纤簿 |?kZfr&9q  
此碗是仅供帝王本人、皇后、皇太后使用的实用器,口沿似刀口一样纤簿锋利,又圆钝不划嘴。这样的口沿在明永乐黑釉高足碗、明成化黄釉暗刻龙纹碗、明正德孔雀绿釉碗上也可以体会到,风格是一致的(有图为证),这个指标看符合真品特征。要把口沿做得像圆珠笔头一样尖,最尖处又是圆润的,真不知道是怎样做出来的?碗口做得这么簿,最簿处不到1个毫米,又要圆整,其工艺难度可想而知,仿制难度极大,即便仿成功,烧出来的成品率也是极低的。 NIzxSGk|  
b{Qg$ZJeR  
口沿变形 hv6w=?7  
非正圆形。做成的碗胎肯定是极其圆整的,只是在烧制过程中变形。由于胎质较软,窑烧技术受限,瓷器烧制后变形在整个明代是常见的,所以杨静荣讲:“明代无方器”。这个指标上看,符合真品特征,而仿品的口沿较为平整,因为胎土不是那个年代的,有些仿品还是电烧的,注浆胎更是平整。 g4`)n`  
实验:测平整 }gfs  
将碗口置于平玻璃面上,轻压碗身,出现明显晃动

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只看该作者 10 发表于: 2015-03-28 16:54:35
p}KZ#"Q  
明代早期民窑碗底瓷片,胎色是青白色的,没有泛红现象 ]fXMp*LvY  
以下视频中,观看到 4分 19秒时,看到胎色不泛红 eNlE]W,=  
2,nKbE9*  
V1KWi ^  
视频:  边正明  瓷器鉴定  明代弘治  龙纹霁蓝碗 O)MKEMuA  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 4BG6C'`%  
<^,w,A  
07"dU  
T0WB  
xm>RLx}9  
明弘治款瓷片标本,胎色也不泛红( 景德镇明清御窑厂遗址出土 ) p(MhDS\J  
http://www.cang.com/Trade/show-6353556-2.html   kZ+nL)YQ#  
Wy%q9x]}  
P}o:WI4.cB  
lhTjG,U=  
关于胎色 hS&,Gm`^  
nM  D^x  
\_FX}1Wc2.  
故宫资深专家讲:明代器物胎色泛红。而我这个碗的胎色不泛红,是白中透着青绿色,是不是出了问题?为此请教了上海市文联艺术品鉴定中心主任宋业伟,宋讲:明代器物胎色泛红只是一个现象,并不是一个定论,胎色不泛红,不一定不是明代瓷器。为弄懂这个问题,特地找来一些明代瓷片,多次研究,发现:宋业伟的观点是对的,故宫专家研究故宫里的东西是可以的,看外面的东西就难说了。我的碗底是白中透着青绿色,与上图比较接近,这个指标看,与当时的真品特征相符,而仿品的透度没有这么高,胎色较白。 g^(wZ$NH  
ilQ R@yp*  
I,vy__ sZ  

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只看该作者 11 发表于: 2015-03-28 23:11:33

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只看该作者 12 发表于: 2015-03-28 23:30:09
c2tf7fkH  
看完胎色,看胎体 0LjF$3GpZ  
2b[R^O}   
胎体较薄 w;p: 4`  
薄胎瓷是瓷中珍宝:  过去是官窑极品 未来增值潜力大 5>S<9A|Q  
http://www.ce.cn/culture/gd/201202/24/t20120224_23101224.shtml =k{ n! e  
PQ#zF&gL9t  
胎质细密 gf&\)"  
实验:用手指甲轻弹碗腹,能听到金属般清脆的声音,一来证明碗壁没有冲线,一来证明胎质的细密。 4U;Zs3  
另外底足上的冲线红沁,细而不晕散,也证明了此碗胎质细密。晚清民国瓷器都是很粗的红褐色冲线,那是因为胎质疏松,沁色扩散了。这点看符合官窑的制胎水平,仿品达不到,或者胎质过细,看不到瓷石的颗粒感,是机器制胎。 jQV.U~25Q  
'a^'f]"  
_wY <8 F*  
宝石入胎 Yu`KHvur  
相传弘治官窑胎体内融入了多种宝石等名贵元素,这点,我们无法验证,在无法验证的情况,信其有吧。(以上宝石入胎说法为李言先生在中藏网文章上的观点),但娇黄釉是宝石入釉已成事实,可以用 X荧光机测得:锆元素含量0.018%
QMI6l'"s  
`1hM3N.nO  
b.4H4LV  
手工拉胚、修胎规整、纤巧精细 p bT sn  
非注浆胎,腹部可见接胎痕。此碗较簿,看不到明显的手工拉胚旋痕,说明是手工拉胚,待胎干后,经过打磨、修成簿胎,这是官窑的工艺,与真品特征相符,极难仿制。 JtB]EvpL}  
SXJ]()L?[v  
x3QQ`w-  
此碗无明显旋痕,看不到手工拉胚痕迹,是不是注浆胎呢?不是,这是修胎规整、纤巧精细的表现。成化弘治时期工艺是分段拉坯成型,瓷器腹部可见接胎痕(有图为证)。由于这一时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不大明显。仔细观察碗腹紧靠口沿下来2CM处,有一圈接胎痕,如果用手电一打,接胎这圈胎体略厚,胎色略深。2014年11月7日,杭州吴山古玩艺术节开幕,宣传资料上讲:杨静荣会来,所以我也去请教下,结果没来。《一锤定音》的邓丁三、《华豫之门》的白明、《别让收藏玩死你》一书的作者李飞都在,结果说是注浆胎。我就一声不响走人,至少在注浆胎还是手工拉胚这个问题上,以上三位专家的意见是不可取的。 "lT>V)NB'  
.Jvy0B} B  
实验: Vlka+$4!  
将碗底足放在平玻璃板上,手指轻压碗口,微微晃动,能感觉到碗底沿并不在一个平面,有一丝小小的间隙,注浆胎会更加平整。 @5)THYAx4  
w%NT 0J  
明正德孔雀绿釉碗上能看到接胎痕(有图为证) ,xzSFs>2  
以下视频中,观看到 3分15秒时,也能看到接胎痕: $YPQi.  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 ZQ_&HmgRy  
}vof| (Yh  
耿宝昌讲,清代仿制明代永乐、宣德青花扁腹绶带葫芦瓶与真器的重要区别在於:仿品胎体为两片竪接;真器为明代琢器类通用的多段横接法,微露接痕。这么一个小小的碗,当时也是分段拉坯成型,腹部横接修整,你肯定是第一次听说吧。这就是当时的工艺,这个指标看,符合当时工艺,真品特征,与真品相符,而仿品没有接胎痕,或是注浆胎。 ;'fn{j6C  
'-?t^@  
"KhVS  
sP` k{xG  
f|cF [&wo  
$At,D.mGkb  
a#NP69  

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只看该作者 13 发表于: 2015-03-29 19:10:17
nn"Wn2ciS  
4rh*&'  
龙袍、娇黄釉   对比图 {\?zqIM  
S!<1C Fh  
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$hkMJ),T~  
NjCdkT&g  
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罕见清朝祭天龙袍惊现昆明 yW$ja|^ E  
http://daily.clzg.cn/html/2010-02/05/content_111394.htm zs@#.OEH  
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*ay>MlcV2=  
|EJ&s393&  

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只看该作者 14 发表于: 2015-03-29 23:27:38
嘉兴新塍古镇 3v :PBmE  
新塍自唐建镇,经宋元发展,至明清已成为秀水县四大镇之冠,是嘉兴西北区域内经济、交通、文化的中心 ]sE~gro  
{wih)XNY  
能仁寺 PaP47>(  
能仁寺,位于镇东南,始建于梁代天监二年(503),距今近1500年。唐德宗时翰林学士陆贽舍宅筑基,名福业院,宋政和七年(1117)改称能仁院,清乾隆二年(1737)称能仁禅寺。民国27年(1938)农历五月十三,日寇纵火焚烧东南半镇,能仁寺被焚毁,幸存遗址有蚕王殿、砖塔及千年古银杏树。新中国成立,重建。 PEW^Vl-6q  
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Z)<ljW  
古银杏树 hn{]Q@(I  
已有1500多岁,它栽植于公元503年,树高28.5米,树围达6.8米,是目前浙江省年纪最大的银杏树。 C=2  
'e^,#L_!o  
\`}Rdr!p%  
凤舞桥 %W~Kx_  
镇上有许多地名:三元街、凤舞桥等,都有一定含义 89*CoQ  
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