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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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微信分享 只看楼主 倒序阅读 使用道具 0 发表于: 2015-03-25 17:32:56
弘治娇黄釉   对比图 9HTb  
U7PA%  
qk_ s"}sS  
Y!POUMA }A  
:hMuxHr  
vO0ql  
7FMHz.ZRE  
2o\\qEYg  
k.lnG5e  
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cOUO_xp(  
q!AS}rV  
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Np/[MC  
S>"dUM  
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LZoth+:  
M.IV{gj  
Q`//HOM,  
+pF z&)?  
自然光线下,手机拍摄  
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littlexu 威望 +1 - 2017-05-07

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只看该作者 1 发表于: 2015-03-25 21:59:44
zbR.Lb  
开篇:娇黄釉碗 10张对比图 &SM$oy#?  
CvW((<?  
真实来历、鉴定求证之路 g5Vr2  
M~Slc*_%  
各专家鉴定意见、分析原因 3azc`[hl  
VqrMi *W6  
鉴定方法  =s]{  
Ib\G{$r  
弘治历史 Yel(}Ny  
T/;hIX:R  
(3h*sd5ly  
w2+]C&B*  
传统鉴定 cv4M[]U~  
全面分析各鉴定点,是否与真品相符?是否可仿?仿品特点? SU'9+=_$  
器形 7 !.8#A':  
碗口   4个特点 ~k0)+D}  
胎体   近 10个特点 Iq]6]  
手感 a.IF%hP0xo  
窑口 TY\"@(Q|G  
釉面   10多个特点  大量对比图 '?gI cWM  
釉面老化痕迹  有近 10个鉴定点 ,M&0<k\  
纹饰   有 10多个鉴定点 _ 1> 4Q%  
底足   近 20个鉴定点逐个分析 .0E4c8R\X  
<`_OpNxqW  
_L'cyH.cn  
Gi2ad+QH-  
科学鉴定  3种科技检测方法 62l0 Z-  
UxcDDa/j2T  
总结

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只看该作者 2 发表于: 2015-03-25 22:12:58
T} n N=Q4  
>Z#uFt0<Pm  
据踏地者回忆: +1otn~(E  
oLgg  
3R5K}ZBi%  
99年,经上海青浦友人陪同,从嘉兴新塍一大户人家处收到一件好东西。 WGH%92  
那是王江泾不到点的一个古镇,这户人家祖上是当大官的,延续至今,家里只有三人:一个老母亲,二个儿子,一个有些残疾,一个是老实人,老婆都没娶。家里摆放着一些老家俱,墙上贴有泛黄的文革老画,靠进门处墙上还钉有民国的瓷筷筒。经陪同人招呼后,老人从屋子高处拿下来一个竹篮,里面放了一些瓷器碎片,完整的都被买走了。还有一些铜板,一些老玉。当然,这些现在看来是宝贝的东西,在当时是不收的。最后,一件也没相中,正要走时,老人讲:“等等!” 又拿出一个方巾,打开来是个黄碗,碗底有个“大明弘治年制”的青花款,底足上有好几道冲线,不值钱,有人出过5000,没卖。最终6800成交,我又以68000的价格,终得此宝。   )l`1)Ea~  
J.1O/Pw!.a  
kUNj4xp)  
回来,就用牙刷沾水轻洗此碗,碗上的粘状包浆之厚,不像晚清民国的瓷器,根本洗不掉,凑近闻了闻,很浓的泥腥味。胎很簿,看底是老的,冲线也对的,手电一打,碗上还暗刻有双凤纹,东西应该没问题。   >vUB%OLyP  
60xa?8<cg  
3(1 ]FKZtt  
直到14年秋,一起长大的留学生回来了,讲起要到嘉善高铁新城创业,问我入伙不。对呀,家里的黄釉碗不是给丘小君、边正明等专家看过,对的,可以卖点钱。为扩大影响,多卖钱,《华豫之门》可以去一趟,结果专家胡智勇讲是新仿的,差点晕了。 ;avQ1T'{?g  
+T9Q_e*  
9lKn% |=T  
《华豫之门》归来,专门去拜访了上海市文联艺术品鉴定中心主任宋业伟,宋老师用手电、放大镜,足足看了20多分钟,最后得出结论:此碗手感适中,无任何新仿做旧痕迹,100%老的,但是不是到代,主要看纹饰,就是暗刻的凤凰纹等纹饰,纹饰流行在什么时候,就是什么时候的真品。当天,从上海虹桥坐高铁到杭州城站,搭1号线到萧山,又拜访了当地知名的土专家蔡锦荣,因为他手上也有个正德的黄釉盘。蔡老师讲:“看底是对的,但碗上黄釉太嫩,光泽弱了点,好象是高温烧完白胎后,上黄釉低温再烧的仿品,我那个黄釉盘还要黄些、亮些。”  我又问:“是不是接底的?”  蔡讲:“暗刻纹、黄釉都跟通的,不像接底器”。事实上,我心里暗喜,这就是浇黄釉的工艺,被他看出来了,虽然土了点,但的确是高手。又坐2号线,路过香港腾隆拍卖,已经傍晚了,公司的专家“小王刚”徐杰和韩总都在。他们看了后,一致认为是老的,但需要做个物理鉴定和双专家鉴定。一天跑了三个地方,《华豫之门》的结果被彻底否定,心里多了一份踏实。 Z;#%t.  
2b5#PcKa  
v2d<o[[C  
马上要过年了,必须有个真真实实、彻彻底底、权权威威的结论。终于联系到了朱铁权,他用EDX8000L X荧光检测仪照了遍,无近现代元素,他又用放大镜、手电、显微镜,看了10多分钟。第二天中午,结果出来了:锆元素含量偏高,其他正常,无近现代元素,与清早期真品相符。锆元素是一种古代的宝石元素,印证了弘治娇黄釉是“宝石入釉”的传说,增加了锆元素,使得釉面鲜亮,金光闪闪,宝光十足,这就是到代的、弘治娇黄釉真品。为什么朱铁权不直接讲是到代真品,因为他讲:弘治娇黄釉非常非常稀少,甚至不敢相信这是到代的真品,保守起见,写个清早期吧,清早期也值几百万了。   1j11|~  
#,G1R7  
m+?N7  
看来,对于明弘治黄釉碗的鉴定求证之路才刚刚开始,15年,我会带上这个宝贝跑更多的路…… 7AFE-'S  
c7\VTYT  
3QW_k5o  

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只看该作者 3 发表于: 2015-03-25 23:30:18
+0Q,vK#j^  
明弘治娇黄釉碗、明宣德黄釉仰钟式碗    对比图 &ANP`=  
w o bgu  
`F YjQ e"p  
/D&%v *~E  
Yb3mP!3q8Z  
a8k;(/  
afBE{  
明宣德黄釉仰钟式碗 )L{ghy  
fWfk[(M'9  
口径15.5公分  高10.3公分  底径7.9公分 c #-U%qZ  
撇口,深弧壁,圈足。因器形反扣似铜钟而得名。内外皆施黄釉,釉色匀亮,无纹饰。 o8/ ;;*  
器底施白釉,划「大明宣德年制」二行六字楷款,外加双圈,刻痕极浅不易发现。 c0B|F  
F'jWV5"*  
IG)s^bP  
2012年4月4日香港苏富比春拍玫茵堂藏瓷专场  第15 号——明宣德黄釉仰钟式碗,属于市场上极其罕见的重要作品,明代早期单色釉寥若晨星,极其珍罕,而这件黄釉碗不但出身良好,难得品相完整,具有极高的艺术成就,在中国陶瓷史上也具有重要地位。 kpL@P oQ/r  
结果以2698万港币成交,这个价钱仍然便宜,仍然是个漏。 7S/G B  
*.L81er5~  
&%})wZ+Dj  
宣德朝首创御用黄釉制度,更因其成功地发展出以浇釉技法施釉的“浇黄”技术,烧成的黄釉釉色恬淡娇嫩,而被称为“娇黄”,瓷器收藏界更是称誉其为“宣黄”。宣德一朝十年,单色黄釉器传世无多,此次拍卖的作品更是罕见。 |f~@8|MQP+  
~U;rw&'H  
明清瓷器行情现状:品味是王道 y_\p=0t8  
http://huaxiaci.com/article/hqzj/201209/16603.html DXz} YIEC  
?5_7;Ha  
宋瓷拍卖刷新世界纪录  高端藏家只对顶级东西下手 \j&^aAp r  
http://money.jinku.com/20120409/1391865.html

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只看该作者 4 发表于: 2015-03-26 08:11:08
'LO^<  
,uSQNre\j  
上面二碗的釉色如此接近,让人心潮澎湃!在后面写到浇黄釉釉面时细述 ' <@3i[M  
p_${Nj  
如果拿着上面提到的明宣德黄釉仰钟式碗,给专家们看,他们到底懂不懂呢?难说! yrC7F` .  
当我拿着自已的明弘治娇黄釉碗,给专家们看时,出现了许多不同意见 }x07^4$j  
(q(~de  
见过实物的专家及其意见: JYW)uJ  
O8j_0  
邓丁三、白明、李飞,2014年11月7日下午,杭州吴山古玩艺术节讨论会上--假,注浆胎 {z")7g ]l  
边正明、丘小君,2014年11月15日下午,杭州电信大厦鉴定会上--真,老的、到代、真品 U qFv}VsnF  
王 志 平,2014年11月下旬,远大博纳拍卖--真,到代、真品 *fn*h[pV&  
严春阳,2014年12月上旬,杭州九点艺术--真,严讲:此类娇黄釉,在苏富比任职13年间,见过2次,都是碗,且都是残器,一个卖了400多万,一个卖了600多万,这是第3次看到,东西对的 &I (#Wy3  
3tZ]4ms}  
上海朵云轩拍卖一实习生样子高个小伙子,2014年12月上旬--不喜欢,没讲真假 {ZI)nQ{  
一位40来岁女鉴定师,2014年12月中旬,香港泰珑拍卖--真,需做进一步物理鉴定 '<ZlGFt'n  
一位60来岁张姓男鉴定师,2014年12月中旬,觅水拍卖--真,底足细密汽泡特征符合、开片内有土沁、结晶 urMG*7i <c  
胡智勇,2014年1月中旬,华豫之门--假,粉质感、拉长的凤身、都是素的 .`4{9?bR  
宋业伟,2014年1月下旬,上海市文联艺术品鉴定中心--100%老的,没有新仿做旧痕迹 L.jh   
蔡锦荣,2014年1月下旬,萧山金马饭店--底真釉偏嫩,可能新仿 H\:lxR^  
徐杰,2014年1月下旬,萧山腾隆拍卖--真,老化痕迹明显 TiO"xMX  
朱铁权,2014年1月28日,上海藏玺--真,清早期 nysUZB  
李春,2014年3月中旬,上海中一国际大厦--真,青花沉底 06N}k<10O  
37|&?||  
为什么同一器物,会有如此多的不同结论呢?主要是以下原因造成:   PEuIWXr  
qx4I_%  
fv9V7  
1、弘治朝几度停烧,早中晚期的黄釉是不一样的,以博物馆早期东西为标准的话,真正的娇黄釉,部分专家就不认识了   jkt_5+S  
2、真正的娇黄釉瓷器,存世量极少极少,部分专家根本没见过娇黄釉真品 +E.GLn2 /  
3、边正明为什么认定是真,主要根据碗底青花特征来断定   _;UE9S%  
4、丘小君为什么认定是真,主要是其高徒边正明认定是真,他作了进一步核实   H P3lz,d  
5、王 志 平为什么认定是真,因为他是真正的古瓷高手,我拿过去14样,他全部看得懂,说的对   ZsOIH<}S  
6、严春阳为什么认定是真,他在苏富比工作中,见到过其他二件实物,还有:娇黄釉与普通黄釉明显不一样 #~l(]h@ )  
7、上海朵云轩为什么不喜欢,因为拍卖公司自已往年流拍的东西多得堆成山,没关系根本送不进 5&q8g;XiEM  
8、香港泰珑女鉴定师为什么认定是真,她的确是拿放大镜、电筒,认真看过的 bj"J'  
9、觅水拍卖张姓男鉴定师为什么认定是真,因为他是专门给人掌眼的,底足及汽泡符合特征,开片内有土沁、结晶,他抓住了鉴定点 3 YFU*f,  
10、宋业伟为什么认定100%老的,因为此碗无任何新仿做旧痕迹   Hr]h J c  
11、蔡锦荣为什么认为底真釉偏嫩,可能新仿,因为他没研究过弘治娇黄釉 0Pe>Es|^A#  
12、徐杰为什么认定是真,此碗老化痕迹明显,是开门的老东西   2g>SHS@1>  
13、朱铁权为什么认定是真,清早期,因为他用EDX8000L X荧光检测仪看过,无近现代元素 Jh?dw3Ai^  
14、李春为什么认定是真,因为他用放大镜、电子显微镜认真看了遍,底款青花沉底 km1~yQ"bH  
\u>"s   
为什么有些专家认定是新仿呢? yzLpK;  
主要是: m$W <  
水平有限、没见过娇黄釉真品、看物件的专业器材没用上、主观意识上认为皇器都是传承有序,千万级的东西,你是不可能有的、缺乏实战经验 g47-db"5  
邓丁三、白明、李飞、胡智勇等专家提出的意见,后文将作详述 z3K6%rb-  
Z]j*9#G1s  
q&/Yg,p\  
接下来还想请: %y|)=cm[  
余光仁、毛晓沪、杨静荣、承焕生、王刚、翟建民、马未都等专家再掌掌眼 S<WdZ=8sA  
G_k~X"  
当专家在鉴赏藏品时,藏品也在鉴赏专家,肯定是这样 $n+w$CI)  
E gal4  

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只看该作者 5 发表于: 2015-03-26 15:01:55
久病成良医 \#rO!z d  
的确是这样,经过多年的研究,渐渐的,单在这个黄釉碗上,我也成了专家。 /U$8TT8+-  
我们在看一件东西新老的时候,不要轻易去肯定,也不要轻易去否定,   f&x0@Q/eON  
必须保持良好心态,认真仔细的借助各类工具,用传统、眼学、科学等方法去找出鉴定点。   7dX/bzUVz8  
b}G24{  
个人总结如下:   CodSJ,  
nd{R 9B  
一、传统,不借助外来工具   j}+5vB|0  
1、眼睛:不用讲了,最最重要,高手能在10米开外辨真伪,色彩、包浆、质感、器形等   cE{ =(OQ  
2、鼻子:闻木材的气味、出土器物洒点清水闻土腥味等   gcJF`H/iNK  
3、耳朵:通过无损敲击,声响,分析材质、厚簿、密度、裂纹等   pGIe=Um0W  
4、双手:抚摸器物表面,感受材质、冷暖、重量、光洁度,木材类可以用指甲扣硬度,有些器物要戴手套   uD[ "{?H  
5、面孔:将器物贴于面部,感受冷暖、光洁度,比手更灵敏   m_!U}!  
6、舌头:在无害情况下,用舌头感受粘涩度,当我提出这个方法时,你在笑。花大价买来的玉石类,可以一试 n~Szf  
|*,jU;NI  
二、深入,需借助外来工具   3]n0 &MZAR  
1、清水   U&y`-@A4  
2、酒精   8,o17}NY,  
3、电筒   WwW^[k (X  
4、紫外线(对胶质类一照就明了)   GJ}.\EaAJ  
5、玻璃   (:Cc3  
6、钢条   4VIg>EL*  
7、电子称   [xpQH?  
8、放大镜 [[qwaI  
9、容器等   HR3_@^<7  
<{019Oa  
三、微观观测 JfTfAq]  
利用高倍放大镜、显微镜、电子显微镜,对器物表面的深入观察,微观的东西,很难仿造,99%是无法仿造   *?8RXer  
微观观测是鉴定中,非常重要的一环   Ko}2%4on  
s#lto0b"8  
四、科学 8U^D(jrz  
X荧光机等,机器只要操作准确,数据能说话,只是不同的人,对数据的理解不同罢了   8^w/HCC8O  
VD#!ztcY'  
五、实验   Dq`~XS*  
水浸法: 木材、蜜蜡、瓷器等,可以测密度、新老 GEtbs+[  
刮皮法: 有些器物的包浆层很厚,可以刮掉些皮壳来看 IIax gfhZ  
比较法: 不怕不识货,就怕货比货   6{7 3p@  
火烧法: 对金银、木材、角质、蜜蜡、玉器等比较管用,注意:烧之前必须考虑后果 E|,30Z+  
测硬度: 可能用到玻璃、钢条等   {{E jMBg{  
测密度: 需要清水、容器、细线、电子称等   m %Y( O  
测平整: 将器物置于平玻璃面上 t{=i=K 3  
   OT+Ee  
Bhx<g&|j  
SW;HjQ>V  
只要东西对,器物上出现的任何现象、特征,都是可以用客观的科学的方法去解释清楚,解释得通 {,F/KL^u  
.ujj:>  
fPrb%  
说的再多,重点还是人的因素,知识面、鉴定点的掌握、历史背景、时代特征、工艺流程、新仿作旧特点、物理属性、古代纹饰、老化现象、类似器物特征、是否实用器、是否熟练工、馆藏物品对比、实战经验等等。   v D&Kae<  
a6qwL4  
必须遵循着:由实践到理论总结,再回到实践中验证,这样一个反复实践的规律   Dh?vU~v(6  
当遇到一时看不懂的东西时,千万不要否定,以显示你的“专家水平”,应当明确的讲:再作探讨 `11#J;[@G  
a! ?.F_T9A  

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只看该作者 6 发表于: 2015-03-26 22:47:22
Bg+<*z-?e  
明弘治黄釉碗、盘、罐     对比图 j33P~H~  
"C$!mdr7  
阳光下手机拍摄,金光灿烂 HI"!n$p  
&rl]$Mtt  
p|bc=`TD  
明弘治黄地青花折枝花果纹盘( 故宫藏品 ) CX&yjT6`  
高4.6cm,口径26.1cm,足径 ? jV,(P$ 5;  
盘口微撇,弧壁,盘心略内凹。通体青花黄地,其法为先烧制出青花折枝花果盘,然后于花纹外白釉地上涂满黄釉,使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。此盘里心绘折枝栀子花,内壁绘石榴、柿子、葡萄、莲实纹样,外壁有缠枝花一周。外底白釉上青花双圈内楷书“大明弘治年制”六字款。 `}k&HRn  
娇黄釉创烧于宣德,宣德实物极少极少,出现于成化,数量也较少,只见残片,到弘治时取得突出的成就。弘治朝官窑瓷器以娇黄釉最为著名,达到明代黄釉顶峰。这件青花盘就是以娇黄釉涂地,使鲜丽的娇黄与深艳的青花相映成趣,是一件颇具代表性的作品。 @\%)'WU  
%468s7Q[Mi  
7"a`-]Ap  
明弘治黄釉描金双耳罐 ( 故宫藏品 ) 4! Oa4  
高31.6cm,口径18.8cm,底径17cm Wvut)T  
罐直口,溜肩,肩以下渐敛,平底,口、肩之间置对称曲带形双耳,口、底大小相若。罐内施白釉,外施黄釉。罐身上下共有描金弦纹7道,双耳上各有青花线2条,下腹部相对的两面以金彩绘二牛。底素胎无釉。 Z!]U&Ax`Z  
此罐以舒缓的曲线构成丰满匀称的形体,体虽硕大,却无笨拙之感,古朴中透出俊秀之美。罐上所施黄釉色泽淡雅,浑然一色,描金弦纹熠熠生辉,装饰效果高贵典雅。  \pewbu5^  
我国传统低温黄釉瓷器以明弘治时产品最负盛誉。由于弘治黄釉瓷器一般用“浇釉”的方法施釉,故有“浇黄”之称,又因其黄色浅淡娇嫩,故亦称“娇黄”。黄釉描金罐唯弘治朝独有。此类黄釉描金罐除置曲带式耳者外,尚有置兽耳者,也有不置耳的,均属宫廷祭祀用器。其传世品多属清宫旧藏。 >?G|Yz*kEJ  
L5zG0mC8  
Ry8WNVO}R  
明代弘治景德镇官窑瓷业的衰落 I9*BENkR  
http://sc.zynews.com/baike/info-25646.aspx |L.~Am d  
 0'V-  

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只看该作者 7 发表于: 2015-03-27 09:44:02
#~-&&S4a.J  
)Gp\_(9fc  
历史背景 0i(?LI_S  
孝宗弘治皇帝 (1487年--1505年),在位18年,享年36岁 Fl3r!a!P,  
其父:成化帝 4bi\$   
其儿:正德帝 Xg3[v3m|  
BW-P%:B1!R  
2m_M9e\  
视频: 天下收藏 :#htOsP  
http://video.baomihua.com/10402925/2553470 U7%pOpO!  
zXU{p\;)\  
视频: 中国帝陵 —— 明泰陵(孝宗弘治皇帝) i/Lq2n3 )  
http://v.youku.com/v_show/id_XOTQ4MjUyNjQ=.html?tpa=dW5pb25faWQ9MTAyMjEzXzEwMDAwMl8wMV8wMQ 9v,8OK)  
Y4!q 1]TGX  
v4~Xv5|w^F  
ZboJszNb;  
弘治中兴 GZVl384@  
弘治帝即位后,任贤使能,抑制官宦,整顿吏治,更定律制,复议盐法,兴修水利,发展农业,繁荣经济。弘治朝政治清明,朝野称颂,是明代历史上少有的经济繁荣、人民安居乐业的和平时期,人称弘治中兴。 D\*_ulc]  
几度停烧 NRF%Qd8I/2  
弘治帝勤于务政,倡导节约,使得景德镇瓷器烧造数量剧减;另一品种不丰。 LK/V]YG  
弘治三年十一月甲寅,内阁大学士刘吉等言:……近来工役繁兴与军民困苦,如沙河桥自成化十四年被水冲坏……又如江西磁器,内府所收计亦足用,今又无故差内官烧造、未免扰人……乞将沙河桥南海子做工军士尽放回营休息,烧造磁器内官停止不差……。上曰:灾变叠见,朕深忧惧,思图消复惟在恤民,今卿言天寒军士久劳,工役及烧造内官骚扰地方,诚宜停止,江西烧造磁器,内官不必差。 4EbiCSo  
这段史料说明弘治三年仃差内官烧造瓷器是大臣上谕,向朝廷陈述原委,孝宗决定停止不差的。说明内宫瓷器的贮存数已是巨大,不必再烧。显然,这些瓷器绝大多数是成化时期烧造的,因为孝宗执政三年,两度裁减、停遣烧造内官,因此,弘治朝几乎没有多少瓷器生产。比如成化朝烧造的斗彩瓷器,弘治朝竟未见一件,青花是每一朝均有大量烧造的主流产品,但弘治青花瓷却不多见。 Nb^:_0&H@  
Z=8CbS).  
传世不多 Fe< t@W  
根据现有的材料对传世的弘冶瓷器作了一次粗略的统计:在国内,除了北京故宫博物馆、台湾省故宫博物院、上海博物馆等大博物馆拥有较多数量的弘治瓷器外,其余仅见零星收藏;在日本、美国、欧洲等一些收藏中国瓷器较多的国家,对弘治瓷器的收藏也是微乎其微。 qk1D#1vl  
瓷器器形 Ayt!a+J  
弘治朝瓷器器形不丰,是明代各朝传世品中最少的,基本承袭成化一朝的制作工艺,有成弘不分的说法。瓷器造型轻盈秀逸,线条柔和。传世品种,大件琢器不多,多为盘、碗类实用器,器形有收口碗、撇口碗、收口盘、撇口盘、银锭式盒,长方四足盒、圆盒、双兽耳樽、双绶带耳樽、葫芦瓶、盖罐等,有的还加上金彩纹饰,增加了艺术效果。 弘治一朝除日常使用器,难见其赏玩器。 tSa%ZkS  
S*s9 ?  
黄釉之最 M= _CqK*  
由于瓷器烧造任务的减轻,匠人报着感恩的心为皇帝制作瓷器,弘治朝瓷器的制作不但保持着成化的良好制作风格,而且也生产出了一种有代表性的色釉--低温娇黄釉,达到了历史上低温黄釉最高水平。 JjML!;  
弘治黄釉的釉色特别娇嫩,如鸡油色,故有“鸡油黄”之称,因制作工艺是浇釉法,又称“浇黄”。 |T&#"q,i9%  
/loN Outw  
ofCP>Z-  
弘治娇黄釉后世都以其为楷模,鉴定时需把握的重要特征是: /2cOZ1G;  
弘治以后,正德朝继承弘治传统,但黄色偏重,给人以老成持重之感。 dsuW4 ^ l  
嘉靖朝黄釉从浅淡到深黄均有,釉面似有不平之感。 h9nCSj  
万历黄釉器多为碗类,黄色深沉,玻璃质感较强,已无娇黄之感。 imQNfNm  

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器型 2o,%O91p  
撇口、圈足、簿胎,沿袭永乐、成化风格,正德也有此类器型,器型符合,大方漂亮。 he/FtkU  
仅就明、清瓷器而论,耿宝昌先生认为:造型是直观的、根本的,第一重要的。因为各类器型,多能确切表现那个时代生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术条件。熟记各朝典型品种的各类器型,形成准确的“正宗”概念,容易帮助鉴别真伪。从器型看,符合真品特征,要仿出这样的指标,有一定难度,仿品形像神不像。 4bmpMF-  
Ek84yme#  
 N3E=t#n  
D:%v((Ccw  
撇口、圈足、簿胎,尺寸:口径 13CM  高度 5CM  底径 4.5CM |n0 )s% 8`  
与明永乐黑釉高足碗、明成化黄釉暗刻龙纹碗、明正德孔雀绿釉碗等一致 nF05p2Mh  
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'9-8_;  
明永乐  黑釉高足碗 \4mw>8wA  
*V>Iv/(  
P#6y  
明成化  黄釉暗刻龙纹碗 C";F's)  
http://www.bestb2b.com/prod_12089577.htm   T0v;8E e  
http://www.360doc.com/content/14/0821/14/1302411_403569077.shtml   [|e7oNT(Q  
GYZzWN}U  
9)'L,Xt4:T  
  明正德孔雀绿釉碗  (也带暗刻工艺)

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I{#&!h>]U  
1UG5Q-  
灯草口沿 .PjJ g^^  
白线直挺,不散,规整,体现了此碗的高超施釉工艺。盘碗类瓷器,口沿边缘釉水在烧制时,挂不住,变稀簿,形成了一圈均匀泛白的白线,形象的称为灯草口沿。灯草口沿在较深的颜色釉,如红釉、蓝釉等,特别明显。此碗的娇黄色较浅,灯草口沿不是特别明显,需要用心去观察。再有许多民窑的盘碗类器物,工艺不到位,出来的灯草口沿粗细不匀,线条不挺,时有露胎、垂釉等情况,那么聪明的工匠们干脆在口沿上刷上一层深色的酱釉,酱釉口就是这么来的。也有覆烧的瓷器,就出不来灯草口沿。这个指标看,符合真品特征,要仿出这样的指标,有相当难度,只有官窑才有这样的水准。 GiI|6z!  
\z'A6@  
X]up5tk~  
宣德红釉龙纹碗,灯草口比较明显 mY[s2t  
s>y=-7:N  
{|)u).n|  
施釉均匀 9v[cy`\  
出得了灯草口,口沿施釉技术必定了得,又非常稀薄,且烧出来的釉色均匀,无色差。口沿黄釉较器身明显要簿,釉面开片相比器身不大明显,但口沿的施釉与器身处完全融合,非常均匀的娇黄色,记住这是从火里取出来的东西,这里面的技术含量不是一点点,与官窑的真品特征相符。仿品在口沿处施釉不匀,有色差,一块深、一块淡。 (Uk1Rt*h  
QUa_gYp0v  
1O" Mo  
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L0ZgxG3:g  
口沿纤簿 w.s-T.5.j  
此碗是仅供帝王本人、皇后、皇太后使用的实用器,口沿似刀口一样纤簿锋利,又圆钝不划嘴。这样的口沿在明永乐黑釉高足碗、明成化黄釉暗刻龙纹碗、明正德孔雀绿釉碗上也可以体会到,风格是一致的(有图为证),这个指标看符合真品特征。要把口沿做得像圆珠笔头一样尖,最尖处又是圆润的,真不知道是怎样做出来的?碗口做得这么簿,最簿处不到1个毫米,又要圆整,其工艺难度可想而知,仿制难度极大,即便仿成功,烧出来的成品率也是极低的。 kaSi sjd  
B^4D`0G[4  
口沿变形 jpND"`Q  
非正圆形。做成的碗胎肯定是极其圆整的,只是在烧制过程中变形。由于胎质较软,窑烧技术受限,瓷器烧制后变形在整个明代是常见的,所以杨静荣讲:“明代无方器”。这个指标上看,符合真品特征,而仿品的口沿较为平整,因为胎土不是那个年代的,有些仿品还是电烧的,注浆胎更是平整。 4=]CAO=O  
实验:测平整 <hG=0Zcr  
将碗口置于平玻璃面上,轻压碗身,出现明显晃动

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l1^/Q~u  
明代早期民窑碗底瓷片,胎色是青白色的,没有泛红现象 WN9 <  
以下视频中,观看到 4分 19秒时,看到胎色不泛红 -|^}~yOx0=  
,)mqd2)+"  
WjZJQK  
视频:  边正明  瓷器鉴定  明代弘治  龙纹霁蓝碗 #*uSYGdc  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 %&KJtKe  
(j8tdEt  
QjETu  
iorKS+w"  
{<~0nLyJS  
明弘治款瓷片标本,胎色也不泛红( 景德镇明清御窑厂遗址出土 ) \3dM A_5  
http://www.cang.com/Trade/show-6353556-2.html   \dj&4u3  
Ggy_ Ctu  
SeAokz>  
4s/4z@3a  
关于胎色 ) Ph.  
uyP)5,  
b?7?iV4  
故宫资深专家讲:明代器物胎色泛红。而我这个碗的胎色不泛红,是白中透着青绿色,是不是出了问题?为此请教了上海市文联艺术品鉴定中心主任宋业伟,宋讲:明代器物胎色泛红只是一个现象,并不是一个定论,胎色不泛红,不一定不是明代瓷器。为弄懂这个问题,特地找来一些明代瓷片,多次研究,发现:宋业伟的观点是对的,故宫专家研究故宫里的东西是可以的,看外面的东西就难说了。我的碗底是白中透着青绿色,与上图比较接近,这个指标看,与当时的真品特征相符,而仿品的透度没有这么高,胎色较白。 VVeO>jd  
P8!Vcy938  
L*bUjR,C  

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只看该作者 11 发表于: 2015-03-28 23:11:33

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只看该作者 12 发表于: 2015-03-28 23:30:09
YlPZa3\  
看完胎色,看胎体 %m+Z rH(  
:".!6~:2  
胎体较薄 F b`V.  
薄胎瓷是瓷中珍宝:  过去是官窑极品 未来增值潜力大 %6Hn1'7+v  
http://www.ce.cn/culture/gd/201202/24/t20120224_23101224.shtml ~+CNED0z+  
eHqf3f   
胎质细密 QfcW  
实验:用手指甲轻弹碗腹,能听到金属般清脆的声音,一来证明碗壁没有冲线,一来证明胎质的细密。 #GWQ]r?  
另外底足上的冲线红沁,细而不晕散,也证明了此碗胎质细密。晚清民国瓷器都是很粗的红褐色冲线,那是因为胎质疏松,沁色扩散了。这点看符合官窑的制胎水平,仿品达不到,或者胎质过细,看不到瓷石的颗粒感,是机器制胎。 uA}asm  
fF-V=Zf5  
<U1uuOt  
宝石入胎 /JveN8L%  
相传弘治官窑胎体内融入了多种宝石等名贵元素,这点,我们无法验证,在无法验证的情况,信其有吧。(以上宝石入胎说法为李言先生在中藏网文章上的观点),但娇黄釉是宝石入釉已成事实,可以用 X荧光机测得:锆元素含量0.018%
2{U4wTu  
Dt r'X@U  
}jIb ^|#CD  
手工拉胚、修胎规整、纤巧精细 (MxLw:AV  
非注浆胎,腹部可见接胎痕。此碗较簿,看不到明显的手工拉胚旋痕,说明是手工拉胚,待胎干后,经过打磨、修成簿胎,这是官窑的工艺,与真品特征相符,极难仿制。 yM\ 1n  
F." L{g  
_a.Q@A4'  
此碗无明显旋痕,看不到手工拉胚痕迹,是不是注浆胎呢?不是,这是修胎规整、纤巧精细的表现。成化弘治时期工艺是分段拉坯成型,瓷器腹部可见接胎痕(有图为证)。由于这一时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不大明显。仔细观察碗腹紧靠口沿下来2CM处,有一圈接胎痕,如果用手电一打,接胎这圈胎体略厚,胎色略深。2014年11月7日,杭州吴山古玩艺术节开幕,宣传资料上讲:杨静荣会来,所以我也去请教下,结果没来。《一锤定音》的邓丁三、《华豫之门》的白明、《别让收藏玩死你》一书的作者李飞都在,结果说是注浆胎。我就一声不响走人,至少在注浆胎还是手工拉胚这个问题上,以上三位专家的意见是不可取的。 r*tGT_/6  
yTZbJx?m  
实验: 7L]fCw p[  
将碗底足放在平玻璃板上,手指轻压碗口,微微晃动,能感觉到碗底沿并不在一个平面,有一丝小小的间隙,注浆胎会更加平整。 Ue l*:c  
ueqR@i  
明正德孔雀绿釉碗上能看到接胎痕(有图为证) DrB=   
以下视频中,观看到 3分15秒时,也能看到接胎痕: S B'.   
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 yWX:`*GV  
hd^?svID  
耿宝昌讲,清代仿制明代永乐、宣德青花扁腹绶带葫芦瓶与真器的重要区别在於:仿品胎体为两片竪接;真器为明代琢器类通用的多段横接法,微露接痕。这么一个小小的碗,当时也是分段拉坯成型,腹部横接修整,你肯定是第一次听说吧。这就是当时的工艺,这个指标看,符合当时工艺,真品特征,与真品相符,而仿品没有接胎痕,或是注浆胎。 fQe-v_K  
yfaXScbE  
fx=aT  
3RGVH,  
Zcf?4{Kd?  
1Z*-@%RX  
IY :iGn8R  

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只看该作者 13 发表于: 2015-03-29 19:10:17
}(O 7tC  
jQC6N#L  
龙袍、娇黄釉   对比图 ?VO*s-G:J  
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Quc9lL  
3zGxe-  
lm o>z'<  
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xaAJ>0IM  
罕见清朝祭天龙袍惊现昆明 Dwe_ytjpc  
http://daily.clzg.cn/html/2010-02/05/content_111394.htm 0^?(;AK  
e(O"V3wq*6  
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3)Wi? -  

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只看该作者 14 发表于: 2015-03-29 23:27:38
嘉兴新塍古镇 eE=}^6)(*  
新塍自唐建镇,经宋元发展,至明清已成为秀水县四大镇之冠,是嘉兴西北区域内经济、交通、文化的中心 $c1zMkY)u  
t>KvR!+`g  
能仁寺 &m PR[{  
能仁寺,位于镇东南,始建于梁代天监二年(503),距今近1500年。唐德宗时翰林学士陆贽舍宅筑基,名福业院,宋政和七年(1117)改称能仁院,清乾隆二年(1737)称能仁禅寺。民国27年(1938)农历五月十三,日寇纵火焚烧东南半镇,能仁寺被焚毁,幸存遗址有蚕王殿、砖塔及千年古银杏树。新中国成立,重建。 ,%^qzoZnT  
Zws[C  
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NScUlR"nE  
SHA6;y+U/~  
古银杏树 UCBx?9O/0  
已有1500多岁,它栽植于公元503年,树高28.5米,树围达6.8米,是目前浙江省年纪最大的银杏树。 }C'h<%[P  
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na`8ulN_  
凤舞桥 p5V.O20  
镇上有许多地名:三元街、凤舞桥等,都有一定含义 /4Sul*{hc  
@tfatq+q