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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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只看该作者 15 发表于: 2015-03-30 22:20:32
d ",(a Z  
探秘麻仓土 ]]TqP{H  
http://bbs.qyzxm.com/?mod=viewthread&tid=591 ZQAO"huk]  
nO{ x^b <  
麻仓土名 i%;"[M  
因出于浮梁县新正都的麻仓山而得名 &nY;=Hv`WY  
官方垄断 _?`&JF?*  
元、明时期麻仓土原料称为“御土”、“官土”,由官方垄断,不许民窑使用。因此,从元代至明代嘉靖朝的官窑瓷器均是麻仓土胎质。 m%QSapV  
一元配方 &Z;_TN9[  
瓷石主要含石英和绢云母。其中,绢云母具有可塑性,又有助熔作用,可以单独用作制瓷原料,不用添加其它粘土矿物,在1200-1250℃的温度下可以单独烧成瓷器,这就是一元配方。宋代以前景德镇制瓷,胎土只使用瓷石一种原料,烧成温度较低,制大器易变型,成品率低,所以早期多为中小件。 6na^]t~ncm  
二元配方 "Sridh?  
南宋后期至元初,发现了麻仓土这种制瓷原料,而麻仓土的烧结度高,在1700℃以下不易软化,把它掺和在瓷石中制胎,耐温高,走型少,提高了硬度,增强了瓷胎的白度和透明度,这就是二元配方制胎为烧制优质大型元青花器提供了条件是景德德制瓷工艺的一大创新。麻仓土和瓷石按一定比例的混合烧造,就如合金比单一金属管用;中国主导的亚投行,多方参与,抗投资风险能力提高一样。 DyO$P#~?  
z6*<V5<7  
lg$zGa?  
现已绝产 @7oL#-  
明嘉靖年间,麻仓山的粘土开采将尽,到明万历年间用尽。所以,拍卖行的东西,我心里是有数的,都在万历以后,没有这种原料,仿不了,仿制的元、明瓷器永远存在差异。麻仓土是元、明官窑瓷器的DNA !RW `3  
100%可靠 #V,R >0"  
麻仓土胎质特征并不只是反映在露胎的圈足上,而是在整个器物的胎釉中都存在。以麻仓土胎质特征来鉴定元、明官窑瓷器的可靠系数是100%。反之,如果这碗不是麻仓土胎,就绝对不是真品,一票否决,是麻仓土胎,那就是真品,所以非常有必要把麻仓土弄清楚。 9(4&KZpK  
Z?5V4F:f  
不管成化瓷器如何的精致,但胎体上岀现的各类疵点,是麻仓士与瓷石本质决定的 Om;&_!i  
-h|B1*mt  
麻仓土胎质特征 aI^/X {d  
/+Lfrt  
1、呈米粉白,非纯白,有机物多时白灰微绿 (bsXo q  
2、胎底颗料状明显,不细腻 =6"2UC&  
3、变形情况有所改善,仍有软骨现象。此碗口沿变形,符合此特征。 [<DZ*|+  
4、滑腻感。元青花的底足露胎部分,即使表面不平整,摸上去仍然有光润的感觉,象有滑石粉在上面一样,有一种滑腻感,如婴儿的臀部。不少元代器物的底足,给人一种粗糙和松软的视觉印象,然而一旦伸手与之亲密接触,那种完全不同于视觉印象的滑腻感,带给你的是一种随之而来的惊喜,又有“滑底沙足”之美誉。其他种类的瓷胎则干而涩。麻仓土含量高,则足底滑腻感和粉状明显,反之则显粗糙。 BZ zrRC  
+L7n<U3  
ZosP(Tdq  
5、胎质糯感强  o4|M0  
与滑腻感不同的是,元青花胎土的糯软感,很好地协同了视觉与触觉的感受,那种比粘土块要致密、比石头要糯软、比软木塞要坚硬,不致密又不太疏松、似粉状的又不干涩,似粗糙的又滑腻的感官印象,像极了中国文化的中庸之道 j'A_'g'^  
: Zlwp6  
麻仓土微观图,胎质细白坚致、如檽米状,有熟旧感,有细小空洞 \O2Rhz  
uScMn/%  
6、底部常有开裂 G3Z)Z) N  
7、胎釉结合处常有火石红形成,自然而明显 y*qVc E  
胎土中含有的游离铁元素随着水分的蒸发会浮现到胎皮表面,有深浅不等的红黄色,这是火石红。其成因:一是胎中含有铁元素,二是胎含水分。表胎已晒透,但施釉后未干透而入炉烧制的,因为釉中含水分缘故,会在釉水周边,蒸气散发处,形成一圈轻重不等的火石红。 ,J+}rPe"sf  
4K\G16'$v  
火石红线圈比较明显 fD[*_^;h)  
b3=rG(0f  
8、吸水性 v[1aW v:  
胎面有许多细小裂缝, 吸水性也较好, 在表面洒上点水,立刻就干, 新瓷根本不具吸水性 +^60T$  
9、透光极好 "@V Y  
麻仓土瓷胎透光性能极好,很厚的胎,照样透光 5_GYrR2  
, qMzWa  
3dg1DR;  
1W LED灯下,全碗通透 Acez'@z  
1+_`^|eK  
I ce~oz)  
10、细长缝隙、扁形气孔 %z=le7  
麻仓土瓷胎断口截面有细小空隙,如果用放大镜把你的视觉延伸到元青花瓷胎的内部微观结构中,会发现那些瓷胎的断面,常有细小的缝隙,有点像用手将软木塞挤扁后、随之把木塞材料的空隙也挤扁了的感觉、有许多扁形气孔(手工拉坯造成的 \"7*{L:  
s:n6rG  
元青花 麻仓土底 M H|Og84  
/J]5H  
涉及到的特点,部分在前文已述,没讲到的,将在后文中详述 ld[I}88$  
f[]dfLS"W  
 CT&|QH{  
v_yw@  
(|2t#'m  

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只看该作者 16 发表于: 2015-04-01 08:48:04
S~bOUdV Z  
麻仓土胎质特征是此碗的鉴定核心 +F` S>U  
DB|Y  
F?*-4I-  
耿宝昌先生讲:器为形,胎是骨、釉做衣。不同时代、不同地区在胎釉成分和烧制工艺上都有显著差别;现代瓷的机械化模制生产与古陶瓷胎体用手工制作完全不同。鉴定胎体时大多是从器足无釉处或器口、里露胎处来观察的,各种形状的器足均能代表其时代风貌,是原时代所留下的永久性痕迹(关于此碗的底足部分,有近20个鉴定点,后文详述),对于识别伪品,有时仅凭器足便可定论。因而,研究并类比各个时代不同形式的器足特点,找到其继承发展的演变规律,对于历代古陶瓷的鉴别极其重要的。据耿先生多年识别伪品的经验而论,真器的胎与釉的质地和硬度是仿制者极难通过的“禁地”。所以,紧紧抓住各时代胎釉和工艺特点,便可破邪显正。所以麻仓土胎质特征是此碗的鉴定核心,单从胎体上看:已能证明,这是到代真品,而麻仓土胎的仿品是不存在的。在各个专家鉴赏过程中,没有一个专家提到过麻仓土,或者是不愿向外透露鉴定机密,可见部分专家的水平是不行的。 }Yzco52  
,, OW  
EStB#V^  
手感 T{.pM4Hd  
上手手感舒适,轻重刚好,不发飘、不沉重。上海市文联艺术品鉴定中心主任宋业伟也是这么认为的,而注浆胎的仿品往往轻飘,手工拉胚的仿品偏重、笨拙。这个指标看,符合真品特征,要仿出这样的指标,只要是拉胚熟练工,也能仿到位的。 R6Km\N  
hHGoP0/o  
^e_hLX\SW  
窑口 v!6  c0a  
簿如纸、声如磬、透如镜,与永乐甜白、成化斗彩簿胎器类似,景德镇窑口,符合明代官窑真品窑口特征。 B$fPgW-  
(z {#Eq4  

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只看该作者 17 发表于: 2015-04-01 09:18:59
}@+0/W?\.  
低温娇黄釉对比图 ASySiHz  
*)T^Ch D,  
KL57# gV  
M`!H"R7  
明 宣德 無款 黃地堆花綠龍紋茶鍾(台北故宫珍藏 m8hk:4Ae  
故瓷007476N000000000、1426 A.D.-1435 A.D.、高4.3公分 口徑10.4公分 足徑4.0公分、撇口,圓唇,深弧壁,矮圈足。內壁、外底白釉無紋,外壁用胎泥堆飾雙龍趕珠紋,雙龍隙間填堆十字雲紋,底邊堆飾蓮瓣紋一周,紋飾均以堆花 綠彩填飾,口足間加飾綠線三道,地飾黃釉。堆花技法精巧細緻,龍紋身上鱗片一絲不茍,堆線稜紋凹凸分明。胎骨均勻,質白細膩,底白釉泛青,無款識。 此類堆花黃地綠彩器,景德鎮珠山官窯遺址曾出土一件無款宣德盤器,研究者將其定為宣德早期,另成化官窯亦有同類型帶款盤器出土。此器龍紋或堆花風格介於兩 者之間,依尺寸亦應為明代茶盅,可能為宣德至成化間的宮廷飲茶器用。此器舊名為「黃地綠龍瓷茶盅」 /]Md~=yNp  
P* BmHz4KL  
器底中心  灵芝云纹  对比图 nT$SfGFj8  
ZG8DIV\D7  
明洪武缠枝花卉如意云纹青花盘 O-hAFKx  
)}Kf=  
>@_^fw)  
;'@9[N9  
明宣德青花穿花雙鳳雲紋盤台北故宫珍藏 aeM+ d`f  
故瓷016676N000000000、1426 A.D.-1435 A.D.、高4.4公分 深3.7公分 口徑21.7公分 足徑14.7公分、侈圓口,淺弧壁,矮圈足。口唇畫卷草紋一周,盤心畫排列成品字形的雲紋三朵,外加雙圈,內壁白釉上印飾穿蓮雙鳳一對,紋淺不清。外壁畫鳳凰一對,穿飛於轉枝蓮中,口沿及足各加飾青線六道。釉色青濃帶灰,深處呈褐綠結晶疵斑。胎骨勻薄,質堅細白。底青花書「大明宣德年製」二行六字楷款,外加雙圈。 %l[( Iw  
GGs}i1m  
Iit; F  
V {ddr:]4  
明正德青花三云纹盘 <R=Zs[9M1  
$DaNbLV  
wjB:5~n50k  
4O!ikmY:t  
碗底也有三朵灵芝云纹 (仔细观看碗中心暗刻花 LBDjIpR6  

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只看该作者 18 发表于: 2015-04-01 22:51:27
w3obIJm  
央视 [寻宝] :仿永乐宣德黄釉青花龙纹瓶 PI:4m%[  
http://jingji.cntv.cn/20101216/110659.shtml Fg5kX  
j@U]'5EVB  
,c$_t+  
明永乐黄釉暗刻龙盘   残件 ^& tZ  
Pw7]r<Q  
黄釉传承 B:;pvW]  
黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色,早在唐三彩上就已出现。 MSQEO4ge  
明宣德已经烧成,但釉色不够纯净、稳定,代表作品:宣德黄釉仰钟式碗、宣德黃地堆花綠龍紋茶鍾(無款  台北故宫珍藏) 上文有图 dUeN*Nq&(,  
明永乐也有烧造,少有残器,不见完整传世品 8rnwXPBN  
成化时期也有烧造,代表作品:明成化黄釉暗刻龙纹碗、明成化黄釉盘等 ^EtMxF@D  
6"L cJ%o  
T6y\|  
a+[KI  
明成化黄釉暗刻龙纹碗 Q 04al=  
http://www.bestb2b.com/prod_12089577.htm   [`#CXq'  
http://www.360doc.com/content/14/0821/14/1302411_403569077.shtml   (R[[Z,>w.  
j nkR}wAA  
wjU9ZGM  
明弘治暗刻凤凰纹娇黄釉碗    bbDZ#DK"  
_>o:R$ %}  
浇黄工艺 7m47rJyW4  
弘治浇黄发扬光大前朝技艺,以含铁成分较高的天然瓷石赭石为着色剂,1300℃高温烧完白胎底釉后,浇上黄釉,用850~900℃低温再烧,呈色稳定、釉面肥润莹亮、色淡而娇艳,故有“娇黄”之称。由于这种黄釉瓷器是采用浇釉方法施釉,色彩淡而娇艳,如鸡油一般,故弘治黄釉也被称为“浇黄”、鸡油黄、小鸡黄、明黄等。 是在明代黄釉中最出色的一代名品,是并列明朝六大器种(洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄)之一的名贵器种。论之发色,前朝后世皆为不及,有考为历史上低温黄釉的最高水准。弘治黄釉的鸡油黄色极难仿制,后世都以其为楷模。事实上,浇黄工艺出现的时间定义为弘治中晚期创烧更为确切,后文有详述。研究资料显示:浇黄釉器只产于弘治黄釉,这种工艺只在明弘治时期有,并采用了永乐甜白的浅划花工艺风格,暗刻纹通过黄釉层显现,锦上添花。可见,是在暗刻花的白胎上浇黄釉低温烧制,所以胡智勇讲到:都是素的,这种说法不大靠谱。 =ke2;}X  
B5,N7z34F  
矿物配方      Ex.yU{|c  
釉面黄地中有不规则的大小黑点,要近距仔细看才能发现,这是纯矿物配方的表现,非现代化学料 av(6wht8  
黄釉近距  对比图 qRu~$K  
a6 ekG YW  
20CM近距图片 MnmVl"(/  
O/^ %2mG  
明隆庆黄地锗彩龙凤纹四系盘口瓶 (真品 )Dm s  
rD tY[  
黄器皇器 W@>% {eE  
黄釉,因其谐音“皇”,故为明清时期严格控制的釉色,《大明会典》载:“洪武九年定,私郊各陵瓷器,圜丘青色,方丘黄色,日坛赤色,月坛白色”,可见黄色专用于祭地,及最高级别的生活实用器、观赏器。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种,因而无论大小器物无一不精,弘治帝不好这个那个,老婆也只有一个,是历史上唯一“一夫一妻”制的皇帝,正因此,弘治娇黄,极其稀少,见之不易、得之更难。 cx,+k]9D  
_1X!EH"  
最好黄釉 y G~?MEh{  
严春阳为什么认定是真,因他在苏富比工作的13年中,见到过其他二件实物,还有娇黄釉与普通黄釉是不一样的,到底不一样在哪些方面呢?一句话,弘治娇黄釉是史上最好黄釉。 =}^9 wP  
bG"~"ipn%  
iO$8:mxm0?  
以下是我个人对娇黄釉的描述: f^ZRT@`O  
弘治浇黄釉器,因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、迎人的诱人风格,令人爱不释手,釉面平整、均匀、透明,其色柔淡、金黄莹亮,不泛青、不泛红,色彩均匀,浑然一体,似放养鸡肚子里的鸡油一样油润鲜亮,达到历史低温黄釉最高水平,前朝没有,后朝不及,现在也做不出。暗刻工艺使娇黄釉锦上添花,实物比照片更加生动。 事实如此,没有任何的夸大之词。 ZgJQ?S$D  
yf)%%&  
明弘治娇黄釉能够成为史上一致公认的最好黄釉,必定有其过人之处,总结下来,有12个亮点:   E`JI>7  
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?,Xw[pR  
1、莹亮:我们日常见到的色釉多为高温釉,高温釉做出翡翠的玻璃光泽来是很轻松的,而弘治黄釉是低温釉,低温釉要做出和田玉的莹润是极其困难的,绝大多数低温色釉暗淡无光,有脱釉、剥釉、失光等情况。这点在清晚期的彩瓷和民国的粉彩、浅降彩瓷上经常可以体会到,而且年限又短,远不及弘治。   uc{Ihw  
2、均匀:黄釉非常均匀、平整,无缩积釉情况,釉面光滑   MKCsv+   
3、弱玻:明弘治的黄釉是呈现玻璃质感的,由于距今500多年,釉面的老化、包浆等,使釉面呈现弱玻状, Wi<m{.%\E  
4、透光:因为釉面是透光的,所以永乐甜白釉时期的细划花工艺,即我们所指的暗刻纹,能够透过釉层显现,美妙绝伦;更为称奇的是,可以在簿胎器上双面暗刻,各自显现,互不干扰