平湖在线


广告合作:0573-85556666
  • 895280阅读
  • 1418回复

国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

上一主题 下一主题

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 15 发表于: 2015-03-30 22:20:32
B;WCTMy}  
探秘麻仓土 v@Ox:wl>  
http://bbs.qyzxm.com/?mod=viewthread&tid=591 -![|}pX  
rs.M]8a2{&  
麻仓土名 ??T#QQ  
因出于浮梁县新正都的麻仓山而得名 oE~Bq/p  
官方垄断 wPl%20t  
元、明时期麻仓土原料称为“御土”、“官土”,由官方垄断,不许民窑使用。因此,从元代至明代嘉靖朝的官窑瓷器均是麻仓土胎质。 :ivf/x n  
一元配方 BB'OCN  
瓷石主要含石英和绢云母。其中,绢云母具有可塑性,又有助熔作用,可以单独用作制瓷原料,不用添加其它粘土矿物,在1200-1250℃的温度下可以单独烧成瓷器,这就是一元配方。宋代以前景德镇制瓷,胎土只使用瓷石一种原料,烧成温度较低,制大器易变型,成品率低,所以早期多为中小件。 HmwT~  
二元配方 C $JmzrE  
南宋后期至元初,发现了麻仓土这种制瓷原料,而麻仓土的烧结度高,在1700℃以下不易软化,把它掺和在瓷石中制胎,耐温高,走型少,提高了硬度,增强了瓷胎的白度和透明度,这就是二元配方制胎为烧制优质大型元青花器提供了条件是景德德制瓷工艺的一大创新。麻仓土和瓷石按一定比例的混合烧造,就如合金比单一金属管用;中国主导的亚投行,多方参与,抗投资风险能力提高一样。 QIgNsz  
_?OG1t!  
9E tz[`|  
现已绝产 L:8q8i  
明嘉靖年间,麻仓山的粘土开采将尽,到明万历年间用尽。所以,拍卖行的东西,我心里是有数的,都在万历以后,没有这种原料,仿不了,仿制的元、明瓷器永远存在差异。麻仓土是元、明官窑瓷器的DNA A4ygW:  
100%可靠 W T}H>T  
麻仓土胎质特征并不只是反映在露胎的圈足上,而是在整个器物的胎釉中都存在。以麻仓土胎质特征来鉴定元、明官窑瓷器的可靠系数是100%。反之,如果这碗不是麻仓土胎,就绝对不是真品,一票否决,是麻仓土胎,那就是真品,所以非常有必要把麻仓土弄清楚。 3t6 LT  
#V}IvQl|  
不管成化瓷器如何的精致,但胎体上岀现的各类疵点,是麻仓士与瓷石本质决定的 +'@Dz9:>  
l0hlM#  
麻仓土胎质特征 [=_jYzD,j|  
$2el&I  
1、呈米粉白,非纯白,有机物多时白灰微绿 =kqt   
2、胎底颗料状明显,不细腻 u?{H}V  
3、变形情况有所改善,仍有软骨现象。此碗口沿变形,符合此特征。 0<B$#8  
4、滑腻感。元青花的底足露胎部分,即使表面不平整,摸上去仍然有光润的感觉,象有滑石粉在上面一样,有一种滑腻感,如婴儿的臀部。不少元代器物的底足,给人一种粗糙和松软的视觉印象,然而一旦伸手与之亲密接触,那种完全不同于视觉印象的滑腻感,带给你的是一种随之而来的惊喜,又有“滑底沙足”之美誉。其他种类的瓷胎则干而涩。麻仓土含量高,则足底滑腻感和粉状明显,反之则显粗糙。 eNu7~3k}  
Cs ifKHI  
f>Jr|#k  
5、胎质糯感强 <1COZ)   
与滑腻感不同的是,元青花胎土的糯软感,很好地协同了视觉与触觉的感受,那种比粘土块要致密、比石头要糯软、比软木塞要坚硬,不致密又不太疏松、似粉状的又不干涩,似粗糙的又滑腻的感官印象,像极了中国文化的中庸之道 ^w06<m  
-\n@%$M]G  
麻仓土微观图,胎质细白坚致、如檽米状,有熟旧感,有细小空洞 |qZ1|  
~**.|%Kc  
6、底部常有开裂 *U\`CXn;  
7、胎釉结合处常有火石红形成,自然而明显 QW~1%`  
胎土中含有的游离铁元素随着水分的蒸发会浮现到胎皮表面,有深浅不等的红黄色,这是火石红。其成因:一是胎中含有铁元素,二是胎含水分。表胎已晒透,但施釉后未干透而入炉烧制的,因为釉中含水分缘故,会在釉水周边,蒸气散发处,形成一圈轻重不等的火石红。 Sa`Xf\  
{Fe[:\  
火石红线圈比较明显 yN s,Ll~  
\`\ZTZni  
8、吸水性 _1L![-ac  
胎面有许多细小裂缝, 吸水性也较好, 在表面洒上点水,立刻就干, 新瓷根本不具吸水性 Y0K[Sm>  
9、透光极好 c>~*/%+  
麻仓土瓷胎透光性能极好,很厚的胎,照样透光 X=8{$:  
PO 7Lf#9]  
tlp@?(u  
1W LED灯下,全碗通透 8rS:5:Hi  
EJ:%}HhA  
#!KE\OI;@5  
10、细长缝隙、扁形气孔 K8.!_ c  
麻仓土瓷胎断口截面有细小空隙,如果用放大镜把你的视觉延伸到元青花瓷胎的内部微观结构中,会发现那些瓷胎的断面,常有细小的缝隙,有点像用手将软木塞挤扁后、随之把木塞材料的空隙也挤扁了的感觉、有许多扁形气孔(手工拉坯造成的 !|S43i&p  
'>ssqBnI  
元青花 麻仓土底 vf%&4\ib  
w{@o^rs  
涉及到的特点,部分在前文已述,没讲到的,将在后文中详述 l +OFw)8od  
bNNr]h8y-  
iv;Is[<o  
B%76rEpvW;  
nd1+"-,q  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 16 发表于: 2015-04-01 08:48:04
Z%Zd2 v  
麻仓土胎质特征是此碗的鉴定核心 `zXO_@C  
@kU@N?5e  
16i "Yg!*  
耿宝昌先生讲:器为形,胎是骨、釉做衣。不同时代、不同地区在胎釉成分和烧制工艺上都有显著差别;现代瓷的机械化模制生产与古陶瓷胎体用手工制作完全不同。鉴定胎体时大多是从器足无釉处或器口、里露胎处来观察的,各种形状的器足均能代表其时代风貌,是原时代所留下的永久性痕迹(关于此碗的底足部分,有近20个鉴定点,后文详述),对于识别伪品,有时仅凭器足便可定论。因而,研究并类比各个时代不同形式的器足特点,找到其继承发展的演变规律,对于历代古陶瓷的鉴别极其重要的。据耿先生多年识别伪品的经验而论,真器的胎与釉的质地和硬度是仿制者极难通过的“禁地”。所以,紧紧抓住各时代胎釉和工艺特点,便可破邪显正。所以麻仓土胎质特征是此碗的鉴定核心,单从胎体上看:已能证明,这是到代真品,而麻仓土胎的仿品是不存在的。在各个专家鉴赏过程中,没有一个专家提到过麻仓土,或者是不愿向外透露鉴定机密,可见部分专家的水平是不行的。 ?Cg>h  
H4!+q:<  
@wC5 g 4E  
手感 1, ~SS  
上手手感舒适,轻重刚好,不发飘、不沉重。上海市文联艺术品鉴定中心主任宋业伟也是这么认为的,而注浆胎的仿品往往轻飘,手工拉胚的仿品偏重、笨拙。这个指标看,符合真品特征,要仿出这样的指标,只要是拉胚熟练工,也能仿到位的。 m[@Vf9  
D<X.\})Md  
UaViI/ks  
窑口 o9S+6@  
簿如纸、声如磬、透如镜,与永乐甜白、成化斗彩簿胎器类似,景德镇窑口,符合明代官窑真品窑口特征。 *[R eb %  
j$Je6zq0x  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 17 发表于: 2015-04-01 09:18:59
,sb1"^Wc  
低温娇黄釉对比图 GF R!n1Hv  
=&0U`P$`  
J`Oy.Qu)  
J#7(]!;F  
明 宣德 無款 黃地堆花綠龍紋茶鍾(台北故宫珍藏 YhgUCF#  
故瓷007476N000000000、1426 A.D.-1435 A.D.、高4.3公分 口徑10.4公分 足徑4.0公分、撇口,圓唇,深弧壁,矮圈足。內壁、外底白釉無紋,外壁用胎泥堆飾雙龍趕珠紋,雙龍隙間填堆十字雲紋,底邊堆飾蓮瓣紋一周,紋飾均以堆花 綠彩填飾,口足間加飾綠線三道,地飾黃釉。堆花技法精巧細緻,龍紋身上鱗片一絲不茍,堆線稜紋凹凸分明。胎骨均勻,質白細膩,底白釉泛青,無款識。 此類堆花黃地綠彩器,景德鎮珠山官窯遺址曾出土一件無款宣德盤器,研究者將其定為宣德早期,另成化官窯亦有同類型帶款盤器出土。此器龍紋或堆花風格介於兩 者之間,依尺寸亦應為明代茶盅,可能為宣德至成化間的宮廷飲茶器用。此器舊名為「黃地綠龍瓷茶盅」 aii'}c  
gNa#|  
器底中心  灵芝云纹  对比图 D_aR\  
Ve14rn  
明洪武缠枝花卉如意云纹青花盘 z^~U]S3  
FT_k^CC  
6{^*JC5nj  
qP`?M\!O  
明宣德青花穿花雙鳳雲紋盤台北故宫珍藏 hgj0tIi/  
故瓷016676N000000000、1426 A.D.-1435 A.D.、高4.4公分 深3.7公分 口徑21.7公分 足徑14.7公分、侈圓口,淺弧壁,矮圈足。口唇畫卷草紋一周,盤心畫排列成品字形的雲紋三朵,外加雙圈,內壁白釉上印飾穿蓮雙鳳一對,紋淺不清。外壁畫鳳凰一對,穿飛於轉枝蓮中,口沿及足各加飾青線六道。釉色青濃帶灰,深處呈褐綠結晶疵斑。胎骨勻薄,質堅細白。底青花書「大明宣德年製」二行六字楷款,外加雙圈。 4[H,3}p9H  
5V rcR=?O  
/'NUZ9  
g)N54WV  
明正德青花三云纹盘 s'AQUUrb <  
Hc /w ta  
d'q;+ jnP  
Qasr:p+  
碗底也有三朵灵芝云纹 (仔细观看碗中心暗刻花 9 G((wiE  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 18 发表于: 2015-04-01 22:51:27
}(6k7{,Gw,  
央视 [寻宝] :仿永乐宣德黄釉青花龙纹瓶 ij^!TY[0  
http://jingji.cntv.cn/20101216/110659.shtml 'z:p8"h}  
[5-5tipvWp  
Qa+gtGtJ  
明永乐黄釉暗刻龙盘   残件 ?;Qk!t2U  
.}wir,  
黄釉传承 CXA8V"@&b/  
黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色,早在唐三彩上就已出现。 v;7u"9t  
明宣德已经烧成,但釉色不够纯净、稳定,代表作品:宣德黄釉仰钟式碗、宣德黃地堆花綠龍紋茶鍾(無款  台北故宫珍藏) 上文有图 > %,tyJ~  
明永乐也有烧造,少有残器,不见完整传世品 QkbN2mFv%  
成化时期也有烧造,代表作品:明成化黄釉暗刻龙纹碗、明成化黄釉盘等 th{h)( +H  
kCV OeXv  
B=7L+6  
YuZnuI@m9  
明成化黄釉暗刻龙纹碗 t$J-6dW  
http://www.bestb2b.com/prod_12089577.htm    "d'@IN  
http://www.360doc.com/content/14/0821/14/1302411_403569077.shtml   42M3c&@P  
?(z3/ "g]  
?QgWW  
明弘治暗刻凤凰纹娇黄釉碗    '@FKgy;B)-  
(`&g  
浇黄工艺 yI!K quMC  
弘治浇黄发扬光大前朝技艺,以含铁成分较高的天然瓷石赭石为着色剂,1300℃高温烧完白胎底釉后,浇上黄釉,用850~900℃低温再烧,呈色稳定、釉面肥润莹亮、色淡而娇艳,故有“娇黄”之称。由于这种黄釉瓷器是采用浇釉方法施釉,色彩淡而娇艳,如鸡油一般,故弘治黄釉也被称为“浇黄”、鸡油黄、小鸡黄、明黄等。 是在明代黄釉中最出色的一代名品,是并列明朝六大器种(洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄)之一的名贵器种。论之发色,前朝后世皆为不及,有考为历史上低温黄釉的最高水准。弘治黄釉的鸡油黄色极难仿制,后世都以其为楷模。事实上,浇黄工艺出现的时间定义为弘治中晚期创烧更为确切,后文有详述。研究资料显示:浇黄釉器只产于弘治黄釉,这种工艺只在明弘治时期有,并采用了永乐甜白的浅划花工艺风格,暗刻纹通过黄釉层显现,锦上添花。可见,是在暗刻花的白胎上浇黄釉低温烧制,所以胡智勇讲到:都是素的,这种说法不大靠谱。 YAO0>T<F  
No?pv"  
矿物配方      :Vg,[\I{  
釉面黄地中有不规则的大小黑点,要近距仔细看才能发现,这是纯矿物配方的表现,非现代化学料 `k+k&t  
黄釉近距  对比图 W;1Hyk  
nxG vh4'i8  
20CM近距图片 *N't ;  
~o+u:]  
明隆庆黄地锗彩龙凤纹四系盘口瓶 (真品 VGSe<6Hh  
{YkW5zC(L  
黄器皇器 LWY`J0/  
黄釉,因其谐音“皇”,故为明清时期严格控制的釉色,《大明会典》载:“洪武九年定,私郊各陵瓷器,圜丘青色,方丘黄色,日坛赤色,月坛白色”,可见黄色专用于祭地,及最高级别的生活实用器、观赏器。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种,因而无论大小器物无一不精,弘治帝不好这个那个,老婆也只有一个,是历史上唯一“一夫一妻”制的皇帝,正因此,弘治娇黄,极其稀少,见之不易、得之更难。 f@ySTz;u  
: "UBeo<Z  
最好黄釉 aw(P@9]  
严春阳为什么认定是真,因他在苏富比工作的13年中,见到过其他二件实物,还有娇黄釉与普通黄釉是不一样的,到底不一样在哪些方面呢?一句话,弘治娇黄釉是史上最好黄釉。 @r#>-p  
VBOq~>V6(v  
3]wV`mD  
以下是我个人对娇黄釉的描述: X/?3ifP6I  
弘治浇黄釉器,因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、迎人的诱人风格,令人爱不释手,釉面平整、均匀、透明,其色柔淡、金黄莹亮,不泛青、不泛红,色彩均匀,浑然一体,似放养鸡肚子里的鸡油一样油润鲜亮,达到历史低温黄釉最高水平,前朝没有,后朝不及,现在也做不出。暗刻工艺使娇黄釉锦上添花,实物比照片更加生动。 事实如此,没有任何的夸大之词。 Zcc6E2  
JIK;/1  
明弘治娇黄釉能够成为史上一致公认的最好黄釉,必定有其过人之处,总结下来,有12个亮点:   0%vXPlfnY  
*NDzU%X8  
<MY_{o8d  
1、莹亮:我们日常见到的色釉多为高温釉,高温釉做出翡翠的玻璃光泽来是很轻松的,而弘治黄釉是低温釉,低温釉要做出和田玉的莹润是极其困难的,绝大多数低温色釉暗淡无光,有脱釉、剥釉、失光等情况。这点在清晚期的彩瓷和民国的粉彩、浅降彩瓷上经常可以体会到,而且年限又短,远不及弘治。   m@OgT<E]_  
2、均匀:黄釉非常均匀、平整,无缩积釉情况,釉面光滑   BVG 3 T  
3、弱玻:明弘治的黄釉是呈现玻璃质感的,由于距今500多年,釉面的老化、包浆等,使釉面呈现弱玻状, =8[HC}s|$  
4、透光:因为釉面是透光的,所以永乐甜白釉时期的细划花工艺,即我们所指的暗刻纹,能够透过釉层显现,美妙绝伦;更为称奇的是,可以在簿胎器上双面暗刻,各自显现,互不干扰。而到了制瓷业顶峰的清三代,反而不及,有一种娇黄釉是粉质感的,釉层不透,只能做些黄地的器物,可见工艺已经失传。   #qHo+M$"  
\ B<(9  
5、宝光:娇黄釉工艺失传,主要涉及到黄釉的配方,其中一定是有锆这种宝石元素,宝石入釉,烧出的釉面在阳光下,金光灿烂,宝光十足,旧器如新。娇黄釉配方已失传,用EDX8000L X荧光检测结果:锆元素含量偏高,其他正常,无现代元素。锆元素是一种古代的宝石元素,印证了弘治娇黄釉是“宝石入釉”的传说,增加了锆元素,使得釉面鲜亮,金光闪闪,宝光十足, Si!W@Jm  
6、娇嫩:其色柔淡、鲜亮,似放养鸡肚子里的鸡油一样油润鲜亮、娇嫩、淡雅、纯正,质感好。 只有亲眼所见,才能真正体会。 ^oM*f{9  
7、浇釉:二次浇烧的低温釉,也是唐三彩工艺的升级,目前娇黄釉工艺已经失传,无法复制。所以,明代弘治黄釉又称浇黄、娇黄、鸡油黄。 BB9Z?}  
jRzR`>5  
co#%~KqMu  
8、釉簿:釉质细腻,施釉稀薄,但色彩却很均匀,是难度极高的。 #BF(#1:  
9、紧密:釉胎结合紧密,釉面坚硬,无脱釉、跷裂、爆釉情况 Bm1yBKjO  
10、开片:马未都讲,老一辈的玩家说,弘治黄釉里可以看到血丝,这个碗我盯了一辈子,眼睛都快看瞎了,还是没有看到。我猜想:就是釉面开片极为细碎,开片里有沁色和细晶,凝神细看,仿若血丝,他自已的黄釉碗为什么看不到,因为他的碗是弘治早期的高温黄釉,(碗底白釉较白,弘治早期特点)沿用成化晚期的工艺,黄中泛红,并不是真正的娇黄釉,我的能看到血丝(为研究娇黄釉,去年特地参观了马先生的光复博物馆,见到了他的黄釉碗,比较大,非实用器,应当用在祭地上,网上查不到相关图片) 8&B{bS  
b>?X8)f2e  
9["yL{IPe  
视频:马未都说陶瓷收藏 16.颜色釉传奇(上) {C[<7r uF  
http://www.56.com/u62/v_NDc5NDU0NDM.html % =br-c  
pu=Q;E_f[  
`dx+Qp  
iO(9#rV  
11、阳黄:不泛红、不泛青、不泛绿,淡雅纯正,黄色质感刚刚好,我把翡翠的正阳绿拿到弘治黄釉上,称其为正阳黄,普通人也称其为明黄,小鸡黄   ;N6L`|  
12、有色:釉面泛雾散状铅光,铅光中又闪耀着淡淡的毫米波长的蛤蜊光,色中有色啊!的确是这样,没有任何的夸大之词。 <{JHFU`^  
P BpjE}[Q  
小鸡黄 S2@[F\|r  
==l p\  
娇黄釉 "9>~O`l,  
a{mtG{Wc  
明黄   电脑调色图片 k^:$ETW2 D  
g~S>_~WL  
明星爱穿娇黄色时装 |)B&-~a+p  
http://fashion.163.com/12/0227/11/7R929SOE002626K2.html DyD#4J)E  
hbD@B.PD  
在上海虹桥火车站内,到处可见这种娇黄色装饰 By]XD~gcP  
的确,古人智慧和审美是远超你想象的,中华文明博大精深,一辈子也学不完、学不透 s7A{<>:  
8$io^n\i  
ZT5t~5W  
外国人也喜欢娇黄 #I'W[\l~+  
tKjPLi71  
[=z1~dXKb  
级别最高 Ok/~E  
此碗,里外黄釉,级别之高,仅供帝王、皇后、皇太后三人使用   cKEf- &~  
zW,m3~XX:  
OmQSNU.our  
@Ck6s  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 19 发表于: 2015-04-02 08:12:28
O{B[iy(C  
9}\{0;9  
大明弘治年制 大明弘治 低温 娇黄釉 浇黄釉 鸡油黄 暗刻凤凰纹 双凤纹 黄釉碗 撇口碗 宫碗 Pk9 4O  
7DG{|%\HF  
x{$~u2|  
#U46Au  
真正娇黄 c]qq *k#  
为什么要提出这个概念,因为这个概念不搞清楚,会误导许多专家和学者 3C=|  
|"7^9(  
ac/=%om8u  
kt.y"^  
先看北京故宫的弘治黄釉对比 ~AD%aHR  
AWp{n  
明弘治黃釉金彩犧耳罐 (北京故宫藏品) 是高温黄釉,黄釉偏红,与下图是不同的 ERql^Yr  
H;QE',a9+i  
明弘治黄地青花折枝花果纹盘( 故宫藏品 )   是低温黄釉,正宗娇黄釉 i.0}d5Y  
同为故宫藏品,同为弘治黄釉,你看出不同来了没有? $oefG}h2  
这点,故宫的专家,估计也是搞不清楚的,收门票就是了 ^|z  
 i7qG5U  
%fS__Tb#u  
弘治时期黄釉分二种: a88(,:t  
=:T pH>f*  
一种是弘治早期的高温黄釉,皆泛红头,沿袭成化工艺 "V|1w>s  
弘治浇黄为低温器,弘治也有高温器,但高温器的黄,皆泛红头,沿袭成化工艺,也名贵至极。由于弘治的胎质细密,并融入了多种宝石等名贵元素,因而虽然极其娇薄,但击之一定为金属之声。弘治浇黄器,前朝后世其黄之色,为弘治娇嫩可人,真与假,本朝还是后仿之器,只要放在一起,不必言语,自有结论。(以上摘自李言先生中藏网文章  http://bbs.coant.com.cn/showtopic-22929.aspx x Z 3b)j2D  
8 |2QJ  
一种是弘治中晚期的低温黄釉,正宗的娇黄、浇黄 #6])\  
目前国内绝大多数的专家,不了解这二种情况,偏面的认为:弘治黄釉都是低温娇黄,这个概念必须搞清楚 N :#"4e  
弘治朝几度停烧,早中晚期的黄釉是不一样的,以博物馆的早期东西为标准的话,真正的娇黄釉,多数专家就不认识了 Kh)SgJ3B@  
eq0&8/=  
[4V{~`sF  
娇黄釉在弘治早期,技术上并不成熟,还是沿袭成化工艺,上海博物馆的弘治黄釉盘,光复博物馆的黄釉碗,都是黄中泛红,是弘治早期的,并不是真正的娇黄、浇黄、鸡油黄。弘治朝官窑几度停烧,真正的娇黄、浇黄、鸡油黄,是在弘治中晚期才真正成熟的技术。 gO0X-fN8  
CzP?J36W^  
|hsg= LX  
成化黄釉盘 {> T r22S  
OH2Xxr[bQ  
明弘治黄釉盘  (上海博物馆)   与马未都先生的弘治黄釉碗一样的 9oOr-9t3  
盘底呈白色,是弘治早期作品,高温烧制,黄釉泛红,款识软弱,沿袭成化风格,看不到血丝 Pr |u_^  
u:~2:3B  
.>4Zt'gCt  
]L/h,bVI1  
碗底呈亮青色,弘治晚期作品,低温烧制,正宗娇黄,款识笔力瘦劲,顿捺明显,清秀规整,自成风格 K-%x] Fp=  
弘治官窑几度停烧造成,写款的不是同一人 )bJS*#  
,>H(l$n  
-6wjc rTD  
正德朝继承弘治传统,但黄色偏重,给人以老成持重之感 IYeX\)Gv&  
嘉靖朝黄釉从浅淡到深黄均有,釉面似有不平之感 PL;PId<9w  
万历黄釉器多为碗类,黄色深沉,玻璃质感较强,已无娇黄之感 A 9 I5  
r_m*$r~f  
T8nOb9Nrj  
与清代对比图 oD0WHp  
r]GG9si  
黄釉是透明的 ,ALEfepo  
1N8:,bpsT  
清雍正黄地粉彩寿桃纹碗    黄釉失透 \^l273  
弘治娇黄釉透明度高,而清早期娇黄釉是不透明的,这点看,上海藏玺朱铁权,认为此碗是清早期的说法是错误的 `7.(dn>WL0  
dfo_R  
清雍正出现了粉黄,黄釉中含粉较重,色浅而失透,
这是粉质感的清代黄釉,特点:釉层不透明 : `Nh}Ka0  
到了制瓷业顶峰的清三代,反而不及,其娇黄是粉质感的,釉层不透,只能做些黄地的器物,工艺已经失传 uT")j,tz  
清三代做不出弘治的娇黄,才会去崇拜,千方百计去仿,让后朝帝王、工匠崇拜模仿的娇黄,黄中泛红,行不行?? bSK> p3  
后朝帝王、工匠崇拜模仿的娇黄必定是弘治中晚期的正宗娇黄,等未来的某天,明清帝王的陵墓打开,肯定能大白天下 x{GKz#  
P4h^_*d  
#CRAQ#:45(  
康熙鸡油黄施釉不均,釉色浓淡不匀,有的泛微青色 1[? xU:;9  
]]R!MnU:$  
f( %r)%  
N:4oVi@Je  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 20 发表于: 2015-04-03 11:10:58
sXmZ0Dv  
G3.MS7 J  
看瓷器第一眼观察釉面,釉层的薄厚、釉质的粗细、光泽的新旧、包浆等去分析,胎釉之间的老化、裂变至今还很难造假,能工巧匠也做不出来,古瓷与现代仿品的根本区别也在这关键一点 %L^S;v3  
YnCWmlC  
香港腾隆拍卖有“小王刚”之称的徐杰和韩总为什么认定此碗是真,因为此碗古朴自然,工艺精绝,老化痕迹明显,无任何做旧现仿痕迹,绝非仿品、高仿品,是开门的老东西,主要表现在: "E><:_,\  
lYz$~/sd  
宝光贼光 d_5wMK6O6  
此碗距今500多年,包浆醇厚,釉面呈弱玻状,宝光十足,无贼光,与真品特征相符。宝光十足,而仿品贼光足,用氢氟酸、兽皮磨、喷沙喷等去掉火光,用茶水做包浆,用高锰酸钾作旧,而磨掉火光或用酸洗后,釉色不正或苍白,釉面有细小划痕、孔洞、不平。气、电窑烧出的瓷器火气大,发贼光,亮光刺目,新旧一目了然。 lk5}bnd5  
#&hu-gMV  
粘状包浆 + 泥腥味 ,B,2t u2  
包浆层厚,前后洗过三次,还有包浆,显得深沉沧桑、旧气益彰。99年,得到宝贝这天回来,就用牙刷沾水轻洗此碗,碗上的粘状包浆之厚,不像晚清民国的瓷器,根本洗不掉,凑近闻了闻,有很浓的泥腥味。这个指标看,与真品特征相符,仿者土锈附于表面,水洗即去。 k?Bc^7l:  
n-cz xq%n  
第三次洗去部分包浆    自然阳光下    手机拍摄     宝光十足 mST/u>'  
o,fBOPIN  
弱玻现象 NINaOs  
釉是一层玻璃,而玻璃生成后,不易变化;但在地下封闭或半封闭环境中年代久了,因水土中的酸碱及杂浊物质的沁蚀化合会引起钙化质变,亦会出现软化倾向,有的釉面还会质变沁蚀成松软的粉末状,随着岁月的流逝,会朝着非玻璃体转化。 SGU~LW&  
全新的明弘治黄釉一定是强玻璃质感的,由于距今500多年,釉面的老化、包浆等,使釉面光泽弱了点,呈现弱玻状,无贼光,仿品有贼光。 )32BM+f"77  
同为低温釉鼻祖的真品唐三彩,距今1300多年,是弱弱玻状,弘治娇黄釉面与真品唐三彩釉面比较相象。 xl(];&A3  
Dl3Df u8  
Xeg g2.Kk  
而《华豫之门》专家胡志勇讲,此碗是粉质感的,这点上看,专家的意见是错误的。事实上,弘治时期黄釉分二种: 一种是早期的高温黄釉,皆泛红头,沿袭成化工艺,呈较强玻璃质感;一种是弘治中晚期的低温黄釉,其实早在宣德时期已经创烧,这种是正宗的弘治低温娇黄,呈弱玻璃质感。目前国内绝大多数的专家,不了解这二种情况,偏面的认为:弘治黄釉都是低温娇黄,是错误的。弘治朝几度停烧,早中晚期的黄釉是不一样的,以博物馆的早期东西为标准器的话,真正的娇黄釉,多数专家就不认识了。娇黄釉在弘治早期,技术上并不成熟,还是沿袭成化工艺,上海博物馆的弘治黄釉盘,光复博物馆的黄釉碗,都是黄中泛红,是弘治早期的,并不是真正的娇黄、鸡油黄。弘治朝真正的娇黄、鸡油黄,是在弘治中晚期才真正成熟的技术。清早期的娇黄釉呈现粉质感,且釉层失透。 D/CSR=b  
CapWn~*g  
明代成化黄釉青花折枝花果纹大盘   高温黄釉   黄中泛红 !9l c6W  
5o~;0K]  
29?{QJb  
实验:水浸汽泡分析法 =<.8  
浸在20多度的温水中,观察: f$x\~y<[  
釉面、器身布满细密汽泡,说明二点:麻仓土胎具吸水性、细碎开片年代久远 r^ ?Qo  
,X&lVv#  
s@sr.'yU  
麻仓土胎  具吸水性 IYq)p /  
麻仓土胎有许多细小裂缝,吸水性也较好,在表面洒上点水,立刻就干,新仿品根本不具吸水性 We#u-#k_O  
细碎开片  年代久远 5-Vdq  
古瓷暴露在空气中,受温差、尘垢影响,胎釉间热涨冷缩系数不同,釉面会有自然、紧密、细碎开片,就像谷哥地图看地表的现象,出土有土泌、碱泌等 s[ |sfqB1`  
此碗黄釉层很簿,内外黄釉面在一手远看、粗看,无开片,放大镜下细看,除口沿黄釉层簿,开片相比器身不大明显外,其他釉面任何一处,都是极细碎的开片,比芝麻还细密,开片中有土沁、杂质,有黄褐色结晶。这与唐三彩开片类似,开片比到代的唐三彩釉面开片还要细密,而且开片边缘有上翘现象,但手抚之,釉面仍显光滑。这个指标看,与真品特征相符,而仿品无法做到。仿品,不用放大镜,1米开外也能看到,都是大开片且均匀,开片内有深色做旧痕迹,无结晶,有些仿品干脆无开片。 MfhJb_q`  
qALlMj--m  
土沁、沁色和细晶 u/e-m/  
马未都讲到:老一辈的玩家讲,弘治黄釉里可以看到血丝,这个碗我盯了一辈子,眼睛都快看瞎了,还是没有看到。我猜想:就是釉面开片极为细碎,灰尘或土吃到釉里,开片里有土沁、沁色和细晶,凝神细看,仿若血丝,他自已的黄釉碗为什么看不到,因为他的碗是成化晚期的工艺,高温黄釉,黄中泛红,并不是真正的娇黄釉,我的能看到血丝,在放大镜下,更为明显。这点事实如此,绝没夸大。 +A 6xY  
以上微观的东西,很难仿造,微观观测是鉴定中,非常重要的一环,此碗开片细碎,开片内有土沁、沁色和细晶,上海觅水拍卖一位60多岁的张姓男鉴定师为什么认定是真,因为他是专门给人掌眼的,底足及汽泡符合特征,开片内有土沁、结晶,他抓住了鉴定点,水平有的。 s+>VqyHgf  
%EYh5 W  
|:SBkM,  
蛤蜊光 wSHE~Xx  
釉面泛多彩蛤蜊光,蛤蜊光遍布所有施黄釉面,这要用心逆光去看,仿品的蛤蜊光波段长,似柴油浮在水面,一看就是假的 $\l7aA5~  
银铅光 m!3L/UZ  
釉面泛铅银光,一种老瓷器晕散的朦胧之光,仿品出不了银铅光,即使有,也不是雾散状朦胧铅光 h V@C|*A  
色中 色   RKsr}-1 8  
你听说过谍中谍,没听说过色中 色吧。此碗黄釉面泛雾散状铅光,铅光中又闪耀着淡淡的毫米波长的蛤蜊光,色中有色,没有任何的夸大之词。蛤蜊光、铅银光,很自然,这点与到代真品特征相符,仿品无法仿制 Be+CV">2  
"Zd4e2>{M\  
色差 E]`)  
年代久远的古瓷暴露在空气中,受光线等影响,釉面会有自然色差 :SilQm*Pl  
有部分黄釉区域有微弱色差,底足黄釉有明显色差,显得偏黄。这点在我的一个光绪胭脂红轧道双开光花卉纹笔筒上也有类似情况。与真品特征相符,而仿品无色差,有也是施釉不匀造成。 /gZrnd?  
,Ju f  
第二次洗去部分包浆    摄影棚拍摄 deSrs:.  
有部分黄釉区域存在微弱色差,底足黄釉底部一小块有明显色差,显得偏黄 _sIhQ8$:  
L@Fw;G|%'  
2@ vSe  
Um 9Gjd  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 21 发表于: 2015-04-05 22:47:33
{pWb*~!k  
2015年4月4日晚上18:30了,《华豫之门》鉴宝还没结束,最后让60多人以地摊的方式排成长龙,专家挨个看 \`kH2`  
我是冲着毛晓沪去的,一看这种鉴宝方式就大跌眼境,毛接过此碗,翻过看底3秒不到,就讲新的,很不负责 E%.w6-  
碗底有20多个鉴定点,后文详述 k vu SE  
q.}M^iDe  
tyI !y~-z  
;q"Yz-3  
$~;h}I  
:-[y`/R  
&s{" Vc9]  
明弘治黄地青花折枝花果纹盘( 故宫藏品 ) 78MQoG<  
sw\O\%^  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 22 发表于: 2015-04-05 23:43:39
;T\'|[bY   
清乾隆九龙壁( 北京故宫 c]>LL(R-7)  
2NvbQ 3c5  
Uk<2XGj  
Tt+E?C%Y  
琉璃面局部照片   上有黑点杂质   是纯矿物料 qg9VK'3o  
黄釉面偏红,是高温烧制 7>!Rg~M  
且施釉不匀,釉面不平,色差严重,与弘治黄釉比不是差了一点点 kCvf-;b  
z!>ml3  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 23 发表于: 2015-04-07 09:14:19
@P/6NMjZ^  
纹饰辩时代 4nKlW_{,  
瓷器上的纹饰具有鲜明的时代特点,无论是题材、内容,还是表现手法,不同时期,有不同的风格;相同题材的纹饰,其间也有可循的继承和演化规律。明清瓷器的釉上或釉下绘画,釉下刻划、雕塑等内容,展现时代风情及社会背景,有时只据纹饰内容,便可直呼时代。例如,明代正德瓷多书回文箴言;嘉靖、万历瓷常绘稚拙的道教人物故事;清代乾隆之前的各种彩绘瓷所呈现的“彩晕”、“蛤蜊”光现象等。此外,和纸绢画相近的瓷画,也受同时代名派画家画风的影响。在鉴别时,除必须熟悉古代书画笔法外,还应参考同时期其他工艺品的图案纹饰,如织绣、竹、木、漆、牙、玉、铜等,它们的时代风格一脉相承、互为认证。 6xoCB/]  
上海市文联艺术品鉴定中心主任宋业伟,用手电、放大镜,足足看了20多分钟,最后得出结论:此碗手感适中,无任何新仿做旧痕迹,100%老的,但是不是到代,主要看纹饰,就是暗刻的凤凰纹等纹饰,纹饰流行在什么时候,就是什么时候的真品。可见“造型为根本,胎釉是关键,纹饰辩时代,款识察真伪”。 k:#u%Z   
eu0j jeB  
暗刻纹饰   沿袭甜白 JzmX~|=Xi  
此碗上的纹饰不是青花、不是绿彩、不是雕塑、不是描金……因为里外黄釉是最高级别,不能再有其他色彩,否则会降低级别。比如:黄地绿彩、青花就低了一个等级。做成黄地描金,同为金黄色,是黄中黄,这种级别当然高了,高过皇帝了,是给神仙的,用于祭地,不是实用器。聪明的工匠就在釉层与胎体之间做上一层暗刻纹,此暗刻沿袭了永乐甜白釉的细划花工艺,暗刻纹通过黄釉层显现,锦上添花。 <v3pI!)x  
bVOJp% *s  
暗刻前提   工艺传承     HM &"2c  
在黑暗环境下,通过强光照射,暗刻纹透过胎釉层显现,反面的内容不会显现,换一面照射,也一样,双面显现,互不干扰,精妙绝伦! 做出这样的效果,有二个前提:1、簿胎,2、釉簿且透。这2个前提又指向一个特点:透光性强,因为胎体与釉面都是高度透光的,所以永乐甜白釉时期的细划花工艺,即我们所指的暗刻纹,用手电打下,能够透过胎釉层显现,美妙绝伦;更为称奇的是,可以在簿胎器上双面暗刻,各自显现,互不干扰。这点看,工艺有传承性,与真品相符。 市场上有些厚胎的,也有暗刻工艺,往往是仿品,因为胎厚往往做成黄地的东西,或以造型胜出,做暗刻效果不佳。而到了制瓷业顶峰的清三代,反而不及,有一种娇黄釉是粉质感的,釉层不透,只能做些黄地的器物,可见工艺已经失传,清三代无法复制,现在也无法复制。 r*{`_G=1  
$^`@lyr  
工艺流程 W{fNZb'  
手工拉胚,经过打磨、修成簿胎之后,待胎干透之前,熟练工匠根据皇家纹样要求,在胎上划花,后烧底釉白胎 I-m Bj8^;  
UdcrX`^.  
全碗满工 3<_=Vyf  
碗内底、内壁、外壁,3个面全部有细划花工艺的暗刻纹,仿品仿一点就是了,满工很费劲,稍有不慎,整碗全废,只有皇家真品,才会倾一国之力,做最高最大最上的东西,这点看与真品相符。暗刻工艺在当时算不上高难工艺,从永乐、宣德起一直到明晚期,都有暗刻的实物。 ;e$YM;;d  
1u~a*lO}  
视频:  边正明  瓷器鉴定  明代弘治  龙纹霁蓝碗 ~L:H]_8F l  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7   e'r-o~1eN  
明代弘治早期龙纹霁蓝碗,也是暗刻,霁蓝有暗刻,黄釉是最高级别,当然要暗刻,全碗满工,也不为过 \k5 sdHmI[  
V/BU(`~i  
满工非接胎器 r! ~6.  
我问蔡锦荣:“是不是接底的”,蔡讲:“暗刻纹、黄釉都跟通的,不像接胎器”。 W0<2*7s  
u{S"NEc  
工艺熟练   6eb~Z6n&?  
此碗暗刻纹饰自然流畅、工艺熟练、纤细灵动、舒展潇洒,不生硬、不呆板,绝对是熟练的工艺美术大师级别的人,才做得出的水准,这点看,与真品相符,新仿的工艺达不到。仿品的暗刻粗大且深,不打电筒也能看得清楚,打了电筒,效果倒也不大怎样,生硬、线条呆板、深浅不一致、比例不协调,与真品差很多。 #fb &51  
-6$GM J7  
._q<~_~R  
纹饰内容 tGF3Hw^mS  
弘治时期绘画技法与成化时期大致相同,纹饰布局较成化更为纤巧细柔、舒展流畅,画面显见收缩,空间较多。常见纹饰有五龙、九龙、行龙、云龙、穿花龙、荷塘龙、海八怪、花鸟、花果、石榴、荷莲、玉兰、蕉叶、栀子花、灵芝、缠枝牡丹、海水、水波纹、忍冬纹。器口内外多以弦纹,少数以卷草纹带或这一时期特有的一种海水纹带装饰。在这些图案纹饰中,尤以荷塘龙最具代表。 *Tr9pq%m  
而此碗上却没有上述纹饰,到底对不对呢? lN x7$z`  
此碗暗刻的是:一凤一凰,双面对称,头尾相接,在云朵间比翼齐飞的场景 I3u)y|Y=  
7"1]5\p^g  
20CM 近距图片 8RQv  
[S9"' ^H  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 24 发表于: 2015-04-07 14:37:25
-QBM^L  
主要纹饰 497l2}0  
凤、凰、如意头、十字云纹、双圈、灵芝云纹、莲瓣纹、双边线等,这些都是明代流行的纹饰 jJ'NYG  
gv(MX ;B#  
凤凰纹 @$%.iQ7A;  
第一次拿到此碗,还以为是双凤纹,在杭州鉴宝时,一个拍卖公司业务经理讲:这是凤凰纹,也称凤求凰,主要看尾部样式,一个粗的尾巴是凤,代表雄性,三个飘带式的尾巴是凰,代表雌性。前几年,他们公司一个明代红釉碗,也是暗刻凤凰纹,在拍卖会开始前,就被人以1000万美金的价格买走了 +Ll29Buyi  
~xws5n}F  
官窑烧制凤凰纹   v v5rA 6+  
凤凰纹在宣德、成化时期较流行,在高足碗、盘、碗、罐等器形上都有实样可查 ~[BGKq h  
明代制定出只有皇家使用龙凤形象或图案的规定,其他臣民不得逾制,这就在制度方面从根本上限制了古代民窑瓷器烧制凤凰纹饰的可能性,确立了明代官窑烧制凤凰纹饰瓷器的唯一性 !u4eI0?R?  
``{GU}n  
2jkma :$'  
一组元未明初瓷器的凤凰纹饰 iHQ$L# 7  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5e54ca7f0100tk9p.html ]j$(so"  
;.R) uCd{=  
双凤纹,印证了这是一件皇家专用产品,明朝对凤纹器物的使用有严格的等级限定 /h]ru SI  
http://www.ce.cn/culture/gd/201202/24/t20120224_23101224_1.shtml :TV`uUE  
Y%r>=Jvu6  
条状对称 t23W=U  
拉长了的条状凤和凰纹饰,凤和凰,首尾相接,对称分布,在云朵间比翼齐飞 1jPh0?BY  
《华豫之门》胡智勇讲:明代凤凰纹多是团凤团凰的形式出现的,凤身是拉长了的,与明代形制不符。事实上,在明代盘碗类器身上,拉长的凤凰纹样,多得要命,事实胜于雄辩,明显,胡智勇的讲法是错误的 V <ilv<  
$uRi/%Q9  
8;f5;7M n  
珠山出土     明永乐青花凤纹高足碗 ~Ra8(KocD  
)6o%6$c  
j|XL$Q  
xjrL@LO#  
TWfk r  
珠山出土    明永乐矾红云凤纹碗 KYz@H#M  
KUHkjA_  
<B @z>V  
龙凤、凤凰、鱼等出现在碗类器型上时,很多都是拉长的、对称分布的,鱼是三条的,比如龙纹,有团龙纹,也有拉长的游龙纹。纹饰是变化的,生动形象的。团形的,还是拉长的,主要看纹饰表现在器形的哪个部位,盘碗内底部多为团形,盘碗边壁多为拉长的。古人的审美是不可思议的,怎样画更加生动漂亮,古人是懂的,能够为皇家做纹饰的都是国家级高级工艺美术大师,远超现代一些艺术家,是远远超过。 LE?sAN  
> -(Zx  
明成化青花凤凰纹盘    盘底团形凤凰纹 %D% Ok7s})  
4sC)hAx&f  
如意头 R+.kwq3CED  
凤和凰的尾部都有一个如意头,现代仿品的话,怎么会想到这么多花俏的东西,在网上也找不到一样的纹饰 ~b4kV)[ q  
' hdLQ\J  
十字云纹 ]8 <`&~a  
/neY2D6  
宣德青花十字云纹标本 d vo|9 >  
e-VGJxR  
双圈线 t5P8?q\  
碗内底暗刻双圈线,非常规整纤细平行,需借助光线,透过胎体观赏( 下有图 ) _ G2)=yj]  
NiRb:F-  
三朵灵芝云纹 ]!s@FKC{;  
#<#-Bv  
明洪武缠枝花卉如意云纹青花盘 :lK8i{o  
$6 4{Ff  
明宣德青花穿花雙鳳雲紋盤(台北故宫珍藏) KUU ZN  
故瓷016676N000000000、1426 A.D.-1435 A.D.、高4.4公分 深3.7公分 口徑21.7公分 足徑14.7公分、侈圓口,淺弧壁,矮圈足。口唇畫卷草紋一周,盤心畫排列成品字形的雲紋三朵,外加雙圈,內壁白釉上印飾穿蓮雙鳳一對,紋淺不清。外壁畫鳳凰一對,穿飛於轉枝蓮中,口沿及足各加飾青線六道。釉色青濃帶灰,深處呈褐綠結晶疵斑。胎骨勻薄,質堅細白。底青花書「大明宣德年製」二行六字楷款,外加雙圈。 CdtCxy5  
*)vy%\  
7loWqZ  
明正德青花三云纹盘 ]u:Ij|.'y0  
%_~1(Glz  
碗底双圈线    中间是三朵灵芝云纹( 仔细观看碗中心暗刻花 h8;H<Y;yQ  
X?(R!=a  
莲瓣纹 j(M.7Z7^  
碗底有 12片莲瓣纹,纹饰与下图大致相同 nB/`~_9  
AKS. XW  
莲瓣纹    沿袭宋元佛教文化 M<Y{Cs  
9V;A +d,  
  明正德孔雀绿釉碗   外底部一圈莲瓣纹 S%wd Xe  
$&i8/pD  
器足双边线   r?pN-x$M=  
NL'(/|)  
N{6-a  
仔细看底足外侧,圈足中上部有二道暗刻,也叫器足双边线,纤细平行工整 @ *5+ZAF  
符合成弘时期器足双边线特征 cs[nFfM  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 25 发表于: 2015-04-07 23:07:46
!'>,37()  
'-P+|bZW4  
明弘治民窑青花花卉纹碗残片 }bnodb^.7  
釉面是亮青釉,纹饰画法采用双勾填色的手法,笔法纤细柔和   X5+$:jq&  
上面已提到过黄釉碗内底双圈线,在民窑中再次证实 </W"e!?X  
这里再重点介绍双勾纹识 xggF:El3{  
=:\5*  
3Qu-X\  
双勾手法 ~iq=J5IN#  
这种叫法是现代人对古代纹样的一种总结,当时没有这种叫法的,也有叫双钩手法的,一回事 lz _ r  
就是用灵活多变的线条,双边勾勒物象,画出主体骨架的一种写意造型方法,在青花纹样上较多 _AH_<Z(  
`)Y 5L}c=  
+R"n_6N  
h7AO5"6  
明宣德时,已经将双钩填色作为主要笔法。成化起,以细而均匀的线条勾勒后填色成为基本的青花绘画方法 w{GEWD{&  
到弘治,在青花上、暗刻纹上,依然采用双勾手法形式,这是符合明代弘治时期工艺特点的,与真品相符 nPH\Lra  
ovaX_d)cU  
.I%B$eH  
W!1 B~NH#  
碗上的双勾画法,非常明显 ri4:w_/{,Y  
========================================= ,I:[-|Q  
r>G||/Z  
bnV)f<  
不是素的 #r]GnC,  
有关浇黄釉器的历史资料记载:“最早于宣德,但浇黄釉器只产于弘治,并采用了永乐甜白釉浅划花工艺风格,更显得娇嫩、锦上添花。” 可见,是在暗刻花的白胎上浇黄釉二次低温烧制,所以胡智勇讲到:都是素的,这种说法不大靠谱。娇黄釉器有黄地绿彩、黄地细划花暗刻、黃地青花、黄地金彩、黄釉堆塑等,清代还流行黄地粉彩、珐琅彩等,没有素的。 `!ZkWF6  
<ILi38%Y  
馆藏器物对比 +y][s{A  
   ,/[1hhP@  
A[f `xE  
明 宣德 無款 黃地堆花綠龍紋茶鍾(台北故宫珍藏) 3w! NTvp  
~L.5;8a3Pe  
NC|VZwQtm  
h9 rrkV9  
永乐黄釉暗刻龙纹盘残件 '(8} <(%  
KC54=Rf  
明成化黄釉暗刻龙纹碗 >jc17BJq  
KCn#*[  
  明正德孔雀绿釉碗 &CfzhIi*!  
f1t?<=3Ek<  
视频:  边正明  瓷器鉴定  明代弘治  龙纹霁蓝碗 _ sBFs.o  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7   ~Yg+bwh  
明代弘治早期龙纹霁蓝碗,也是暗刻花工艺,霁蓝碗带有暗刻,黄釉碗是最高级别,当然更要暗刻,还是满工 q&,uJo  
:kucDQE({?  
素的必是仿品     Fh.Z sPn,m  
《华豫之门》胡智勇讲:弘治朝黄釉都是素的,我个人不敢苟同、严重存疑。如果皇家的东西,没有暗刻,与普通的单色釉不是一样了吗? 要么是黄地绿彩,要么是黄地细划花暗刻,要么是黄地青花,要么是黄地描金,还有黄地雕塑等等。黄地总是和其他工艺相互混搭,展现出皇家风范。而且暗刻工艺在当时算不上高难工艺,从永乐、宣德起一直到明晚期,都有暗刻的实物。如果黄釉是素的,往往是仿品,技术、工艺太多,会露马脚。皇家的东西,素的,必是仿品。素的黄釉在拍卖图录上,经常看到,弘治黄釉起拍价9万,细看,没错,的确是素的,是仿品。嘉德253万拍出的黄釉碗,也是素的,也是仿品,素的仿品看多了,真品就不认识了。暗刻是皇器的标志,没有暗刻的里外黄釉,100%是仿品。 X{qa|6S,F  
0|?DA12Z  
NaeG)u#+  
http://auction.artron.net/paimai-art5009933165/ 8 HdjZ!  
高仿品   口沿胎釉底老化痕迹等,都与真品差了许多许多 -J++b2R\%  
^2mCF  
http://auction.artxun.com/listk101262apmziyson1.html !r+SE  
仔细看了一遍,都是高仿品,真品一件都没有 z4(Q.0x7  
- [7S.  
胡智勇,亲身鉴定者对其评价   BEii:05  
http://www.cang.com/blog/205472.html   *l'5z)]  
>\ PNKpn{  
同为《华豫之门》专家的毛晓沪,4月4日鉴宝,只看3秒,也讲新的,没有讲新在哪里,完全是在走过场,应付性的,很不负责,网上对毛晓沪的评价也是贬大于褒 9jrlB0  
3d>xg%?  
XNB4KjT  
还有《华豫之门》专家白明也讲新的,看出来是注浆胎,就这点水平,真的无语了 3?yq*uE}  
k0-,qM#p;X  
看暗刻纹需要手电,看胎釉需要放大镜,就凭二眼,肯定不行 ,F0bkNBG  
除非对娇黄釉非常熟知,有模板在脑海,就像看清晚期、民国瓷一样,几百几千个样板储存在脑子里,一对比就清楚了。而娇黄釉的藏品极少极少,绝大多数专家除了在博物馆外,几乎没见过真品。而博物馆的部分娇黄釉器还是高温的,高温的与低温的又有不同。看得懂娇黄釉真品的,没有几个。苏富比前鉴定师严春阳,在长达13年的鉴定工作中,才见过二个,且都是残件,普通专家根本没机会看到真品,所以娇黄釉见之不易,得之比登天更难。而有经验的鉴定师会根据古瓷的普遍特征,去判断新老,是否到代,也多支支吾吾 OeY+Yt0  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 26 发表于: 2015-04-08 14:55:47
S}q6CG7 u  
SjT8 eH #  
""GeO%J8  
1LbJR'}  
G@Z,Hbgm  
orB8q((  
Xsvf@/]U  
<r_L-  
H"_ZqEg  
n\f8%z  
l6^IX0&p  
lkNaSz[  
o`hVI*D  
o1x IGP<  
h rL_. 4  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 27 发表于: 2015-04-09 13:30:58
x zmg'Br  
大明弘治年制瓷器是真是假
''P.~~ezr5  
http://v.ku6.com/show/HZ3-4tfvY9lAJ3DbOmZibQ...html?from=my dc UaZfON  
*gMo(-tN  
亮宝之弘治官窑青花云龙纹盘 - 天下收藏 T+p ?VngF  
http://video.baomihua.com/10402925/2553470 ^eke,,~  
c p.c$  
下面的内容,逐个对照 @Bs7kjuX  
http://www.360doc.com/content/12/0808/06/8227089_228942492.shtml @-y.Y}k#$~  
&u) R+7bl,  
)U0`?kD  
底足是鉴定的重要部位 Sx{vZS3  
据耿宝昌先生多年识别伪品的经验而论,各种形状的露胎器足均能代表其时代风貌,是原时代所留下的永久性痕迹,对于识别伪品,有时仅凭器足便可定论。因而,研究并类比各个时代不同形式的器足特点,找到其继承发展的演变规律,对于历代古陶瓷的鉴别极其重要。真器的胎与釉的质地和硬度是仿制者极难通过的“禁地”。所以,紧紧抓住器足胎釉和工艺特点,便可破邪显正。 <u>l#weG,  
在查阅娇黄釉资料中,发现真品极少极少,如果看不懂娇黄釉,是正常的,太稀少了,全国各大博物馆加起来就这么3、4个真正的低温娇黄釉器。那看底老不老也行,底老,不是接底器,那就是真品,而事实是,许多专家,连底都看不来。 07pASZ;~  
o%dKi]  
K,f*}1$qM  
拍卖图录上,很少有底足图片,有也是很小,豆腐干一小块图片,因为拍卖公司最喜欢搞些高仿品来拍,露底就是露陷。也有专家辩称:拍卖圈内的艺术品不分新老。仔细一想,很有道理,包括苏富比、嘉德等大公司,都有10%左右的假货,拍卖圈主要是资 本 运 作+ 炒作,拍到假的也没关系,公司承诺,凡是本公司拍出的东西,任何时候都可拿来再拍,而不是本公司拍出的东西,没有关系是绝对不可能上拍的,艺术品成为了投资品,真假在能够长久滚动的圈里,没啥意义,真品等价,新仿价格会低些,照拍不误,只要有钱人投入到拍卖这个游戏圈里来。所以个人认为:刘益谦把拍品带回国内,如果是真品,随着国家制度的修改,再带出去的可能性极小,而国家对几家大的拍卖公司有不准拍卖古代艺术品的规定,所以,必定会出现拍一件损失一件经济价值的结果。 !,8jB(  
视频:  财经郎眼   20141027   艺术品的“腐败” 与 “崇拜” v%gkQa  
http://v.youku.com/v_show/id_XODE0NzE5Mzky.html?tpa=dW5pb25faWQ9MTAyMjEzXzEwMDAwMl8wMV8wMQ #O3Y#2lI  
F91uuSSL  
N|t!G^rP  
r@e/<bz9  
2014年,拜访了萧山知名的土专家蔡锦荣,因为他手上也有个正德的黄釉盘。蔡老师讲:“看底是对的。” VRe7Q0  
边正明为什么认定是真,主要是根据碗底青花特征来断定   }J=>nL'B  
到底真在哪些方面呢? U$zd3a_(  
关于此碗的底足部分,有 30多个鉴定点,逐个展开分析: k@[\ C`P  
wm1`<r^M.  
1、底足低矮     0PfjD  
弘治器物底足较成化时略低,显得低矮,后仿者底足稍高。这个指标看,符合真品特点,但知道这个特点后,仿品底足做得矮些是比较简单的。 > 4n\  
o[$~  
j@g`Pm%u`  
2、足墙直立    ,|5|aVfh  
2014年11月7日,杭州吴山古玩艺术节开幕,宣传资料上讲:杨静荣会来,所以我也去请教下,结果没来。《一锤定音》的邓丁三、《华豫之门》的白明、《别让收藏玩死你》一书的作者李飞都在,结果说是注浆胎。他们就是根据足墙直立这个特点,断定是注浆胎,这也是新仿品的特点。到底是不是注浆胎,前文已经详述。为此,我请教了宋业伟,他右手母指、中指夹住此碗深腹一直向上拉到口沿,感受器壁的厚簿等,他肯定的认为:不是注浆胎,是纯手工拉胚修胎制作的,宋老师的这个检测方法,也被我学到了。这点我老早看出来了,因为碗腹有接胎痕,光照下更明显。而足墙直立是弘治碗器的特点,这点看与真品相符。 m5c=h  
sd5%Szx  
B/Jz$D  
3、圈足窄细     |DUWB;  
底足足墙较薄,与碗身胎体风格一致,看下列比对图:   ;?{[vLHDL  
e\8|6< o[  
明弘治民窑青花花卉纹碗,器物底足施釉,足墙较薄 <cof   
pY~/<lzW  
底足施釉风格相同,足墙更薄 *F:)S"3_~e  
R$|"eb5  
<%Al(Lm0  
视频:描述弘治官窑器的底足 FF5|qCV/z  
http://bb.news.qq.com/a/20090411/000011.htm E4QLXx6Wa&  
M*gbA5  
saa3BuV 6  
明弘治民窑青花花卉纹碗残片,足墙也较薄 fxQ4kiI  
o#K*-jOfiH  
4、圈足不平 1w!O&kn  
实验: 测平整 ;5 p;i 8m  
将底足放在平玻璃板上,手指轻压碗口,微微晃动,能感觉到碗底圈足并不在一个平面,有一丝小小的间隙,注浆胎会更加平整,证明是非注浆胎。 }'p"q )  
kXroFLrY  
5、釉不及底     O=5q<7PM.  
底沿外黄釉、内白釉,施釉齐整而自然,不露胎,不粘底。可见此碗的施釉工艺之高超,符合官窑制作水准,与真品相符。资料显示:弘治黄釉两次上釉均十分精细,底足边沿与外黄釉、内白釉相接部位整齐而自然,后仿者多显拘谨   =E w<s5C@  
 3 GL,=q  
dKQu  
6、外黄釉老化特征      前文已详述,这里再点下 ;(-Wc9=  
轻微色差   az1#:Go  
底足黄釉底部一小块有明显色差,显得偏黄 YTD&swk  
b]4\$rW7  
第二次洗去部分包浆    摄影棚拍摄 YB1Jv[  
BJgHel+N  
粘状包浆 Y?6}r;<  
釉层簿且均匀 tM|/OJ7  
开片细密 NY6;\ 7!n  
开片内土沁、沁色、细晶 "/y SHB[  
泛蛤蜊光 vaLP_V  
泛铅银光 ,e^~(ITaq  
qe5;Pq !G  
7、双边线   前文已详述   再看一次 {"2Hv;x  
底足外侧暗刻双边线,也叫器足双边线,符合真品特征 !sp`oM  
对比图 <KJ|U0/jGd  
IML.6<,(Z  
明弘治青花荷塘游龙纹碗   底足二圈青花   非常明显 1gnLKfc  
->*~e~T  
仔细看底足外侧,圈足中上部有二道暗刻,也叫器足双边线,纤细平行工整 *&tTiv{^  
符合成弘时期器足双边线特征 j]U~ZAn,K  
oJ tmd}  
不要以为仿的人都知道这些个特征,然后根据这些个特点再做出高仿品。肯定是不清楚的,因为这些特点,都是散布在各个角落,我历经几年,一点点完善起来的,至今没有人这么详细的介绍弘治瓷器,介绍弘治娇黄 ]4r&Q4d>O  
">M&/}4  
此碗的研究价值是巨大的,颠覆了一些一直认为对的东西,接下来,分析麻仓土胎特征在此碗底足上的体现 xSm~V3b c  
)w5!'W4Z8  
m?gGFxo  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 28 发表于: 2015-04-10 08:24:35
@raJB'  
4 8 J{Y3F  
麻仓土是元、明官窑瓷器的DNA,现已绝产,无法仿制。以麻仓土胎质特征来鉴定元、明官窑瓷器的可靠系数是100%。是麻仓土胎,那就是真品,反之,就绝对不是真品,一票否决。 uP8 cW([  
)G]J@36  
8、麻仓土胎质特征:露胎处颜色呈米粉白,非纯白,有机物多时白灰微绿 6wq%4RI0  
!&@t  
麻仓土胎老新断面 j 7O!uUQQ  
U%VFr#  
此碗底足露胎一圈   白灰微绿   6 9uDc  
G2c\"[N1/  
K h&a#~c  
传说,弘治官窑瓷器的胎体内还含有宝石元素,这点暂时还无法印证 qla=LS\-A+  
二元配方的麻仓土胎,胎质细腻通透,可以改善以往器身变形情况,此碗底足足脊似婴儿肌肤般细滑,底足露胎处显旧气,胎色白灰微绿,符合真品特征,现在仿不出。怕照片有色差,拿实物观察确认:非纯白,白灰微绿 iQCs 8hIR  
^tjM1uaZ5(  
9、麻仓土胎质特征:胎底颗粒状明显,不细腻 W7~OU(}[`  
以上总结的是民窑的特点,而此碗胎质密实、质感坚硬,露胎处颗粒状不明显,非常细腻,仔细观察: 有非常细小间隙,有小黑点状沁色,有熟旧感,这是弘治官窑簿胎器的特点吧,与常见民窑麻仓土厚胎特征不符。 $\20Vgu<  
nvodP"iV  
10、麻仓土胎质特征:变形情况有所改善,仍有软骨现象 EzCi%>q  
胚质较软,且胎薄,碗底微塌,造成坠釉,抚之突出,中间 “明”、“年”  2字显得模糊,碗内底圈足承托处微凸 [e:ccm  
此碗口沿变形、碗底微塌,这点与麻仓土胎质软骨现象相符,后仿者多为平口平底,弘治民窑也有类似情况。 "Q tkNy%E  
Fj <a;oV  
明弘治民窑青花花卉纹碗残片,从第二张看,有塌底现象 L N'})CI8m  
c&SSf_0O*  
碗底微塌,造成坠釉,抚之突出,中间 “明”、“年”  2字显得模糊 VK}H;  
-li;w tCS  
11、麻仓土胎质特征:滑腻感 5@i(pVWZ  
元青花的底足露胎部分,即使表面不平整,摸上去仍有光润的感觉,象有滑石粉洒在上面一样,有一种滑腻感,如婴儿的臀部般滑爽,又有“滑底沙足”之美誉,其他种类的瓷胎则干而涩。 0IbR>zFg.  
此碗足脊光滑平整圆润,似婴儿肌肤般滑爽,非麻仓土胎做不出,这与麻仓土胎质特征相符。这点远大博纳拍卖专家:王 志 平 是深有体会的,他还将碗底在脸上磨了一下,讲:对的。   a 0qDRB  
gvxOo#8]  
12、麻仓土胎质特征:胎质糯感强 ~\7peH%  
与滑腻感不同的是,元青花胎土的糯软感,很好地协同了视觉与触觉的感受,那种比粘土块要致密、比石头要糯软、比软木塞要坚硬,不致密又不太疏松、似粉状又不干涩,似粗糙又滑腻的感官印象,像极了中国文化的中庸之道。 uup>WW  
此碗底足在逆光下观察,有熟旧感、糯质感,这点看,与麻仓土胎质特征相符。 \ 3l3,VYH  
T`Qg+Q$  
13、麻仓土胎质特征:底部常有开裂 g; ZVoD  
六条小冲线,又细又短,方向一致,与底足在手工拉胚时的水平横向成90度 Ky[-ZQQo=5  
53?B.\  
为什么口沿处面积比底足大,比底足簿,反而一条冲线都没有呢? )Yw m_f-N  
与麻仓土胎质易开裂的特点有关,口沿处虽然面积比底足大,但很簿,胎在釉中间,处于半脱胎状,倒不易开裂;底部圈足露胎一周,没有釉的保护,易开裂。1、2次随地吐痰,属不注意,6次随地吐痰,这个人本质上可能有些问题;同样,1、2条冲线,属使用痕迹,6条冲线,胎质上可能有问题  ZG-[Gz  
可以肯定的是:这些冲线是长期自然形成的,冲线内有自然沁色 .h>tef  
fGDjX!3-S  
Kd^,NAg  
.c2Zr|X  
底足6道长短不一的小冲线,是长期自然环境影响下,由于麻仓土胎质易开裂的属性造成的老冲线,短小竖直状,分布于底足上,与手工拉胚时的水平横向成90度,冲线内有红沁,并非冷热法速成的闪电爆裂状冲线,这点看,与麻仓土胎质特征相符。 dIRSgJ`  
P{h$> 6c  
gye'_AR?k  
上图是用冷热法做出的仿古瓷器底部,冲线方向感不强,呈现闪电爆裂状   *lws7R  
u MM?s?q  
底足上有6道小冲线,多数人认为不值钱,才轮到我这,个人分析:这是长期自然形成,属天残,不减分,反而可以加分,就像一个4是不怎样,6个4组成的数字就是可以上拍的车牌、老漆器的蛇腹段纹、老象牙开花、龙泉器金丝铁线、哥窑器的开片、古玉的牛毛纹等等,本来都是缺点,现在都是亮点卖点   *Z=:?4u  
*[O)VkL\%i  
BF(.^oh"n0  
故宫大门上的蛇腹段纹   记录着中华文明的悠久历史 0!!z'm3  
如果没有这些蛇腹段纹,当然就不配成为故宫的门了 CYWL@<p,  
>YW_}kd  
明代的真品簿胎器,特别是器形相近的碗类,小冲小损是否常见,不得而知,这路东西太少太少看到 {Kkut?5  
如果底足上没有这 6道小冲线,根本无法体现弘治至今500多年的沧桑,如果是真器,当然品相完美是最好不过了 )=c/{  
Y< drRK!  
2014年12月上旬,严春阳在杭州九点艺术讲:此类娇黄釉真品,在苏富比任职13年间,见过2次,都是碗,且都是残器,一个卖了400多万,一个卖了600多万,这是第3次看到,东西对的,而且是 3样中品相最好的一个。弘治黄釉完整器,除了拍卖行那些素的,存世量极少极少,多为残件,此碗虽有小冲,但完整无缺,极为难得。  W .t`  
8KrqJN0\  
14、麻仓土胎质特征:胎釉结合处常有火石红形成,自然而明显 yG<`7v  
Q(J6;s#b  
胎土中含有的游离铁元素随着水分的蒸发会浮现到胎皮表面,有深浅不等的红黄色,这是火石红。其成因:一是胎中含有铁元素,二是胎含水分。表胎已晒透,但施釉后未干透而入炉烧制的,因为釉中含水分缘故,会在釉水周边,蒸气散发处,形成一圈轻重不等的火石红,也有描述成:足迹露胎处可见黄溢。 #.kDin~!  
CHPu$eu  
露胎处氧化铁的黄褐色、火石红黄溢线、亮清釉  对比图 `78:TU~5S  
+7]]=e<[E  
明弘治官窑白釉绿彩龙纹盘,底釉呈亮青色,犹如一泓清水   Rt^~db  
胎釉结合处现黄溢线   O4mSr{HCp  
J XKqQxZ[X  
MvLmEmKb}\  
底釉呈亮青色,犹如一泓清水,胎釉结合处现黄溢线   ?'dsiA[  
4._ U  
民窑碗的底釉同样呈亮青色,犹如一泓清水,胎釉结合处现黄溢线 l,pI~A`w_  
<^APq8>  
露胎处氧化铁的黄褐色 G{ 9p.Q  
?=22@Q}g  
火石红线圈比较明显 bCv^za]P6  
#@*;Y(9Ol  
此碗露胎足末,有一道较细又粗细不一的褐黄色火石红线圈,在逆光下发亮,与麻仓土胎质特征相符。 rX-V0  
&ZmHR^Flz  
15、麻仓土胎质特征:吸水性好    前文已述 am$-1+iX  
胎面有许多细小裂缝, 吸水性较好, 在表面洒上点水,立刻就干, 新瓷根本不具吸水性 %SHjJCS3  
另外浸水实验发现碗壁会溢出许多小汽泡,这是麻仓土胎的特征。 PW[NW-S`c  
/n9yv  
16、麻仓土胎质特征:透光极好    前文已述 w;RG*rv  
麻仓土瓷胎透光性能极好,很厚的胎,照样透光 Zr&~gXmVS  
K,VN?t <h  
17、麻仓土胎质特征:细长缝隙、扁形气孔 xS4B"/  
麻仓土瓷胎断口截面有细小空隙,如果用放大镜把你的视觉延伸到元青花瓷胎的内部微观结构中,会发现那些瓷胎的断面,常有细小的缝隙,有点像用手将软木塞挤扁后、随之把木塞材料的空隙也挤扁了的感觉、有许多扁形气孔(手工拉坯造成的) M7\; Y  
这是对厚胎器的总结,这个特点是对官窑簿胎器不大管用,细长缝隙、扁形气孔,这些在此碗底足上无法看到,与麻仓土胎特征不符。 $qoh0$  
A@-A_=a,  
上述10个特征中,8、10、11、12、13、14、15、16,有 8个特征相符,而9、17是针对民窑厚胎器的,与官窑簿胎器是有明显区别的,所以,此碗麻仓土胎质特征是明显的,也是鉴定的核心,单从胎体上看:已能证明,这是到代真品,而麻仓土胎的仿品是不存在的。在各个专家鉴赏过程中,没有一个专家提到过麻仓土,要么是不愿向外透露鉴定机密,要么是水平一般 `*A!vO8  
Z/|oCwR  
接下来,分析底足内的白釉 $yZ(c#L  
写这些东西,太伤脑筋了,主要是少数专家认为新的,一分不值,逼着自已去研究,研究好了,下辈子就发达了 4oY<O  
'^T Q Ubw  
有不当和言过得罪之处敬请指正、谅解 A,tmy',d"  
~f.fg@v`+v  
 h :[8$]  
'|zkRdB*Lq  
,qx;kJJ  
Cr!}qZq  
/[[_}\xI%  

发帖
1299
金钱
499
威望
-791
注册时间
2012-03-28
最后登录
2018-07-20
只看该作者 29 发表于: 2015-04-10 09:42:31
GGU>={D)  
C.RXQ`-P}  
麻仓土是元、明官窑瓷器的DNA,现已绝产,无法仿制。以麻仓土胎质特征来鉴定元、明官窑瓷器的可靠系数是100%。是麻仓土胎,那就是真品,反之,就绝对不是真品,一票否决。 .wPI%5D  
M%bD7naBq  
8、麻仓土胎质特征:露胎处颜色呈米粉白,非纯白,有机物多时白灰微绿 =@P]eK/  
bR<XQHl  
麻仓土胎老新断面 ZKJhmk  
A3.*d:A  
此碗底足露胎一圈   白灰微绿   K}vYE7n:  
qS?^(Vt|R  
传说,弘治官窑瓷器的胎体内还含有宝石元素,这点暂时还无法印证 :Q}Zb,32  
二元配方的麻仓土胎,胎质细腻通透,可以改善以往器身变形情况,此碗底足足脊似婴儿肌肤般细滑,底足露胎处显旧气,胎色白灰微绿,符合真品特征,现在仿不出。怕照片有色差,拿实物观察确认:非纯白,白灰微绿 Q[9W{l+  
3F$N@K~s  
9、麻仓土胎质特征:胎底颗粒状明显,不细腻 =vsvx{o?  
以上总结的是民窑的特点,而此碗胎质密实、质感坚硬,露胎处颗粒状不明显,非常细腻,仔细观察: 有非常细小间隙,有小黑点状沁色,有熟旧感,这是弘治官窑簿胎器的特点吧,与常见民窑麻仓土厚胎特征不符。 MaZVGrcC  
B D [<>Wm  
10、麻仓土胎质特征:变形情况有所改善,仍有软骨现象 G_ #MXFWt  
胚质较软,且胎薄,碗底微塌,造成坠釉,抚之突出,中间 “明”、“年”  2字显得模糊,碗内底圈足承托处微凸 AG|:mQO  
此碗口沿变形、碗底微塌,这点与麻仓土胎质软骨现象相符,后仿者多为平口平底,弘治民窑也有类似情况。 w& )ApfL  
C_&ZQlgQ  
明弘治民窑青花花卉纹碗残片,从第二张看,有塌底现象 6M[OEI5  
f%yNq6l  
碗底微塌,造成坠釉,抚之突出,中间 “明”、“年”  2字显得模糊 \)cbg#v  
hLaQ[9  
11、麻仓土胎质特征:滑腻感 m,Mg  
元青花的底足露胎部分,即使表面不平整,摸上去仍有光润的感觉,象有滑石粉洒在上面一样,有一种滑腻感,如婴儿的臀部般滑爽,又有“滑底沙足”之美誉,其他种类的瓷胎则干而涩。 ->W rBO  
此碗足脊光滑平整圆润,似婴儿肌肤般滑爽,非麻仓土胎做不出,这与麻仓土胎质特征相符。这点远大博纳拍卖专家:王 志 平 是深有体会的,他还将碗底在脸上磨了一下,讲:对的。   !gi3J @  
Y ^5RM  
12、麻仓土胎质特征:胎质糯感强 ;".]W;I*O  
与滑腻感不同的是,元青花胎土的糯软感,那种比粘土块要致密、比石头要糯软、比软木塞要坚硬,不致密又不太疏松、似粉状又不干涩,似粗糙又滑腻的感官印象,像极了中国文化的中庸之道。 4 ;^  
此碗底足在逆光下观察,有熟旧感、糯质感,这点看,与麻仓土胎质特征相符。 Wqe0m_7  
-ug -rdXV  
13、麻仓土胎质特征:底部常有开裂 n66b(6"mO2  
六条小冲线,又细又短,方向一致,与底足在手工拉胚时的水平横向成90度,垂直于圈足状。 k;HI-v  
*rC%nmJwk!  
为什么口沿处面积比底足大,比底足簿,反而一条冲线都没有呢? e'~<uN>  
与麻仓土胎质易开裂的特点有关,口沿处虽然面积比底足大,但很簿,胎在釉中间,像夹心饼干,处于半脱胎状,反倒不易开裂;底部圈足露胎一周,没有釉的保护,易开裂。1、2次随地吐痰,属不注意,6次随地吐痰,这个人本质上有问题了;同样,1、2条冲线,属使用痕迹,6条冲线,胎质上有问题。 2,p= %  
可以肯定的是:这些冲线是长期自然形成的,冲线内有褐红沁色,不扩散,紧密的细线状,细而不晕散,也证明了此碗胎质细密。晚清民国瓷器都是很粗的红褐色冲线,那是因为胎质疏松,沁色扩散了。 k>#-NPU$  
rGzGbI=  
底足6道长短不一的小冲线,是长期自然环境影响下,由于麻仓土胎质易开裂的属性造成的老冲线,短小竖直状,分布于底足上,与手工拉胚时的水平横向成90度,冲线内有红沁,并非冷热法速成的闪电爆裂状冲线,这点看,与麻仓土胎质特征相符。 ]T%wRd5&-  
排除人为敲击做旧,6道小冲线口子无任何损伤,敲击做旧的风险和成本是让做假者承受不起的,6处敲击无损伤,千分之一的小概率。也有做假者敲出鸡爪纹,再上沁色,很不自然,那是厚胎、且在器腹部做旧,不易破损。在簿胎器口沿底足上敲击做假,没有见过,多用冷热法,而冷热法出来的效果,一看就明。 21hTun"W  
hYVy65Ea  
]C>h_,EZc  
上图是用冷热法做出的仿古瓷器底部,冲线方向感不强,呈现闪电爆裂状   =!=DISPo  
DK<}q1xi  
亮点卖点 B";Dj~y  
底足上有 6道小冲线,多数人认为不值钱,才轮到我这。个人分析:这是长期自然形成,属天残,不减分,反而可以加分,就像一个4,不怎样,6个4组成的数字就是可以上拍的车牌、老漆器的蛇腹段纹、老象牙开花、龙泉器金丝铁线、哥窑器开片、古玉的牛毛纹等等,本来都是缺点,现在都是亮点卖点   ) Hqn  
C{YTHN n  
故宫大门上的蛇腹段纹    记载着中华文明的悠久历史 Z`ZML+;~6  
如果没有这些蛇腹段纹,当然就不配成为故宫的门了 xsg55`  
^Fwdi#g  
明代的真品簿胎器,特别是器形相近的碗类,小冲小损是否常见,不得而知,这路东西太少太少看到 D/tFN+|P  
此碗底足 6道小冲,承载着弘治至今500多年的沧桑,述说着娇黄釉辉煌的传奇故事,品相完美那是最好不过了 _+qtH< F/  
_x<7^^VT  
2014年12月上旬,严春阳在杭州九点艺术讲:此类娇黄釉真品,他在苏富比任职13年间,只见过2次,都是碗,且都是残器,一个卖了400多万,一个卖了600多万,这是第3次看到,东西对的,而且是 3样中品相最好的一个。弘治黄釉完整器,除了拍卖行那些素的,存世量极少极少,多为残件,此碗虽有小冲,但完整无缺,极为难得。 3_Mynop  
!H`uN  
14、麻仓土胎质特征:胎釉结合处常有火石红形成,自然而明显 %Pk@`t(3  
胎土中含有的游离铁元素随着水分的蒸发会浮现到胎皮表面,有深浅不等的红黄色,这是火石红。其成因:一是胎中含有铁元素,二是胎含水分。表胎已晒透,但施釉后未干透而入炉烧制,因为釉中含水分缘故,会在釉水周边,蒸气散发处,形成一圈轻重不等的火石红,也有描述成:足迹露胎处可见黄溢。 ]Waa7)}DM  
,>3|\4/Q  
O_&Km[  
露胎处氧化铁的黄褐色、火石红黄溢线、亮青釉   对比图 86~q pN  
b IZi3GmRF  
明弘治官窑白釉绿彩龙纹盘残片,底釉是亮青釉,呈亮青色,犹如一泓清水,胎釉结合处现黄溢线   3@mW/l>X  
j.UO>1{7  
底釉呈亮青色,犹如一泓清水,胎釉结合处现黄溢线    火石红线圈比较明显 c 4L++ u#  
此碗露胎足末,有一道较细又粗细不一的褐黄色火石红线圈,在逆光下发亮,与麻仓土胎质特征相符。 tnC,1HV0[  
e`Tssa+  
民窑碗的底釉同样呈亮青色,犹如一泓清水,胎釉结合处现黄溢线 7 JVonruaR  
RTeG\U  
15、麻仓土胎质特征:吸水性好    前文已述 .0]Odf:@  
此碗在表面抹点清水,一会就干,新瓷根本不具吸水性。 %o#|zaK  
另外浸水实验发现:碗壁会密布许多小汽泡,水进去,汽泡出来,吸水性好,这是麻仓土胎的特征。 a9TKp$LP`  
XN~r d,MZ%  
16、麻仓土胎质特征:透光极好    d# q8-  
前文已述,这点与麻仓土胎质特征相符。  ~b LhI  
麻仓土瓷胎透光性能极好,很厚的胎,照样透光 =s1Pf__<k  
2f.4P]s`T  
17、麻仓土胎质特征:细长缝隙、扁形气孔 Ss#UX_DT_  
麻仓土瓷胎断口截面有细小空隙,如果用放大镜把你的视觉延伸到元青花瓷胎的内部微观结构中,会发现那些瓷胎的断面,常有细小的缝隙,有点像用手将软木塞挤扁后、随之把木塞材料的空隙也挤扁了、有许多扁形气孔(手工拉坯造成的) bGa "r  
这是对厚胎民窑器的总结,这个特点对官窑簿胎器不大管用,细长缝隙、扁形气孔,这些在此碗底足上无法看到,与麻仓土胎特征不符。 6O'6,%#  
Ems0"e  
上述10个特征中,8、10、11、12、13、14、15、16,有 8个特征相符,而9、17是针对民窑厚胎器的,与官窑簿胎器是有明显区别的,所以,此碗麻仓土胎质特征是明显的,也是鉴定的核心,单从胎体上看:已能证明,这是到代真品,而麻仓土胎的仿品是不存在的。在各个专家鉴赏过程中,没有一个专家提到过麻仓土,要么是不愿向外透露鉴定机密,要么是水平一般 o:Q.XWa@MG  
'.d]n(/lZd  
接下来,分析底足内的白釉 n ^_B0Rkv  
写这些东西,太伤脑筋,主要是少数专家认为新的,一分不值,逼着自已去研究,研究好了,下辈子就发达了 z7um9g  
bdkxCt  
有不当和言过得罪之处敬请指正、谅解 :_"%o=  
h5.AM?*TNd  
_=RK