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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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只看该作者 30 发表于: 2015-04-11 11:38:29
一泓清水 [ |n-x3h  
在查阅娇黄釉资料时,多处有 “一泓清水” 的字眼,娇黄釉怎么与 一泓清水联系在一起呢? s66XdM  
,,_K/='m  
/v)!m&6]>  
相关资料: UUf1T@-  
陈逸民说瓷--明弘治黄釉龙纹豆 V 1nZ M  
http://blog.163.com/ym_chen1948/blog/static/615444742013168193272/ jjwMvf.R  
d)1sP0Z_@  
南阳瓦趣轩古玩店--明代弘治娇黄釉(也叫鸡油黄)瓷器 `V):V4!j),  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_50d925280100u6aj.html R^M (fC  
Ya&\ly /i  
娇黄釉大碗 0tm_}L$g=b  
http://auction.artxun.com/paimai-96722-483606941.shtml _HHJw""j  
o%^k T&  
明弘治 娇黄釉大碗 aU.0dsq  
http://auction.artxun.com/paimai-110647-553234908.shtml ssX6kgq_(  
&>zy_)  
明弘治 娇黄釉大碗 \LoSUl i  
http://auction.artron.net/paimai-art5033898290/ Y 6<0%  
j&[3Be'pQ  
弘治娇黄釉刻龙凤纹铺首盖罐 8~s-t  
http://taoci.findart.com.cn/show/38964/ 8A8xY446)  
HDSA]{:sl  
弘治娇黄釉鉴定 k$0|^GL8  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_ed7e15b20101ix91.html g=oeS%>E  
@q{:Oc^  
明弘治 黄釉盘 W p7@  
http://auction.artxun.com/paimai-109593-547962493.shtml *2"bG1`  
y?Hj %,  
明朝的那些瓷儿 弘治娇黄釉瓷器为什么那么出名  VNr  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_13e57baa40102v836.html i)@U.-*5m  
U!a!|s>  
弘治时黄釉瓷器 h7de9Rt  
http://collection.sina.com.cn/cqty/20150410/1801184691.shtml PuCwdTan_  
C;d|\[7Z  
瓷器的釉色黄釉的分类 NK  
http://www.bestb2b.com/business_28927958.htm o;M.Rt\A  
ueWR/  
陶图瓷画 R "/xne  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_dca23fea0101mkt2.html [ 5CS}FB  
)XmCy"xx  
诗情画意 nV!2Dfd  
“器内外遍施黄釉,底施白釉,釉色匀净淡雅,釉面光洁,似一泓清水,赏心悦目。” X[GIOPDx  
“弘治的黄釉,达到了历史上低温黄釉的最高水平,其色娇嫩,如鸡油一般,釉面光亮,似一泓清水。 KXoL,)Hl  
“底足白釉,初期与成化白色一样,中期发灰,晚期泛青色,呈亮青色,犹如一泓清水 _L&n&y1+%  
Gt^|+[gD  
,~?A,9?%:  
原来这些描述都是出自 耿宝昌先生所著的《明清瓷器鉴定》一书 nuf@}W>y  
在网上的这些个资料里,不管怎么看,都没有所谓的 “一泓清水” ,都假货 +Od1)_'\D3  
)LkM,T  
mV6#!_"  
那这一泓清水,到底在哪里呢?  对比图 R'*<A3^  
j4E H2v  
> ]>0KQfO  
R'S c  
Of1IdE6~  
明代民窑瓷碗,底足婉若一泓清水 %)zk..K{l  
oUl=l}qnD  
碗底足内的白釉,婉如一泓清水 E"Zb};}  
9uuta4&uI  
明弘治官窑白釉绿彩龙纹盘,底釉呈亮青色,犹如一泓清水 gE\A9L~b  
X7e>Z)l  
明弘治青花茅山道士圖三足香炉    一泓清水跑到了器身上 &J\B\`  
lo"j )Zt  
EC<5M5Lc  
!A~d[</]m  
明弘治青花茅山道士图三足香炉北京故宫博物院馆藏 )  高12.2cm,口径19.9cm,足径12.4cm KA`0g=  
DNmb[  
NPS .6qY  
炉呈筒式,圆口,直腹,平底,下承以三小足。通体青花装饰,口、足上分别绘回纹、变形蕉叶纹。腹部主题图案为茅山道士图。外底施白釉。无款识。 a[q84[OQ  
此炉青花略有晕散,从造型和画风上看,是典型的民窑作品。绘画题材选取的是西汉的传说:相传西汉景帝时,有茅盈、茅固、茅衷三兄弟在今江苏省西南部的茅山修炼学道,并为民治病,后得道成仙,三人之间常乘白鹤往来。画面中的人物形神兼备,用笔潇洒,自然景色写实逼真,表现了弘治朝瓷绘的娴熟技巧 A_@I_V$  
n;%y  
w %;hl#s  
明弘治青花茅山道士圖三足香炉底部     麻仓土胎质特征比较明显 oL#xDG  
aQga3;S!  
此碗的 “一泓清水” 和 耿宝昌先生提到的,完全一致,与真品特征相符,仿品看不到 “一泓清水” ,`y yR:F  
拍卖行素的,或是网上所有资料中,没有一个娇黄釉是一泓清水的样子,看来此碗还是孤品 s\_l=v3  
 '6O|H  
为啥会出现一泓清水呢? N ,+(>?yE  
这同当时的亮青釉有关,下文详述 0D<TF>M;pn  

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PK6iY7Qp)  
9>*c_  
足内白釉 8Cf|*C+_'  
器底足内施白釉,白釉肥厚微呈绿色 GUp;AoQ  
施釉齐而自然,比起外层黄釉来略厚,1300高温先烧,后低温800多度烧黄釉 $K}. +`vVO  
无开片情况、无蛤蜊光、无铅银光、釉表面光泽温润、宝光十足 o=+Z.-q  
器底足内施白釉,这点看,与真品的工艺相同,而有些仿品也是黄釉,没有白釉 `$;+g ,  
`x8B n"  
泛青绿色 ;<Qdy` T  
碗底足内白釉,但不白,泛青绿色。 HD`>-E#  
资料显示:弘治造型规整,修坯细洁,底足白釉,初期与成化白色一样,逐渐转变为灰白,后期是泛青色,亮青釉,与正德朝相同。这里的 “后期是泛青色” ,再细看馆藏珍品和此碗底足白釉,应当是泛青绿色,因为釉中含有铜离子,出来的釉面并不是纯白的,而是有种湖绿色的感觉,所以似一泓清水 r#876.JK  
@s* ,xHE  
, |E$'  
啥时出现 .J.vC1 4gi  
似一泓清水的湖绿色亮青釉啥时出现? 明代中期 v|t{1[C  
白釉青白当中略微泛绿,这种情况,发生在明代中期(成化、弘治、正德为中期),明代中期以前,明代中期以后,逐渐釉面泛绿就没有,基本上是青白色” ,以上资料网络中找不到,是从边正明的鉴定视频中来的 htJuGfDx1  
视频:   边正明  瓷器鉴定  明代弘治  龙纹霁蓝碗    播放到 3分钟时 U@lV  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7   QTJu7^ O9  
可见,此碗底足泛绿,在时间上是符合弘治这个时间点的,与真品相符。 )c<6Sfp^B  
pA4 ,@O  
f=:.BR{  
弘治晚期 a|qsQ'1,;  
资料显示:“ 弘治瓷器造型规整,修坯细洁,底足白釉,初期与成化白色一样,逐渐转变为灰白,期泛青色,亮青釉,与正德朝相同,犹如一泓清水” 。以从这点上看,此碗确切年代为:弘治晚期 k=n "+  
Ie_I7YJ  
(F5ttQPh  
萧山蔡锦荣也有个正德黄釉盘,底色差不多的,所以他认为:底真黄釉偏嫩。蔡讲:“ 看底是对的,但碗上黄釉太嫩,光泽弱了点,好象是高温烧完白胎后,上黄釉低温再烧的仿品,我那个黄釉盘还要黄些、亮些 /6tcSg)  
/tKGwX]y  
^#SBpLw  
频:  边正明 瓷器鉴定 明代早期弘治龙纹霁蓝碗   3wt  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7   I,P!@  
早期沿袭成化,底足高,底足白釉,初期与成化白色一样 ” ,这段资料在 “ 明代早期弘治龙纹霁蓝碗 ”上得到了映证。 Jt=>-Spj  
弘治晚期底足较矮,底足亮青釉,在此碗上得到了映证,这点看与真品相符。 5 si}i'in  
mK\aI  
"iek,Y}j7  
真正娇黄 K` (#K#n  
所以,真正娇黄啥时有? 弘治中晚期才真正出现 D rS?=C@  
娇黄釉在弘治早期,技术上并不成熟,还是沿袭成化工艺,上海博物馆的弘治黄釉盘,光复博物馆的黄釉碗,北京故宫的黃釉金彩犧耳罐都是可以看到较白的白釉,而黄釉是黄中泛红,是弘治早期的,并不是真正的娇黄、浇黄、鸡油黄。弘治朝官窑几度停烧,真正的娇黄、浇黄、鸡油黄,是在弘治中晚期才真正成熟的技术。1万年以后,提到中国航空母舰,建国初期,技术上并不成熟,还是沿袭苏联工艺真正的航空母舰是全面小康后才真正成熟的技术。 ,}7_[b)&V  
P(_(w 9  
Phlk1*1n  
明弘治黃釉金彩犧耳罐( 北京故宫 口沿内是较白的白釉,非一泓清水 Lz6*H1~   
iS05YW  
对比图 jtLn j@,  
04\Ta  
明弘治三顾茅庐青花碗    *`.LA@bHU  
http://jd.cang.com/533754.html gMay  
I~k=3,7<  
碗底婉如一泓清水,恬静幽雅 k+txb?  
与弘治时期釉面湖绿色是相符的,与真品特征相符,新仿品没有白釉,有也是青白色 Zh? V,39  
kPedX  
明弘治青花仙人乘搓镇纸 d'q&Lq  
http://www.cang.com/trade/show-4387292-2.html E6Q91Wz9f  
<G}m#  
~D_ rZ&  
明弘治官窑白釉绿彩龙纹盘,釉面亮青色,犹如一泓清水 }Fz!6F2w  
http://www.360doc.com/content/12/0808/06/8227089_228942492.shtml > XZg@?Iw  
u{pTva  
呈虾青色 6T]Q.\5BZ  
足内折角圆滑,呈虾青色,釉面肥厚酥润,软滑细腻,内浊外亮,无贼光,似一泓清水 e00RT1L  
o KlF5I  

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只看该作者 32 发表于: 2015-04-11 23:14:49
N[D\@o  
明弘治青花折枝瓜果纹盘    釉面泛青绿色 }\qdow-  
.mU.eLM  
碗底白釉       泛青绿色 8$xKg3-3M  
'-~/!i+=  
明弘治民窑青花花卉纹碗残片  泛青绿色 Y8xnvK*  
7 QJcRZ[lU  
明弘治青花茅山道士圖三足香炉,泛青绿色    北京故宫珍藏  V# %spW  
虽无款识,从釉面泛青绿色,似一泓清水看    弘治中晚期制作 ?cxK~Y\  
Tsp-]-)  
w+(wvNmNEK  
细密气泡   1 3az [  
微观的东西是99%无法仿制的, &>b1ES.>  
底足青花处在高倍放大镜下看,有细密汽泡,小而密集,并非大中小汽泡   ^<Tp-,J$EN  
一位60来岁张姓男鉴定师,2014年12月中旬,觅水拍卖--真,底足细密汽泡特征符合 #C7j|9Ew1]  
E.bbIV6mQ  
H?^#zj`Ex+  
成化瓷的气泡特点是:彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况,显得小而密集。   M\6v}kUY  
冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线,成化以后的官窑瓷气泡,基本上都是小而密集形成的, 'U0I.x(  
从这点看与真品相符。人会变老,气泡也会变老,在底足白釉老化痕迹时,重点讲气泡的老化现象 j7+t@DqQ  
GLF"`M/g  
乳浊度高   p>O< "X@  
碗底微塌,引起坠釉,使釉层变厚 + 细密气泡 乳浊度高 "uC*B4`  
碗底中间“明”、“年” 2字显得模糊,并不是釉面磨损造成   ]*U')  
k4rB S  
碗底中间“明”、“年” 2字显得模糊 ljON_*  
O3: dOL/C  
光滑圆润 PtOnj)Q  
手感除微塌外,光滑、圆润 nHrCSfK  
H12@12v  
碗上出现的任何现象,都是可以用客观的科学的方法去解释清楚,并与真品特征全部相符 Zx 1z hc  
f|0QN#$  

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只看该作者 33 发表于: 2015-04-12 09:40:22
m9<%v0r  
^A "lkV7  
款识察真伪   L+~YCat|$U  
明代以前的瓷器少有署款,明清各朝官民窑器款识千差万别,历代又多伪托假款,所以凭借款识断代尤为重要。从研究署款的笔法入手,经常将真假款识相互比照,结合器物的其他诸要素特点,审度其字体结构,字形笔画,色泽深浅,便能提高鉴别能力。   &QOWW}  
可见:造型为根本,胎釉是关键,纹饰辩时代,款识察真伪   <V:<x  
Jm (&G  
款识格式 Ue g N-n  
FSU%?PxO  
$D/bU lFx  
青花 “大明弘治年制” 双圈六字二行竖写楷书款 G V:$;  
:(l $^ M  
n-hvh-ZO  
弘治款秀 .@i0U  
明代瓷器款识规律是:永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂 'wz\tT^  
此碗款识虽沿用旧制,但字体非常清秀 Gin_E&%g  
+^4BO`   
竖的方向 fou_/Nrue  
“大明弘治年制” 六字二行楷书款,竖写的方向为:大治字方向对准凤,弘制字方向对准凰,凤为雄,即男性,凰雌,为女性,男上女下,男尊女卑。这点常被忽视,在大明宣德炉上是有讲究的,在碗上也确有不谋而合的相同点,没有资料可查,是否与真品相符,无法肯定 ~[| V3h4v  
g|K6iY  
大治” 字方向对准凤,“弘制” 字方向对准凰 wC(vr.,F  
这点纯属个人猜测,没有资料可查,是否与真品相符,不得而知 %@lV-(5q  
axK6sIxx  
M5GY>3P$c  
gDQkn {T.%  

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只看该作者 34 发表于: 2015-04-12 10:05:02
想问一下近代仿的瓷器气泡是怎样的?我朋友的笔筒这几天找懂一点的人看了,说东西是老的,不是现代仿的,属于重器一类,到代不到代不敢确定。

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只看该作者 35 发表于: 2015-04-12 10:09:38
N L'R\R  
M\oTZ@  
{fV}gR2  
\'Z<P,8~  
RKZ6}q1n  
这个是我用电子显微镜拍的照片,笔筒釉面气泡很多。

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只看该作者 36 发表于: 2015-04-12 16:57:21
独一无二 =9j8cC5y  
在网上找不到相同的款识,一个也找不到!与弘治早期又不同,但与网上的一些描述完全相同   / z}~zO  
C*`mM'#  
资料显示 c 9jGq  
青花 “大明弘治年制” 六字二行竖写双圈楷字款 / 4lvP  
v$N|"o""  
8H_l:Z[:i  
中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整清秀顿捺明显 3mOtW%Hl  
这点看,与传说中的真品相同,仿品要仿出这几个字是极难极难的,能写出这几个字的人软笔功夫不得了的 7[.6axL  
在网上找不到相同的款识,一个也找不到!与弘治早期又不同 e/^=U7:io  
>$ e9igwe  
!=N"vD*  
款识特点 gmm|A9+tv  
短横“大”、 失衡“弘”、 低水长底“治”、 长腰“制” _N@ro  
&cu lbcz  
短横“大”:        大一横短,呈尖三角状; {>F7CT'G6  
明:                    明字最后一钩,小半圆; 4!LCR}K  
失衡“弘”:        弘字弓向右倾斜失衡,“厶”字在弓中间 c.j$9=XLBG  
低水长底“治”:三点水倾斜,且一般真物均低于“台”字,后仿者三点水和“台”字相齐平。“治”字中“口”最后一笔出头。 /jRRf"B  
长腰“制”:        制字上下拉长了,中间一横不越刀 8:/e GM  
%Jrt4sg[j-  
对比图     uNHF'?X  
同为大明弘治年制     款不一样    还有民窑精品 ?'<nx{!c  
]~E0gsq  
大明弘治年制款伯牙携琴故事盘  底白釉,早期作品 dtc IC0:[  
http://www.dfsc.com.cn/2009/1207/34124.html 7IjQi=#:  
q2et|QCru  
明弘治黄釉盘  (上海博物馆)   :.45u}[  
盘底呈白色,弘治早期作品,高温烧制,黄釉泛红,款识软弱,沿袭成化风格,看不到血丝 y})70w@ +_  
T.qNCJmB  
碗底亮青色,弘治晚期作品,低温烧制,正宗娇黄,款识笔力瘦劲,顿捺明显,清秀规整,自成风格   1M}&ZH  
弘治官窑几度停烧造成,写款的不是同一人   MC { 2X  
hjQ~uqbg  
弘治中晚期民窑,平等青的发色,淡雅漂亮 Qx'`PNU9\  
W[}s o6  
问题的关键点还是东西到底老不老?老随便什么款都行 s$a09x  
下文重点分析白釉面的老化现象,这点是无法仿制的

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只看该作者 37 发表于: 2015-04-12 21:41:49
:)P<jX-G  
边正明为什么认定是真,主要根据碗底青花特征来断定 o'qm82* =  
视频:   边正明  瓷器鉴定  明代弘治  龙纹霁蓝碗 %ejeyc  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7   'TX M{RGw  
,h!X k  
G?[-cNdk  
青花发色     },6*Y*?{  
与成化时期相同,为平等青,浅淡清雅,无晕散现象,色调淡雅稳定 7!- \L7<  
6_ ]8\n  
2v\W1VF  
平等青   对比图 <|V'pim  
0Bu*g LY  
明弘治官窑青花荷塘龙纹碗   残片   白釉面泛湖绿色 ;fx1!:;.  
.Qk{5=l6P  
与成化时期相同,为平等青,浅淡、清雅、稳定      白釉面泛湖绿色 ux&:Rw\  
J=P;W2L  
明弘治官窑青花荷塘龙纹碗      白釉面泛湖绿色 tGqQJT#mr7  
`uhL61cMp  
TnxU/)  
E- KK  
明弘治民窑青花山水纹碗     白釉面泛湖绿色 [>wzl"cHW  
PAr|1i)mB  
弘治青花八仙纹碗 `%%?zgY  
该碗发色蓝更正,是平等青(明料)平衡搭配的结果 < %/:w/  
弘治朝正式烧制官窑青花是在弘治十五年后,风格与成化相近,人物特征更为明显,线条清晰。现在在标弘治的款中有很多作品比该碗更接近成化品。  http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d28eee70100b6fc.html G ;jF9i  
{ $X X  
青花沉底     |9x%gUm  
釉面肥厚,青花款识深沉于釉下 wYa0hNd  
李春,2015年3月中旬,上海中一国际大厦,为什么认定是真,因为他用放大镜、电子显微镜认真看了遍,底款青花沉底,新仿品青花飘浮 bt0djJRw  
| [p68v>  
平等青钴料,浅淡清雅,青花沉于胎骨中,此釉乳浊度高,字字落入云雾中,呈现朦胧感 5UPPk$8 `  
许多青花老瓷片,都是青花沉底,字落云雾,朦胧感觉,与真品特征相符,仿品青花上浮发飘 BjwMb&a;  
exsQmbj* %  

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只看该作者 38 发表于: 2015-04-14 23:33:21
|ZST Y}RXA  
老化原理   P$(iB.&  
世界是物质的,物质是运动的,运动是有规律的,规律是可认识的。组成陶瓷的硅酸盐物质在长时(几百年甚至数千年)某一空间内(土中、水中、气中)受到光线、空气、尘垢、温差、湿度、压力、引力、斥力、磁场、电波、酸碱、放射线等各种自然环境因素的影响,极其缓慢的显现一些老化痕迹,这是一个没有人为的过程、自然的结果 Oc"'ay(g  
>arO$|W  
过程漫长 aoakTi!}  
陶瓷自然老化至完全降解需要 200万年 9 .&Or4>  
*OGXu07 !  
iRj x];:Vu  
弱玻现象 #*>7X>,J  
釉是一层玻璃,而玻璃生成后,随着岁月的消失,陶瓷内部分子结构降解,表面玻璃质逐渐失透,会朝着非玻璃体转化,时间越长,它的脱玻化程度越高 g]@R'2:1  
Og;$P 'U  
vVAZSR#  
无法仿制 R/Dy05nloe  
古陶瓷胎釉上的自然老化痕迹特征,与陶瓷新品、仿品、各种做旧的瓷器,因时间维度的不可重现性,有着明显的本质区别。真品瓷器的釉质和胎骨在自然环境中,经过长时间老化形成的、具有层次感的物理状态、特征,以及胎釉同步老化所表现出来的那种浓厚的古朴气息,是高仿大师无法仿制的。 Z_OqXo=  
LnRi+n[@7  
寻找规律 TNyY60E  
分析哪些物理状态是器物内在的变化原因引起的? p3A-WK|NX  
哪些是外在原因引起的?  _7j/[  
哪些是人力可为的? qYu!:xa8  
哪些是人力不可为的? J*lYH]s  
分析自然状态、人为状态的根源和本质区别? .&yWHdQC:  
掌握人为手段急速促成的做旧状态,看懂真正的老化痕迹 7quwc'!  
98%tws`  
yY g&'3  
目鉴局限 f+*2K^B  
目前的鉴定模式和方法,只是根据鉴定者个人的经验,对器物的形制、饰纹、彩料、胎土、釉层、工艺、款识的表面现象,进行综合鉴别,缺乏对瓷器本质变化的研究。器物的形制、饰纹、彩料、胎土、釉层、工艺、款识等表面现象,都是当今的伪造大师人力可为的。他们的"高仿品"虽然不可能达到与真品无别和"神似"的程度,但也足以令多数人真假难辨,目鉴鉴定是有一定局限性的。 8^"|-~#<  
eg~^wi  
mlw BATi  
古朴气息 "vRqtEBO@  
当然,真品、仿品所表现的气质是不同的,真正的古瓷具有浓烈的古朴气息,这种气息是可以被传统方法所观察到的。这种气息就像京剧演员的气质与流行歌手相比一样,他们穿上同样的服饰,行家也能从气质上分辨出谁是京剧演员。 >93{=+  
w*ktx{  
微观痕迹 H=BR -  
古旧陶瓷釉面上的自然老化痕迹都是微观的,必须借助显微仪器和高倍数码照相技术,寻找、发现、采集古陶瓷釉面自然老化痕迹。该系统与扫描电镜能谱仪和质谱仪配合使用,成效更为可观。使我们进一步掌握了古旧陶瓷元素组成及釉面自然老化痕迹结构特点、特征和规律,为文物物证鉴定提供了技术支撑。借助显微仪器观察到的、具有自身形态特征和一定规律的特殊痕迹。主要包括线状痕迹、不规则圆形痕迹、坑点痕迹、斑块痕迹、脱落痕迹、变色气泡痕迹、破口泡痕迹、网纹状痕迹等各种痕迹,并建立了通过这些痕迹及组合判读古陶瓷器自然老化的方法。 ? A#z~;X@  
z4fK{S  

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m$3&r2vgi  
@f5X AK?  
老象牙开花、漆器的蛇腹段纹、哥窑器的开片、古玉的牛毛纹等等,是器物外表老化痕迹古朴气息体现 _d: l1jD  
用肉眼能看到外表的古朴气息,借助放大镜或显微镜能分辨内部的物理特征,做旧只能做在外表而无法做到釉面里边去,人为做旧留下的痕迹没有历史沧桑感,自然老化痕迹还有层次感,所以高手看东西,直接从老化痕迹入手,方便易行(百倍放大镜即可) KV Mm<]Z  
-*3wNGh {  
古瓷胎釉之间的老化与裂变很难造假,能工巧匠也做不出,这是高古瓷与现代仿品的本质区别 cxVnlgq1  
古陶瓷老化痕迹鉴定是透过现象看本质新老的方法,具有可靠性、有效性,准确率高 I~Ziq10  
老化痕迹鉴定应该作为排除现代仿品的首要手段 hW]:CIqk  
|#"<{RS+w  
鉴定古瓷科学而有效的方法 Xfe,ZC)  
http://www.0575bbs.com/read-htm-tid-1298832.html /S%{`F=  
PKk_9Xd  
2014年1月下旬,香港腾隆拍卖有 “小王刚” 之称的徐杰和韩总为什么认定此碗为真,因为此碗古朴自然,工艺精绝,老化痕迹明显,无任何做旧现仿痕迹,绝非高仿品,是开门的老东西 S'q (Qo  
2014年1月下旬,上海市文联艺术品鉴定中心主任宋业伟,用手电、放大镜,足足看了20多分钟,最后得出结论:此碗手感适中,无任何新仿做旧痕迹,100%老的 .,I^)8c  
Y}QtgZEt  
n1X7T0'  
以下从传统、实验、微观、科技等方面分析此碗外黄釉、底白釉、胎骨、露胎处的老化痕迹 rz5AIe>Hm  
dL!PpLR$2  
--------------- 以下传统观察黄釉面的老化痕迹 --------------- D}OvD |<-  
0@k)C z[0;  
粘状包浆 + 泥腥味 +自然老化痕迹明显      前面已述 >La!O~d  
老瓷由灰尘污垢形成包浆,此碗包浆层厚,包浆老气,前后洗过三次,还有包浆,显得深沉沧桑、旧气益彰。99年,得到宝贝这天回来,就用牙刷沾水轻洗此碗,碗上的粘状包浆之厚,不像晚清民国的瓷器,根本洗不掉,凑近闻了闻,有很浓的泥腥味。这个指标看,与真品特征相符,仿品土锈附于表面,水洗即去 ,ir(~g+{g  
A&XI1. j6  
弱玻状 + 宝光十足       前面已述 as6a)t.^  
回到弘治时代,全新的明弘治黄釉一定是玻璃质感的,此碗距今500多年,釉面老化、包浆覆盖等,同时又是低温釉烧制,釉面光泽偏弱,呈现弱玻状,宝光十足,无贼光,这点与真品特征相符,仿品有贼光。 同为低温釉鼻祖的真品唐三彩,距今1300多年,是弱弱玻状,弘治娇黄釉面与真品唐三彩釉面在开片、光泽(铅银光、蛤蜊光)等方面比较相象。而仿品贼光足,作旧用氢氟酸去掉火光,用孩儿茶作包浆,用高锰酸钾作旧,还用兽皮磨掉火光,喷沙喷掉口沿等火光,而磨掉火光或用酸洗后,釉色不正或苍白,釉面有细小孔洞、不平。气、电窑烧出的瓷器火气大,发贼光,亮光刺目,新旧一目了然。 0ZcvpR?G  
$}+t|`*q8]  
[M?'N w/[S  
而《华豫之门》胡志勇讲是粉质的,这点上看,专家的意见是错误的。事实上,弘治时期黄釉分二种: 一种是早期的高温黄釉,皆泛红头,沿袭成化工艺,呈较强玻璃质感;一种是弘治中晚期的低温黄釉,早在宣德时期已经创烧,这种是正宗的低温娇黄,呈弱玻璃质感。目前国内绝大多数的专家,根本不了解这二种情况,偏面的认为:弘治黄釉都是低温娇黄,是错误的。弘治朝几度停烧,早中晚期的黄釉是不一样的,以博物馆的早期东西为标准器的话,真正的娇黄釉,多数专家就不认识了。娇黄釉在弘治早期,技术上并不成熟,还是沿袭成化工艺,上海博物馆的弘治黄釉盘,光复博物馆的黄釉碗,都是黄中泛红,是弘治早期的,并不是真正的娇黄、鸡油黄。弘治朝真正的娇黄、鸡油黄,是在弘治中晚期才真正成熟的技术。 ?> )(;Ir9  
 $I}7EI  
l7vU{Fd-h^  
细碎开片        前面已述 Qx<86aKkF  
虽然黄釉层很簿,内外釉面在一手远处,看不到开片,放大镜下细看,釉面任何一处都是极细碎的开片,比芝麻还细密,开片中有土沁、杂质,有黄褐色结晶。这与唐三彩开片类似,开片比到代的唐三彩釉面开片还要细密,而且开片边缘有上翘不平现象,但手抚之,釉面仍显光滑。这是受光线、空气、尘垢、温差等影响,历经几百年之久,才能出现的紧密、细碎开片。这个指标看,与真品特征相符,而仿品无法做到。仿品,只需远看,不用放大镜看,都是大开片,开片内有深色做旧痕迹,无结晶,有些仿品干脆无开片。 Y~,ZBl,  
m}`!FaB #  
色差       前面已述 cug=k  
年代久远的古瓷暴露在空气中,受光线等影响,釉面会有自然色差 _e4%<!1  
此碗部分黄釉区域有一点点微弱色差,底足黄釉一小块,有明显色差,显得偏黄。这点在我的一个光绪胭脂红轧道双开光花卉纹笔筒上也有类似情况。与真品特征相符,而仿品无色差,有也是施釉不匀造成。 *UxN~?N|  
*M^(A}+O  
蛤蜊光      前面已述 MbbKo-7F$  
釉面泛毫米波长的多彩蛤蜊光,蛤蜊光遍布所有施黄釉面,这要用心逆光去看,仿品的蛤蜊光波段长,似柴油浮在水面,一眼假的 hsCts@R  
ZlEQzL~  
银铅光       前面已述 U]Pl` =SL  
釉面泛铅银光,一种老瓷器晕散的朦胧白光,很自然,无法仿制,这点与到代真品特征相符,仿品出不了银铅光,即使有,也不是雾散状朦胧铅银光 i`st'\I  
<36z,[,kZ@  
色中 色        前面已述 |g)/6jG<-  
你听说过谍中谍,没听说过色中 色吧。此碗黄釉面泛雾散状铅光,铅光中又闪耀着淡淡的毫米波长的蛤蜊光,色中有色,没有任何的夸大之词。蛤蜊光、铅银光,很自然,这点与到代真品特征相符,无法仿制 FV~ENpncP  
JnodDH ?  
器身的使用痕迹        8slOB>2#Y  
这是人工擦拭和外界空气中硬质微粒作用下的结果 <<vT"2Q]  
V(#z{!  
P&kjtl68 Y  
四种情况没有使用痕迹: $-*E   
一是新烧成的瓷器包括仿古瓷器 rfH'&k  
二是古代陪葬的专用瓷器 z Go*N,'  
三是没有使用过的窖藏瓷器 b~Q8&z2  
四是“库货”。虽然年代久远,但一直收藏在包装中从未启封,所以打开来时,同新烧成的器物毫无差别,没有磨损、光亮如新。据说北京故宫博物院就有这种官窑瓷器。 P(|+1$#[  
m,|)$R  
人为打磨的痕迹 $-#|g  
古瓷器的釉面均无耀眼的浮光,光泽静穆,光由内发;而新瓷则有耀眼的浮光,也就是 “贼光”。仿品为了去掉这些 “贼光”,就用兽皮打磨。古瓷器,特别是传世古瓷器在使用过程中必然留下磨痕,新瓷器则不会有磨痕的。古瓷器的磨痕多集中在使用频繁的部位,如瓶类器物多集中在手拿的颈部、底部和凸起的腹部,盘碗类器物多集中在底部器物的内底部和口部,罐类器物多集中在盖的开合部位、底部、钮部和腹部。自然使用后的磨痕表现为磨痕的线条没有规律性,也就是说磨痕的线条是不规则的。而人为打磨的仿品瓷器上的磨痕,釉面可见无数平行的细条纹。此碗的磨损痕迹在底釉处较明显,比较自然,无人为打磨痕迹,与真品特征相符。 5vSJjhS  
I[g;p8jr  
鉴别 “后加彩” tgpg  
观察磨擦的线条在遇到 “彩” 的地方是在彩的上面,还是在彩的下面。如果磨擦痕迹到 “彩” 就中断了,说明是彩覆盖在了擦痕的上面,必定是“后加彩”;如果磨擦痕迹到 “彩” 时有自然过度,说明此件瓷器不是“后加彩” 9snc *<  

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VVm8bl.q  
<ly.l]g  
------------- 以下传统观察 底足内白釉 的老化痕迹 ------------- ff.;6R\  
qo5WZ be  
D?}K|z LQ  
底施白釉 oO~LiK>  
此碗底足内施白釉,这点看,与资料中记载的真品工艺相同,而有些仿品底施黄釉,没有白釉 E>3(ff&  
LGF5yRk  
高温白釉的宝光与贼光  v{ *#  
高温出来的釉面都是高光、强玻璃质感的。明弘治黄釉碗的底足白釉是1300度高温烧制,烧初肯定是强玻璃质感的。但距今500多年,在老化作用下,仍宝光闪烁,比起娇黄釉面来光亮得多。白釉面呈现弱玻状包浆自然、醇厚,洗了三遍还洗不净;光泽莹亮,温润似玉,宝光十足,无贼光,气息沉稳,毫无人工作旧痕迹,与真品特征相符。而仿品贼光足,用氢氟酸、兽皮磨、喷沙喷等去掉火光,用茶水做包浆,用高锰酸钾作旧,而磨掉火光或用酸洗后,釉色不正或苍白,釉面有细小划痕、孔洞、不平,釉面受损失去光泽或光泽不匀、有木涩感。气、电窑烧出的瓷器火气大,发贼光,亮光刺目,光点集中,新旧一目了然。 ^Yu%JCN8g  
K!BS?n;  
{8Uk]   
宝光的形成,是多种因素共同长期影响的结果: @"gWv s  
1、柴窑烧出 wSd o 7Lb  
柴窑烧出:胎骨变形、气泡细密、釉面窑灰、白里泛青、釉面柔和且深沉 l~i&r?,]^  
2、氧气 #gd`X|<Ch  
氧气无孔不入,进入瓷器釉面和胎体,经历几百年的氧化,胎质、气泡、釉面等发生变化,改变了瓷器的光泽和气息,使釉内的物质颜色变深,火气逐步消退,变的沉稳,光泽柔和,与新瓷比,明显不同 GI$7uR}  
3、温差 f hS4Gb_  
热涨冷缩,让釉面出现老化萎缩纹,开片等,黄釉面有细密开片,此碗白釉面没有 L! DK2,  
4、包浆层 \c.MIDp"  
包浆自然、醇厚,显得深沉沧桑、旧气益彰   CBvvvgIo  
5、有杂色釉面氧化的结果 N5\]VCX  
6、釉面自然磨损,前文已述 smTPca)7s  
7、釉面失光水、光、风、盐类等自然侵蚀 /6PL  
{,`)  
zv}3Sl@  
wz{]CQ7"  
宝光晶亮    却不刺眼     这种宝光现象是老瓷所独有的 e qzmEg  
'ZboLoS*-  
/3mt=1/~{B  
碗底侧面看,似有一层稀簿的旧气膜,是一层温润弱玻状宝光 x'IYWo ]  
底足釉面似一层簿膜,无贼光,给人朦胧感觉,这是一个好的指标,这是到代真品的釉面氧化现象,自然老化痕迹明显。资料显示:古瓷釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质,其状如釉面蒙了层塑料薄膜,有种温润的玉质感,有的还会象宋代哥窑釉面那样发出酥油光。积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状。有的古瓷如月白等淡雅釉色的积釉处,多能发出盈盈湖绿色,恬静飘逸,给人以美的享受。   xYUC|c1Q9  
dNg5#?mzT5  
O<KOsu1WW  
侧面看,底足中间明显变得黑灰 7)U08"  
这是釉面下釉质、气泡等物质发生氧化,色泽变深所致,老化痕迹明显 \p%,g& ^ x  
)E hR qX9  
[W#M(`}D  
)=]u]7p}  
Pv#>j\OR&  
釉面现老化萎缩皱纹 7i@vj7K  
瓷器出窑时饱满而生涩,年代久远后釉面质变收缩,而形成萎缩纹(即皱皮现象),萎缩纹理同老人之面纹。 ys~oJb~  
对比明代早期瓷片,发现一个共同点,光洁的白釉面逆光看,有“缩釉皱纹”现象,是釉质老化经历几百年才能出现的细密皱皮现象,这点看,此件100%为真品无疑,仿品是出不来 “缩釉” 现象的,能看懂 “缩釉” 现象的专家没几个 "1iLfQ  
nA)KRCi  
光点不集中,漫散状反射光 8v V<A*`  
迎着自然光点看,光点不集中,漫散状反射光 WPpS?  
无铅银光、无蛤蜊光,但漫散状反射光内有杂色,不是纯白,是一种红不红、黄不黄、绿不绿的微波状杂色光,晃动光点,这一团杂色也跟着移动,这是釉面氧化层的反光现象,老化痕迹的表现。这种看杂色的方法,并不是人人都会,有悟性的人,才能看得到,在一种似有非有的状态,此点看釉面的老化痕迹明显 L55VS:'  
6Ex 16  
无开片情况 A]_5O8<buW  
说明此碗胎质与白釉质一样致密,与釉层的涨缩系数是一致的,与官窑的胎质要求相符。 N}rc3d#  
hqwDlapTt  
自然磨痕 Y-fDYMm  
前面已述 @||GMA+|  
k,0lA#>  
手感光滑 4ynGXJmMlR  
宝光内蕴,压住釉面滑动,手感光滑 L[a A4`  
c)B <d#  
<<~swN  
苍老幽深 'eDV-cB  
器底足内施白釉,白釉肥厚呈微绿色,用一泓清水是最恰当不过了,呈现苍老幽深的质感,是一潭幽深的湖水,不是一池浅水 ^nGKuW7\  
资料显示:古瓷在地下年代久远最易质变,尤其处高湿或液态环境,釉中的易中和易溶解物质流失,加釉面玻化质变会出现糠状玻化、莹透立体现象,这点与高古玉的质变莹透立体现象颇相似。此现象易发生于器物口沿、棱角、底足胎釉结合处及其它相关部位;光线充足目测即可识别,这种苍老幽深的质感状态给人以视觉上的异样感受 m!LJK`gA  
sHn-#SGm  
7rSads  
dk[MT'DV  
苍老幽深的质感      给人以视觉上的异样感受 v FWg0 $,  
u81@vEK:_  
kpLx?zW--q  
明成化斗彩鸡缸杯     真品 V PaW-o  
/?_5!3KJ  
:=e"D;5  
折角虾青色,反光自然、温润 ]aI   
3u@=]0ZN  
釉面肥厚,青花深沉   *EllE+M{n  
与一般老瓷特征相符     前面已述 `FHKQS5  
^j *H  
釉面肥厚     青花深沉 R}T\<6Y  
eiJ~1H X)  
I'e`?H t  
复烧器的识别 cg).b?g  
接老底复烧,上面是新的,底是老的 v&r\Z @%  
这种胎回炉烧制后:颜色变深变亮,并且表面有凝结现象,此碗并无这种情况,非接胎复烧器 (Q F-=o  
本来一件老胎经过漫长时间的氧化,能量已散发掉了,表面也变淡变暗了,经过高温烧制这种能量又重新积聚,所以颜色和光泽就比没复烧时要深要亮。表面凝结现象的产生也有科学道理的,因为底胎在长时间氧化后,它的表面颗粒程均匀松散状的,并且还带有一定的附着物,经过高温烧制后,这些附着物和胎表面的金属物质被溶解搅浑在一起,在冷却后胎表面就出现了凝结状态。 Ngw/H)<c  
YES-,;ZQ'  
QQ\\:]iM  
EWK?vs  
以上是仅凭肉眼对此碗底内白釉面,进行的传统观察,古朴自然,工艺规整、精绝,老化痕迹明显,无任何做旧现仿痕迹 Tu&W7aoX5  
底足白釉层下的物理特征,还需借助微观设备分析 X1 FKcWv  
i<-a-Z+^  

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只看该作者 41 发表于: 2015-04-17 09:53:28
V,eH E5C  
古陶瓷自然老化痕迹鉴定理论( 精简版2 ) ;(IAhWE?7  
http://www.doc88.com/p-733452912946.html 3Z74&a$  
cd$,,  
------------- 以下 微观观察 黄釉面 的老化痕迹 ------------- 8TO5j  
K555z+,'e  
qb5IpI{U  
A{Q~@1  
微观观测   X($@E!|  
利用高倍放大镜、显微镜、电子显微镜,对器物表面的深入观察,微观的东西,很难仿造,99%是无法仿造   n7d`J_%s  
%xt\|Lt  
开片细碎     5fK<DkB$>:  
前文已述 qFjnuQ,w  
.vXe}%  
土沁、沁色、结晶 S]biN]+7s  
开片中有土沁、杂质、沁色,有黄褐色结晶,灰尘或土等吃到釉里形成土沁,长时间变化成结晶体状 SZD@<3Nb  
cin3)lm  
血丝传说 SL>0_  
马未都在讲弘治黄釉名品时说:听老一辈藏家说过:弘治鸡油黄釉表面可以看到血丝,象刚从鸡的身上割下的鸡油带着血丝,这个碗我盯了一辈子,眼睛都快看瞎了,还是看不到。我猜想:就是釉面开片极为细碎,灰尘或土吃到釉里,开片里有土沁、沁色和细晶,凝神细看,仿若血丝,他自已的黄釉碗为什么看不到,因为他的碗是成化晚期的工艺,高温黄釉,黄中泛红,并不是真正的娇黄釉,我的能看到血丝,在放大镜下,更为明显。这点事实如此,绝无夸大。 )"<:Md$7  
wGnFDkCNz  
,?s: s&4  
马未都说陶瓷收藏(十六)颜色釉传奇(上)   第31分钟 X !l#1  
http://www.56.com/u63/v_NTAwMjg0OTI.html u\|Ys  
CT#N9  
9~WjCa*,&  
土沁、结晶,是自然老化痕迹的微观鉴定点 ziui  
上海觅水拍卖一位60多岁的张姓男鉴定师为什么认定是真,因为他是专门给人掌眼的,底足及汽泡符合特征,开片内有土沁、结晶,他抓住了鉴定点,水平有的。 FBJ Lkg0  
h^"OC$  
{F+iL&e)  
~b.e9FhdA  
以上微观的东西,很难仿造,微观观测是鉴定中,非常重要的一环,此碗开片细碎,开片内有土沁、沁色和细晶,与血丝的传说完全吻合,真品无疑! Vt D:'L-  
$N)b6(}F10  
lGtTZ cg  

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只看该作者 42 发表于: 2015-04-17 22:58:32
m| /?((s  
底足冲线内有细短红沁 V0rS^SAF  
9J*M~gKbz  
开片细碎    开片内有自然红沁 W> +/N4  
c:J;Q){Xz  
口沿纤簿     实物比照片中更簿 TFQX}kr]  
c%jW'  
碗内底暗刻 3朵云纹   暗刻纹较细   需借助光线观察    中心有红沁 > [%ITqA$  
wNfWHaH" m  
明清瓷器鉴定》书中纹样,就缺  弘治 F[ '<;}  
N!{waPbPi  

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只看该作者 43 发表于: 2015-04-18 18:41:26
:h tOz.  
Ji_3*(  
视频:古陶瓷自然老化痕迹鉴定 7u!i)<pn  
http://www.tudou.com/programs/view/UrTgkmzHU5k/ r^mP'#  
Ll%CeP  
I @TR|  
------------- 以下 微观观察 底足内白釉  的老化痕迹 ------------- NDW6UFd>1  
V,<3uQD9a  
施釉齐整 { as#lHn  
足沿处施釉齐整而自然,比起外层黄釉来略厚,从工艺上看,与真品相符 DIH|6R  
:?%$={m  
细密气泡     =T'N6x5@  
底足青花处在高倍放大镜下看,有细密汽泡,小而密集,并非大中小汽泡。成化瓷的气泡特点是:彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况,显得小而密集。冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线,成化以后的官窑瓷气泡,基本上都是小而密集形成的。2014年12月中旬,觅水拍卖张姓男鉴定师,为什么认定是真,因为他是专门给人掌眼的,底足内白釉汽泡符合特征,这点看,符合成化以后的官窑瓷气泡特征。 )mw#MTv<[  
p]/HZS.-b  
底白釉内 W 86`R  
用高倍放大镜观察,釉面气泡萎缩,边界粘稠不清,云蒸雾绕变幻多姿,这点看与真品相符;对釉层较薄的釉面观察虽无起伏佚荡之质感,但里面肯定会有其它质变现象(需借助百倍以上放大镜观察);而新瓷质感平和单调无变幻之美。 j^#4!Ue  
6? I,sZW  
-------------------以下摘自资料------------------- *Y"Kbn 6  
7\>P@s  
显微鉴别法的核心: 发现和研究在显微状态下真品有而仿品没有的釉面特征 ]v&)mK]n=o  
6-8,qk  
Vmq:As^a  
古陶瓷自然老化痕迹的种类及形态特征 hTZ&  
G`H4#@]  
一、 直线、曲线、弧线、半环形腐蚀线
Dv~W!T i  
如:高速公路 KE>|,U r  
釉面上开片纹的一侧或两侧,有一条与其平行的细纹或雾化面,与开片纹结合起来,看上去就像高速公路一样。这种状态会在釉面中多处出现。 nn[OC=cDN  
^3re*u4b=  
高速公路 Kvx~2ZMx6  
M_ *KA  
ViZ Tl~  
二、 几何图形 "[A]tklP  
三、 沁蚀痕迹 MTI[Mez  
有土沁、水沁、酸碱沁等痕迹(人为做旧的痕迹都浮在表面没有历史的层次感和沧桑感 KHnq%#  
1、 腐蚀坑点 i|N%dl+T=  
2、 腐蚀斑块 \%],pZsA~  
HNXMM  
四、 釉面局部脱落 =74yhPAW  
五、 气泡老化 JWB3;,S  
空气是无孔不入的,为什么能形成死亡气泡?是因为原气泡呈密封状态,受时空的影响在气泡玻质釉层中变成了纳米单位的微形孔洞而使空气进入气泡内壁变色。知到死亡气泡的成因后,也就知到死亡气泡是不能仿制的。 \eH`{Z'.x5  
FaA'%P@  
G q&[T:  
需要借助设备进一步微观查看此碗的气泡老化现象 2)-V\:;js  
QmiS/`AAv  
古瓷釉中气泡死亡和破开现象一般在七、八百年以上的时间,千年时间更明显,死亡颜色更深,破开气泡也较多。但并不是越古老的瓷器釉中的死亡和破开的气泡就越多,这是釉质的质地决定的,如秘色瓷(越窑)、隋代青花瓷等釉中气泡就没有发现有死亡和破开现象。一般时间越古老的瓷器釉中死亡气泡颜色越深,如柴窑瓷器的死亡气泡呈深黑色,气泡内的黑色物质已经自然钙化或称碳化成纳米元素。以死亡气泡的颜色深浅或破开气泡的形态来鉴定古瓷真伪是重要的依据 A#;TY:D2  
(Zi,~Wqm$  
P#j>hS  
1、变色泡:釉中气泡死亡是因透明光亮的闭封气泡受到大气层和其它物质的长期污染和浸蚀,空气进入了闭封的气泡中,时间更长一些气泡内壁上就开始变颜色(称为彩色气泡,色彩是由胎质和其它物质污染的颜色而决定),目前仿品无论怎样侵蚀釉面,被侵蚀气泡都只能呈现单色,而不能呈现这样复杂的颜色。真品气泡色彩丰富,仿品色彩单一 |g`:K0BI  
&YpWfY&V  
二个白色为变色气泡     一个小的鱼眼为破口泡 ^J-"8%  
6'a1]K  
2、破口泡
h*lU&8)m\  
时间再长一些的气泡在内外壁的污染和浸蚀中,再加上大气的压力作用下,气泡的中间(顶端)部位处的薄釉釉质开始脱落,气泡釉质的厚薄有一个平行的分界线,在分界线上面薄釉层的釉质全部脱落,形成了一圈整齐而光洁的小圆孔,这就是气泡破开形态,像鱼眼一样 9zKbzT]  
)4O* D92  
-. J@  
3、死亡泡(干煸气泡):因为这种气泡是在漫长的历史岁月中,气泡被多种因素氧化和侵蚀的结果。死亡和破开气泡的多少与釉质薄厚和处的空间位置以及空气污染程度等有关 x6iT"\MO  
|]=s  
黑色为死亡气泡    鱼眼状为破口泡 {0J (=\u  
LVAnZ'h/|  
六、 网纹 HLYo+;j3|  
七、 胎体析盐  1k39KO@  
八、 釉层混融 ptCAtEO72  
九、 结晶体      分釉表结晶体、釉内结晶体 \?K>~{)  
釉表结晶体 bqI| wGCA"  
有些釉面上会产生半透明微细晶粒组成的烟雾状、流云状、圆圈状等多种形态、多种颜色的结晶斑,分鱼子状结晶体(其中有个体也有群体分布)、片状结晶体、网状结晶体和酸碱结晶体等 SHt#%3EU  
伪造的结晶形态单一,几乎都是如同霜状的银白色结晶,成片状,而且几乎都在釉体的浅表层或者在开片纹处,有些在釉面微有磨损处形成灰白色条块状,类似于自然土碱,但都有明显的人为痕迹。 Y:3\z?oV[  
jb {5   
EVE<LF?  
釉内结晶体: @uzzyp r>  
结晶体的形状多种多样,有冰花状、棉絮状、颗粒状、水晶状、雪花状、玻璃碴状、粉化斑状等各种形态的结晶体等,有白色、粉色、褐色、黄色等。有些结晶体表现为极细极短的 "毫毛" 状 或短纤维状,类似于磁铁吸附的细毫状铁末,这种结晶多隐藏在南宋的官、哥窑瓷器的釉层中,要用 40 倍以上的放大镜,以最佳的眼力,平心静气地观察 L |pJ\~  
@"$rR+r'  
蓖麻子一样的结晶体 (g 9G!I   
这些有着独立表现形态的结晶体,就是化学成份在漫长的结构调整过程中按照 "物以类聚" 的自然法则进行有序排列的结果 ;x~[om21;  
---------------------------------------------------- Q{))+'s2h  
cQ<* (KU  
修复器识别: j9IeqlL  
AG==A&d>$  
1、紫外线识别 ~!G&K`u  
2、气泡识别老底新接 [AHZOA   
用放大镜仔细观察瓷器的釉下气泡。由于使用的原料不同,底部的气泡和上面的气泡是有明显区别的,可以顺着瓷器进行上下观察釉下气泡,气泡的稀疏、大小、多少的不同就会一目了然。 -a(\(^NW  
.1 =8c\%  
T1}9^3T?{  
3、识别补洞 9v2(cpZ  
某一部位的釉面色泽可疑,或者有磨擦痕迹不一致的地方,用放大镜。这类器物先将缝隙间的污垢用超声波或其他酸类物质清除掉,然后再用化工漆料和染料进行修饰、烘烤。这类器物假釉的地方必然没有气泡 }hjJt,m  
d{LQr}_o$$  

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只看该作者 44 发表于: 2015-04-18 23:08:09
$u"K1Q 3  
------------- 以下 微观观察 足脊露胎处  的老化痕迹 ------------- .#}SK!"B  
Ugs<WVp$  
足脊窄细圆润 C<7J5  
足脊圆润,似泥鳅背的微缩版,光洁整齐,工艺上看,与资料中:“ 器物底足墙较窄,足脊较圆 ”的记载相符 #IXQ;2%E  
*Js<VR  
胎质细密 ]v#T'<Nl  
1、无麻仓土民窑厚胎间隙的特点 {6AJ>}3  
2、发出金属声 \e?T 9c6,  
3、冲线红沁不扩散 ~/.&Z`ls  
E7D^6G&i  
有熟旧感 O4#zsr:"  
底足露胎处显旧气,有熟旧感,老化痕迹明显 k |Lm;g  
p;H1,E:Re#  
含有杂质 _1hqD EM  
底足露胎处有细小杂质、黑点状土沁,老化痕迹明显 jBQQ?cA  
H9nq.<;p  
白灰微绿 I2Us!W>6-  
与麻仓土胎色一致,前面已述 Jw^+t)t  
/U`"|3  
6 条冲线 W)"q9(T?%  
前面已述 FJ!>3V;}  
底部 6条老冲,是可以加分,就像一个4是不怎样,6个4组成的数字就是可以上拍的车牌 gsR"d@!  
老漆器的蛇腹段纹、龙泉的金丝铁线、哥窑器的开片、古玉的牛毛纹等等,本来都是缺点,现在都是亮点卖点 6lhVwgy3A  
`?$R_uFh:  
冲线红沁 2D!'7ZD  
红沁如果是做旧的,那冲线边缘黄釉开片内也会染上红沁类颜色 ;EJ6C#} >7  
LY|h*a6Ym  
冲线红沁    非常自然 9-@w(kMu  
khIh<-s!  
火石红线 _3E7|drIX  
2015年4月12日下午,泗泾路靠近河南路,上海收藏协会副会长、上海国际收藏品有限公司总经理:陈克涛,看过藏品认为:此碗做工精细,有一眼的,如果对,与成化鸡缸杯有得一拼,但有二处疑点:1 胎太簿,2 底足釉胎结合处的火石红不对。陈客气的讲:“此一家之言!” 。后来在电话中印证:他没见过弘治娇黄釉簿胎碗器类,事实上他见过的永乐甜白釉器,还分厚胎、簿胎二种。此碗簿胎,不用怀疑,看看真品同类器就知:明永乐黑釉高足碗、明成化黄釉暗刻龙纹碗、明正德孔雀绿釉碗  (也带暗刻工艺),前面已述 o0/03O  
5P! ZJ3C  
%'>. R  
关于火石红,前面已述,再研究下 S:5Nh^K  
)~5`A*Ku  
弘治碗残底    火石红线圈,比较明显 dRu@5 :BP  
Q~]R#S  
较细    又粗细不匀的火石红线圈,比较明显 XGUF9arN  
(YR] X_  
此碗火石红100%对的,理由如下: sz)3 z  
原理: KctD=6  
麻仓土胎质含有大量铁离子,烧造时随水气从气口外溢造成 +28FB[W  
胎土中含有的游离铁元素随着水分的蒸发会浮现到胎皮表面,形成深浅不等的红黄色,这是火石红。其成因:一是胎中含有铁元素,二是胎含水分。表胎已晒透,但施釉后未干透而入炉烧制的,因为釉中含水分缘故,会在釉水周边,蒸气散发处,形成一圈轻重不等的火石红,也有描述成:足迹露胎处可见黄溢。 s=6w-'; V  
|mK d5[$  
dJ|]W|q<  
厚簿胎: ^+P]_< 43  
火石红在厚簿胎体间的体现是不一样的! W0?yPP=.  
1.';:/~(  
此麻仓土厚胎火石红现象 } HvVL}7  
厚胎:铁离子,烧造时随水气从宽大的气口外溢,不会有层层叠加效果,色淡不亮 XjX<?W  
ikY=}  
lh5k@\X  
明弘治官窑白釉绿彩龙纹盘,底釉呈亮青色,犹如一泓清水 胎釉结合处现浓烈的黄溢线 FUHjY  
*{tJ3<t(1  
-nU_eDy  
簿胎(厚簿胎,就看气口外溢处是宽大还是窄细)火石红的特点: `yxk Sb  
1、说穿了,就是铁锈长在了瓷器上 hup]Jk  
2、麻仓土胎质含有大量铁离子,烧造时随水气从气口外溢,铁离子吸附在胎釉结合的气口处造成 7gJ`G@y  
3、簿胎气口变得窄细,铁离子随水气从窄细的气口外溢,通道变窄 "PlM{ZI\  
4、窄细气口外溢,铁离子层层叠加,就像电镀了一层又一层 sGzd c  
5、与白釉间有自然过渡,又紧密融合在一起 9,F(f}(t  
6、这一圈火石红线,较细又粗细不匀,施釉工艺造成,白釉釉不及底,但快要到底,只有一线 tnTr &o#  
7、在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光 \;g{qM 8  
<;acWT?(  
实验法 dLo%+V#/A  
水浸汽泡分析法:水浸,碗全身布满细密汽泡 TpnkJygIm  
} #$Y^ +UN  
原因 3点: fPspJug  
1、麻仓土胎具吸水性 _tYt<oB~%  
2、真品老物件 4cs`R+]o  
3、开片细碎 ZL-@2ZU{1  
lZb1kq%9g  
自己鉴定古瓷器有效的科学简便方法!  将瓷器放入一盆清水,少则几分钟,多则一夜 "ua/65cq9  
如果瓷器胎釉中释放大小气泡,则千万个小气泡布满器身,这是千年以上古瓷无疑!  有的还有淡淡的棉絮飘逸。 8;+t.{  
这是因为古瓷经千年岁月胎釉已经老化生成许多空隙、开片,这些空隙是当年柴窑逐渐加温形成的细微裂隙,裂隙中充满了空气;也是古瓷胎釉疏松,时间长了形成裂隙;亦有大量死亡气泡内空,岁月更替充满了空气。 灌水后将空气排出,形成了千千万万的细小气泡 B9+oI c O  
D<nTo&m_  
凡近现代瓷器均无此现象。近现代的瓷器用煤或气燃烧,升温快,气体排出也快,胎釉实坚,所以胎釉中没有裂隙。经多次多标本实验,300年之内的瓷器即使在水中浸泡时间再长也不会有气泡排出。这种方法胜过所有专家的“眼力”,如有老瓷器,不用花钱求人,自己鉴定即可,这是科学有效的方法。 V_0e/7}Ya  
+-xA/nU.c  
N7Dm,Q]  
古瓷新老鉴定既是一门科学,也是的眼鉴学,它不是盲目地看,任何说法都必须要有事实的根据和科学的解释,它不是玄学,是经验学,是需要我们在不断的探索中前进。 A D~\/V&+  
"i9$w\lm  
水浸,碗全身布满细密汽泡,这个特点在此碗上特别明显,没有任何夸大之词 o#E z_D[  
*bwLi h!}H  
wgI$'tI  
在一件瓷器中,出现的鉴别因子越多,这件瓷器的真实性就越高,此碗已经找到了近百处鉴定点,有些是绝对不可仿制的,所以对此碗,我是信心满满的,必真无疑! XnV|{X%]U  
KXYq|w  
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接下来,分析科学仪器检测新老 W0l|E&fj[