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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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只看该作者 45 发表于: 2015-04-19 22:17:18
RV1coC.g4x  
.w:DFk^E]b  
-----------------鉴定种类与科学仪器鉴定----------------- q#~ (/  
[=C6U_vU  
陶瓷鉴定 6种方法: \-E^lIVF  
Q(G#W+r  
XMZ,Y7  
一传统鉴定 [\]50=&  
俗称的眼学,根据经验,凭借眼看手摸等手段,确认陶瓷的时代,窑口,真伪和价值。经验是根据考古发现的文物资料和已经确认无误的文物,采用对比造型,纹饰,胎釉特征之后得出结论。这种方法是世界认可通行的,尤其对中档以下的仿制品,基本不会出现失误。但是,出现极少被认识的器物时,传统方法不大管用,只有少数真正见多识广、得到真传的实战派高手才能看懂。另外,眼学方法鉴定高仿作品时,专家的意见可能会出现分歧。当面对一件高仿器物时,用科学手段进行检测是非常有效的。 `Uq#W+r,  
&{5,:%PXw  
'I|v[G$l  
二实验法 *YI98  
v4<nI;Ux  
D'>_I.  
科学检测 '$Dn  
目前流行的科技检测方法有 4种 W<{h,j8  
^^u5*n+5  
Gf6p'(\zun  
三是微观法 >fG3K`  
老化痕迹鉴定 qw301]y  
瓷器鉴定还须从微观方面入手,利用高倍放大镜、显微镜去研究古瓷与作伪新瓷不同的微观物理规律 _~m5^Q&  
有色、死亡、破开气泡的多少? =HK!(C  
开片内沁色、结晶,开片有无上翘? Yu/ID!`Z  
灰皮、碱沁、铜锈的真假等等 n)/z0n!\  
微观观测是鉴定中,非常重要的一环,微观的东西,很难仿造,99%是无法仿造   $QF{iV@6d4  
中国国家博物馆研究员雷从云认为:“文物艺术品的自然老化痕迹显微鉴定分析,是一种科学手段。如果我们读懂了某类文物艺术品自然老化痕迹处的元素规律,掌握各类文物艺术品在其某种条件下的自然老化痕迹,潜心研究出规律,那么将它运用于鉴定上,其结论也是科学的、可信的。” 0|qAxR-  
nUr5Qn?  
四、热释光 ;]puq  
可以准确的检测陶瓷的烧成年代,误差在50年左右,听说车站码头的 X过检设备对结果有影响,所以这个方法,用得少了。热释光对高科技伪品一筹莫展,另外,使用这种方法,对被测物体进行损伤取样,对珍贵文物来说,是绝对不允许的 lgAoJ[  
3Aip}<1  
五、无损检测陶瓷的胎釉元素成分 Rh2+=N<X  
常用 X荧光检测法 1nM  #kJ"  
原理:元素测定,本来是美国用于探测月球物质的,X荧光打到物质上,不同元素反射不同的光谱,不同含量反射不同的能量,用来测东西新老很管用。如果发现现代化工原料,可以准确断定其新老,没有近现代元素及与同类器相近数据为准。这是比较流行的一种无损检测法。 iU918!!N   
元素鉴定法是一种比较鉴定的方法,既然是比较,就必须建立一个完整正确的参照,但元素定性定量测定法要找全标本是不可能的,中国的古窑址众多,每个窑址在不同的时间内生产的古瓷的化学元素都是有差异的,要找全标本几乎是不可能的。即使找全,不同状态下的标本,测定的结果也是大有区别的 NX.6px17  
S72+d%$  
g axsv[W>^  
uc{Ihw  
朱铁权用 EDX8000L X荧光检测仪照了遍,无近现代元素,说明这个碗是老的 {W`%g^Z|H  
X荧光机等,机器只要操作准确,数据能说话,只是不同的人,对数据的理解不同 G Vr1`l  
如果不同专家的鉴定结果有不同,那么机器检测的数据,应当是客观真实的   c):/!Q  
F<1fX7c  
六、无损检测釉的脱玻化系数 +E+p"7  
釉是一层玻璃,而玻璃生成后,随着岁月的消失,会朝着非玻璃体转化,使用仪器检测,并通过计算,即可断定瓷器的大概烧成年代。胎釉之间的老化与裂变到目前为止,还很难造假,能工巧匠也做不出来,这一点就让造假者过不了关。掌握了这关键的一点,你对高古瓷与现代仿品的根本区别,心里就有底了,高低也就见分晓了。用这种方法对付高仿瓷器非常有效。但是它的局限是只能检测带釉的瓷器。 ?81c 4w  
GA )`-*.R  
X荧光检测法、釉的脱玻化系数,这两种无损鉴定手段是现在世界上通行的鉴定陶瓷的方法 a!SiX  
T{^rt3a  
真的假不了,假的真不了  A@('pA85  
只有高价值东西,才会用上科学手段 (E 3b\lST  
=I5>$}q_&,  
)q4[zv9  

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只看该作者 46 发表于: 2015-04-19 22:40:54
:`sUt1Fw.  
结论 lB4WKn=?Kl  
鉴定点都会朝着一个新或者老的统一方向去,是否到代还需借助工艺和纹饰,进行综合判断 4,ag(^}=  
0g;|y4SN=  
e3\T)x &=  
眼学+科学 +ZV5o&V>  
依靠目鉴解决年代问题,依靠科鉴解决新老问题,两种方法相互印证 6eCCmIdaM  
传统目鉴和科技检测相结合,可以保证失误率降到最低点,即所称的 眼学+科学 :!QAC@  
2an f$^[  
综合所有鉴定点,得出结论: .+qpk*V\  
此碗是老的、到代、真品、孤品,明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 Bw.i}3UT6  
I1J-)R+  
存世量极少极少 a'T;x`b8U,  
其存世量极少极少,国内外博物馆均无明弘治低温娇黄釉碗类藏品,比鸡缸杯还要稀少 qP ,EBE  
05R@7[GWq  
TA\vZGJ('  
存世量统计: TqQ[_RKg2  
广西壮族自治区博物馆:弘治款黄釉盘(明代)    明弘治初期高温黄釉 4ppz,L,4  
上海博物馆:弘治款黄釉盘(明代)    明弘治初期高温黄釉 EX"yxZ~  
光复博物馆:弘治款黄釉碗(明代)    明弘治初期高温黄釉 /_.|E]  
北京故宫 3件   明弘治初期高温黄釉2件    正宗低温娇黄釉 1件 {{1G`;|v 9  
台北故宫 2件   明弘治初期高温黄釉 >Gu M]qn  
7$#u  
ig"L\ C"T  
无其他馆藏记录,私人藏家手上极少量,多为黄地青花盘类器;簿胎碗类,均为残件 H*6W q  
拍卖素的娇黄釉,多为仿品 62u4-}JzF  
另外网上看到过一个外红釉内黄釉带暗刻的高足杯,极有可能是真品 _ dg\\c  
7:~_D7n  
?cZlN !  
部分资料出自耿宝昌的《明清瓷器鉴定》,耿老肯定见到过低温娇黄釉真品 `u\n0=go  
而且是有“ 一泓清水、治字三点水低于台字、失衡“弘”、长腰制、簿胎、暗刻类 ” 特征的弘治中晚期作品 JS77M-Ac  
=M-p/uB]  
>dT*rH3w  
,?3G;-  
adw2x pj  
\v/[6&|X0s  
j.YA 2mr  
弘治娇黄釉历史之最,至今无法复制  _4f;<FL  
古代皇权体制下,里外黄釉级别最高 ~s{$WL&  
工艺精湛、全碗满工 gFh*eCo   
品相完整、冲线加分  3CJwj  
54/=G(F   
\Cj B1] I  
具有极高的历史价值、艺术价值、研究价值,完全称得上国宝 +n)9Tz5  
市场价值过亿 j#6.Gq  
v2?ZQeHr_(  

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只看该作者 47 发表于: 2015-04-20 17:24:50
NOva'qk  
火石红线圈    微距图 2张 tA;}h7/Lc~  
3u=g6W2 F  
自然光线下    放大镜中    逆光拍摄 nUO0Ce  
";F'~}bDA  
1WLED 灯光下   放大镜中   逆光拍摄 icgfB-1|i  
火石红线圈,较细又粗细不匀 C]6O!Pb0  
在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光   真品特征 _/|\aqF.  
--------------------------------------------- ^c|/*u  
Ac@VGT:9  
wMn i  
底足冲线   微距图 2张 %EH)&k  
h`q1  
自然光线下    放大镜中    顺光拍摄 *@5@,=d  
 ?9/G[[(  
1WLED 灯光下   放大镜中   逆光拍摄 ]^E?;1$f?  
簿胎被全部照透     可见   暗刻双边线 T)/eeZ$  
底足冲线短小竖直状,内有细短红沁,不扩散 Ml_^ `vn  
红沁如果是做旧的是染上去的,那冲线边缘黄釉开片内也会染上红沁类颜色 ';CNGv -  
麻仓土胎特性、自然老化    真品特征 01]f2.5  
)9g2D`a4  
V[LglPt  
ytImB`'\  

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只看该作者 48 发表于: 2015-04-21 18:59:25
'QIqBU'~  
底足釉色、火石红      对比图 v}x&?fU `  
T^v}mWCZ  
r9lR|\Ax2U  
成化青花瓜纹小碗    俯视图    釉面湖绿色 f {"?%Ku#  
qv"$Bd:]r  
Gbw2E&a  
弘治青花款字的青花沉淀,青花四周好像浮雾欲盖,浓淡不一,在强光下,用放大镜审视,款字上隐现一层云雾和如珠的气泡 r4f~z$QK  
QwJyY{O`  
成化青花瓜纹小碗底足款识    青花发色    细密气泡 Y DFyX){  
成化青花款字的青花沉淀,青花四周好像浮雾欲盖,浓淡不一,在强光下,用放大镜审视,款字上隐现一层云雾和如珠的气泡 M xG W(p  
"}JZU!?  
0AV c  
成化斗彩落花流水杯     底足图     景德镇御厂出土 O<e{  
$2el&I  
左边这碗底,怎么这么眼熟,与弘治黄釉碗底如此相像
=kqt   
都是碗底、都是亮青釉、都是白釉泛绿、都是官窑、都是簿胎、都是麻仓土、都有火石红、都是双圈6字款、都是塌底 …… S@ f9c  
d5z`BH.  
成化斗彩落花流水杯底足图      观察胎土与火石红发色
ivz5H(b  
9 5RBO4w%w  
自然光线下    放大镜中    逆光拍摄 5lT*hF  
火石红线圈,较细又粗细不匀 Iy3GE[  
在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光   真品特征 5-xX8-ElYz  
A6iq[b]  
X/M4!L}\  
图片出处:成化晚期青花       p Q<Y:-`c  
http://weijing1203.blog.hexun.com/50449284_d.html VgC2+APg  

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只看该作者 49 发表于: 2015-04-22 12:24:08
]R_G{%  
明晚期 (正德 ~ 崇祯) 瓷片标本 QlW=_Ymv{  
http://blog.artron.net/space.php?do=blog&id=851253&uid=575619 ;~sr$6  
27#8dV?  
\-. Tg!Q6  
r7)@M%A  
长腰制,上下拉长,风格一致,“衣”字一横不越刀   BQjam+u6  
此碗为弘治晚期作品,正德沿袭了弘治风格 M<qudi  
WaYO1*=  
=&0U`P$`  
7>x;B  
麻仓土胎质  0:dB 9  
龙纹细划花、不施釉,烧制中火石红布满龙身,别有情趣 /{G/|a  
#O</\|aH)i  
98<zCSe\]  
q$^<zY  
正德黄釉釉色偏深,已无娇黄之感 B+D`\Nlo  
是高温黄釉,鸡蛋煎过头的感觉 nO@+s F  
细看上图右下处,有开片,有红沁 lCE2SKj  
WOH9%xv  
开片内有红沁 Fd"WlBYy0  
低温黄釉     鸡蛋煎得刚刚好的感觉 fMB4xbpD  
m~Me^yt>}  
F`D 9Zfd  
暗刻纹碗残底,已经完成了第一次高温烧造白胎的半成品,外面应当也是黄釉 Fc{((x s  
没有暗刻工艺,就不是皇家的单色釉器物,没有暗刻就是仿品 0nT%Slbih  
r1hD %a  
n% U9iwJ.  
a}GAB@YI  
底施白釉,同为亮青釉,釉面泛绿,塌底 \y,; Cfl<  

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只看该作者 50 发表于: 2015-04-22 17:49:37
;9- 4J  
h;mQ%9 Yd  
足脊、火石红    对比图 'ra_Zg[j  
&Funao>  
xf3/<x!B  
v6, o/3Ex  
成化官窑黄釉碗残片   胎质洁白、细密、干涩,釉质肥腴 22H=!.DJ  
碗底足墙较窄,足脊较圆;足迹露胎处可见黄溢;器物里釉、底釉平滑细腻 34&$_0zn  
I "+|cFq.  
1WLED 灯光下   放大镜中   逆光拍摄 ::h02,y;1%  
底足较直而且低矮,足墙较窄,足脊较圆,足迹露胎处可见黄溢 +[go7A$5  
火石红线圈,较细又粗细不匀   qy0_1xT-  
在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光   真品特征 $DMu~wwfG  
5;uX"z G  
成化官窑黄釉碗残片,底足较直而且较高,足墙较窄,足脊较圆,足迹露胎处可见黄溢 "{1}  
Vu8-Cy>Q?  
图片出处: 成化瓷器真伪鉴定 1Yx[,GyC>&  
http://ysb2dsn.blog.artron.net/space.php?do=blog&id=268875&page=2&uid=43158 rzY@H }u  

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只看该作者 51 发表于: 2015-04-22 23:20:26
&H`yDrg6U  
5,k&^CK}  
兼看则明 r)q6^|~47  
Kmk<  
如何鉴赏明代成化弘治正德陶瓷 fo^M`a!va0  
http://www.gogochina.cn/news/info_4709_1.html 79z(n[^  
ma?$@ ]`k  
明代弘治青花瓷器鉴赏和收藏 48Z{wV,  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5332d13501009v3s.html P] ouLjyq  
-6aGcPq  
如何鉴定黄釉瓷器 W:ih#YW_F  
http://collection.sina.com.cn/cqty/20140213/1604142841.shtml Da0E)  
ebcGdC/%>  
明代成化青花瓷器鉴赏和收藏(上) .yd{7Te  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5332d13501009v4i.html rc<^6HqD  
"W?k~.uw  
成化晚期青花特征 e%afK@c  
http://weijing1203.blog.hexun.com/50449284_d.html cO.U*UTmX  
u`xmF/jhQ  
颜色釉陶瓷鉴定------黄釉 qH: ` O%,  
http://www.artww.com/evaluate/knowledge/show-1897 U@@#f;&  
@0;9.jml,  
明清瓷器鉴定要点 47ppyh6@  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_7ebecb110100r31l.html 1Thr74M  
http://www.doc88.com/p-495271168398.html `(vgBz`e[  
http://finance.qq.com/a/20110602/003605.htm |FHeT*"  
http://www.360doc.com/content/10/0828/15/2529028_49431703.shtml Ek~Qp9B  
ID & Iz  
关于正德瓷器的真伪鉴定 [ dpd-s  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d4ac07b0100nagl.html ]tA39JK-i  
S7N3L."  
瓷器开片的简易鉴定 bg[k8*.:F  
http://www.cang.com/blog/6660.html ^hv  
s-Q-1lKV,  
明弘治黄地青花折枝花果纹盘 ;{ u{F L  
http://baike.baidu.com/link?url=FCajbRE1DV07lpLH8Liap0d_c3kRHHB5-_KKUdxOG9H2xDBVHv664yzzjjj-WWRrDTmXs8hgoIL63JauUbZt3_ Q:& ,8h[  
"#z4  
全面汇总 yw^t6E  
以下均摘自网络资料 }0 0mJ]H(  
--------------------款识-------------------- jhjGDF  
t_6sDr'.  
款识格式 s Z(LT'}  
弘治朝的官款,大都是器物外底,6字 “大明弘治年制” 青花双行楷书竖写,套以青花双重圆圈,没有成化的双框方款。亦有 "弘治年制" 4字 两种,均为楷书款。另有“弘治年制”四字篆书款,但极为少见。尚有少量以釉上矾红彩书写的“弘治年制”四字楷款。民窑有“壬子年造”方款、“大明年造”方款,变体“福”字方款和银锭图案款等 GzWmXm  
rV d(H  
锥刻官窑年款,只见有四字双行篆书,如台北故宫博物院收藏的黄地绿彩双龙戏珠纹高足碗,其外壁釉下浅刻双龙戏珠纹,花纹加填绿彩。碗内施黄釉,内底心暗刻“弘治年制”四字双行篆款,款外无边拦,款字笔画填绿彩,景德镇珠山弘治官窑遗址出土有相同的标本 KT~J@];Fb  
{\ [u2{  
弘治款秀 u`dWU}m)  
永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂 AX}l~ sv  
字体秀气有力 $]|fjB#D  
字体趋于清秀,笔划纤细柔和 ~j}di^<{  
六字间距疏朗,笔画柔和纤细,一改成化款硬朗遒劲的字体 2c@4<kyfP  
中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,顿捺明显,清秀飘逸 g#ubxC7t<  
因运笔轻重不匀而留下的浓淡不一的色料痕 Kyw Dp37^  
+RQlMAB  
青花 “大明弘治年制” 双圈六字二行竖写楷书款 z1wy@1o'  
-twV?~f  
六字特点 0][PL%3Z  
fw kX-ON  
横短头非高 \72(d  
短横“大”,一横短,呈尖三角状 ++D-,>.  
-:b0fKn  
日月平微腰 lg FA}p@  
明字最后一钩,小半圆 ,<s'/8Ik  
1^^<6e  
失衡“弘” ]8FSs/4  
其中"弘"字的"弓"绝大多数写得向右边歪,倾斜失衡,好像要向当中倒,被右边的“厶”支住,“厶”字在弓中间 aF1i!Z  
ua[ d  
低水长底“治” .si!`?K%[  
“治”字的三点水倾斜,绝大多数均低于“台”字 ,paD/  
“治”字中的三点水,一般真物均低于台字,后仿者三点水和台字相齐平,“治”字中“口”的最后一笔多向右出头 5<h7+ %?t9  
\nT, NV11  
横划上最短  %~Vgz(/  
at"-X?`d  
长腰“制”:制字上下拉长了 ^-Ob($(\  
“衣”字一横不越刀 Ve\^(9n  
r5y p jT^  
B>sSl1opI  
&L6xagR7M  
青花沉底 zIc%>?w  
特点是字体深沉,无漂浮感 =(\ /+ 0-[  
有云遮雾障,若隐若现的现象 PNVYW?l  
青花四周好像浮雾欲盖,在强光下,用放大镜审视,款字上隐现一层云雾和如珠的细密气泡 x?T.ItW:K  
M.B0)  
独一无二   JG6"5::  
资料来自网络,但在网上找不到相同的款识,一个也找不到! ~Q<h,P  
与弘治早期又不同,但与网上一些资料描述,完全相同   6,Aj5jG  
.CU~wB@h  

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只看该作者 52 发表于: 2015-04-23 14:19:20
0n5{Wr$  
![=C`O6K  
明中期青花用料 [LDV*79Z  
平等青发色淡雅,没有结晶黑斑,色泽平和均匀。明成化开始,制青花瓷用此青料,瓷器釉色多呈蓝中泛灰青,清澈而明晰。明中期很长时间中,都保持着这种青花釉色风格,至正德后期才开始发生显著变化。 K `|%-k+D  
'CE3 |x\%K  
1P (5+9"s  
成化 vM_UF{a$=  
青花前期有的使用苏麻离青料,宣德遗风仍存,但不久青料已用完,后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青,也称平等青,青花色调柔和淡雅,蓝中闪灰,呈色非常稳定、平静,与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬,分外脱俗,烧成作品呈色大多浅淡雅致,淡雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果,使成化斗彩不仅在当时或是后来创下了不可逾越的里程碑 %,HuG-L  
3v~804kWB  
弘治 XH9Y|FX%#  
弘治青花与成化相仿 ZCdlTdY   
青花瓷采用的原料分两种,一种与成化时期相同的“平等青”,发色浅淡清雅…… X rBe41  
青花瓷从器形、纹饰到色彩都是继承成化青花的风格,因此,古陶瓷界历来就有“成弘不分”之说 VB*`"4e@b<  
;+d2qbGd  
正德 X~m*`UH  
青花瓷分为两个时期:前期仍用平等青钴料,但较前两朝稍显灰暗。后来采用产自江西上高县的石子青,又叫无名子。色泽蓝中泛灰黑,不如宣德朝的浓翠,也不像成化朝的幽雅。虽不浓重,但发色很稳定,只有少部分发色深沉,有晕散带褐色铁锈斑,分水只有浓淡两色;晚期青料改用回青,青花发色蓝中泛紫 ;,d^=:S6@  
qnFi./  
F]_w~1 n5  
平等青发色    对比图 IP#w  
yeI((2L@E2  
/UwB6s(  
,{tz%\, %  
明弘治青花荷塘龙纹碗残片 w;e42.\  
\J]qd4tF  
远距侧视图 3Ryae/Nk  
w+^z{3>  
WTlR>|Zdn  
明弘治官窑白釉绿彩龙纹碗残片 ZvQ~K(3  
aPELAU-  
成化官窑黄釉碗残片 1Tb'f^M$  
JPs R7f  
此料特点 {? a@UUvC  
平等青含铁量较少,烧成后,色泽淡雅、清丽而明澈、晕散不严重,呈色淡雅青亮,与明初永乐、宣德苏麻离青截然不同 .aA 8'/  
使用“平等青“料写款,色调淡雅、稳定,无晕散 $qvk9 B0E  
呈色淡雅的平等青则发色均匀,恰到好处 R)[ l 3  
这种料与“苏麻离青”的浓艳又深浅不均并常有蓝黑色结晶斑不同, G!%Cc0d"7  
它比较柔和秀丽,给人以淡雅、舒适之感,而且发色稳定,适合于画人物和各色花卉 Q')0 T>F-  
Z'u:Em  
BAJEn6f?  
明弘治青花茅山道士图三足香炉(北京故宫博物院) A_:YpQ07@  
mbZS J  
远距侧视图 {H\(H _X  
+ A=*C  
明弘治民窑青花花卉纹碗 _&]B  
qaj~q(j~ C  
明弘治青花荷塘游龙纹碗(北京故宫博物院) 6)@Y41H]C  
]O\m(of R  
远距侧视图 @@])B#  
@Yl&Jg2l'  
明弘治民窑青花山水纹碗 M^e;WY@ D  
oX;D|8 f  
*k(|r>  
边正明是是青花高手,华豫之门回来,我问:“边老师,华豫之门胡智勇讲不对”。边答:“我每天 5点起床,开始看资料,跑遍了全国所有窑址,…… 我看过的东西,当时怎么讲的,就是怎样的,100%的。 V>Zw" #Q  
;QiSz=DyA  
G(;C~kHX  
视频:   边正明  瓷器鉴定  明代弘治  龙纹霁蓝碗    3分20秒开始,介绍平等青 ;(Xig$k  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 #cZ<[K q6  
j3J\%7^i  

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只看该作者 53 发表于: 2015-04-23 18:58:45
k/|j e~$  
KT5"/fv  
宣德创烧 `T;M=S^y*E  
瓷器上纯正的低温黄釉,作为在烧成的瓷坯上,两次入窑烧成的装饰釉,出现在明宣德年间。 'x-PQQ  
wF`9}9q  
黄釉之最 f17pwJ~=  
弘治娇黄釉结合紧密,釉面匀净,呈色稳定,达到了历史上低温黄釉最高水平, (S@H'G"  
后世都以其为楷模,完全可用“独步天下,后无来者”以概之 4I[g{S nF  
x{B%TM-Ey  
浇釉精细 KL4Z||n  
弘治黄釉颜色较浅,称为“娇黄”,釉色特别娇嫩,如鸡油色,故又有“鸡油黄”之称, 9tnW:Nw~  
由于应用了“浇黄”工艺上釉,又称为“浇黄” tcg sXB/t  
弘治黄釉二次上釉均十分精细,边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然,后仿者多显拘谨 iG[an*#X  
GlDl0P,*r  
极难仿制 ~6nq$(#  
弘治黄釉的鸡油黄色极难仿制。成化时偏黄白色,后仿者多发深黄色 ;UU+:~  
清三代官窑黄釉精美,而乾隆后期黄釉则进入衰弱期 nKFua l3  
f1'NWec  
弱玻璃感 eeuTf  
然后就是弘治娇黄是一个很特别的品系,颜色粉嫩略微呈玻璃质感 0ih=<@1K  
T(<C8  
血丝传说 <Gy)|qpK[  
马未都在讲弘治黄釉名品时说:“ 我在喜欢瓷器的时候,老先生跟我说过:弘治黄釉鉴定,有一个要点,你仔细看这黄釉里,能看出血丝来。从那以后,我记住了那个要点,我看弘治黄釉,看了快30年了,也没看出有血丝来,你想想看,这瓷器里怎么能有血丝呢? +jFcq:`#UG  
/5@V $c8  
视频:马未都说陶瓷收藏   16.颜色釉传奇 (上)     31分钟时 hsVf/%  
http://www.56.com/u62/v_NDc5NDU0NDM.html   g4WN+y`  
;Cdrjx  
+$:bzo_u  

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只看该作者 54 发表于: 2015-04-23 21:59:29
#4"(M9kf  
口沿锋利 {LfVV5?  
圆器中的口沿,以手试之有锋利感,而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代、区分真伪的主要依据之一 [<P(S~J  
T{v(B["!$  
口沿似刀口一样纤簿锋利,又圆钝不划嘴 /,dcr*  
so}(*E&(a  
口沿纤簿     实物比照片簿得多 ,R/HT@  
IMLk{y%6  
正德碗 DJ;il)^  
口微外撇,从口沿至足渐收敛,碗壁弧度大而深,圈足,又名"宫碗"、"宫式碗" |D<J9+  
s>(OK.o  
明正德孔雀绿釉碗     口沿纤簿   (也带暗刻工艺) <6g{vNA  
*4#)or  

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只看该作者 55 发表于: 2015-04-23 23:02:17
[u?*' c{  
底足低矮 $!?tJ@{  
工艺上,挖足比成化时略浅,足较矮 2Ra}&ie  
圈足一般低矮,没有高底足器物 XIep3l*  
弘治器底足稍矮,后仿者底足稍高 3y# U|&]{  
w(,K  
?cyBF*o  
足墙较窄 s%cfJe_k  
碗类瓷器的足根细圆 m2{DLw".  
"r+v^  
xr*%:TwCta  
足径变小 `d,v  
碗类瓷器的足径变小 c4Leh"ry  
vC [uEx:  
足脊圆滑 n)<S5P?  
圆器圈足处理光滑圆润 DN X-\  
足脊处滚圆如 “泥锹背” 状 #$dEg  
lSG"c+iV  
内墙直立
?cB:1?\j  
/19ZyQw9  
塌底现象 fxOa(mt  
由于胚质较软,且底薄,盘碗多有塌底现象,是弘治瓷一个重要特征,明中、晚期同类器都有此特点 w=Yc(Y:h  
盘碗心一定下凹,器底外凸,呈塌底状,后仿者多为平底 W1!Nq`  
由于器底整个收缩下凹,使器里圈足承托处微显凸露 'V`Hp$r  
由于足较矮,所以有些碗、盘底部下塌部分跟圈足一样可接触台面,个别甚至底足接触不到台面 {Q(R#$)5+  
sQ aP:@  
可见黄溢
W1\F-:4L@  
白色细砂底,用手抚摸十分光滑,足边有火石红斑点 ls,;ozU  
足迹露胎处可见黄溢 AM:lU  
足根处常见淡的枇杷黄窑红,有的在足部釉内透出淡淡的红色 mzbMX <  
这种火石红斑,自元代开始出现,经明代,沿续到清代乾隆以后才完全消失 K)&oDwk  
hhr!FQ.+/  

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只看该作者 56 发表于: 2015-04-24 08:25:40
:,1 kSM%r  
yYn7y1B  
足径变小 %hV]vm  
足墙较窄 #!R=h|  
内墙直立 KxUO=v<u  
hhcO ]*  
Pe)SugCs  
资料显示:器物底足整齐,碗的足根细圆,足径变小,足根有一圈淡的枇杷黄窑红,多釉底 .BrYz:#A  
这点上,完全符合真品特征 }E&48$0h  
------------------------------------------ `i{p6-U3  
TpAso[r  
足脊圆滑 I/Q~rVt  
圆器圈足处理光滑圆润 '-M9v3itC  
足脊处滚圆如 “泥锹背” 状 `*w!S8}m;  
塌底现象 ?C*}NM  
可见黄溢 C1po]Ott*  
KU 98"b5  
足脊圆滑、塌底、黄溢,这些看,符合真品特征 uQO\vRh0  
------------------------------------------------ *:8,w?Nt  
底足低矮 Bnh*;J0  
qTI_'q  
工艺上,挖足比成化时略浅,足较矮    符合真品特征 21 N!?DR  

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只看该作者 57 发表于: 2015-04-24 12:48:31
R})b%y`]  
老化旧气 k1~? }+<e  
要看有否真正的旧气?传世品釉上要有包浆和使用痕迹,出土器须见灰皮或土侵之痕。有年代的胎、釉和彩料与新货,其外在表现是完全不一样的,这就需要平时多看真品,多看瓷片,慢慢体会 U\i7'9w]3  
 }A&I@2d  
真假开片 IGF25-7B  
一种是人为造出的开片,这类瓷器多属于注浆胎,在制作坯胎前人为的加入化学药剂,致使瓷器形成开片。这种人为的瓷器开片形如龟裂一般深至胎骨,也就是说这种开片在坯胎的里面形成。 L u1pxL  
6@FGt3y  
G rI<w.9X  
另一种是自然的瓷器开片,由于器物存世长久,在瓷器的釉层表面形成开裂,一般开片状如鱼子纹、牛毛纹等。在鉴别上要注意仔细观察区分。自然的开片不会深入到胎骨,仅在釉的表面形成开裂 qm< mw"]  
;),vUu,k  

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只看该作者 58 发表于: 2015-04-24 18:03:26
zBu@a:E%H  
不被认识 i q oXku  
提到元青花,就觉高不可攀,但在解放初期,国内绝大多数专家压根就不知道元青花这回事 5bAdF'~  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_8c8373590101g9si.html 4d cm)Xr  
{Dk!<w I)  
弘治瓷器存世量少,也是不被认识的 ?|+e*{4k  
过去将弘治瓷中好的归入成化,差的放到正德,随着纪年器物的相继发现,此朝器物逐渐被认识 BAY e:0  
可见,专家如果对一件明显老旧的器物,说成是新仿品的时候,说明这件极有可能是不为人熟知的稀世之宝 >}%#s`3W1_  
lwrh4<~\,*  
器形较少 Q?1J<(oq9  
仅见盘、碗、三足炉、卤壶等少数几种,是明代各朝传世品中最少的 PJ0~ymE1~G  
_:=\h5}8  
多实用器 /51$o\4 S  
传世品种,大件琢器不多,多为盘、碗类实用器 W"\}##  
#UoFU{6tM  
sTl^j gV7j  
承袭成化 gac31,gH  
承袭成化一朝的制作工艺,瓷器造型轻盈秀逸,线条柔和 @jm+TW  
器形仍然规整精致,轻巧则不如成化瓷 V [g^R*b  
P dqvXc  
2A; i  
胎体工艺 tjwf;g}$  
制胎方面,成化瓷特别讲究,胎骨非常坚实又洁白细腻,修胎规整,胎质精细程度超过永乐、宣德时期,器物的胎壁也比以往的要薄。 hdx_Tduue  
成化瓷器的胎子洁白、细密,胎体轻薄秀美 9dNkKMc@  
洁白致密,亦表明成化官窑对胎釉原料的选择与控制,远比元代、明初、明官窑更为严格,故成化官窑晚期作品的瓷质为明代官窑之冠。 ]jxyaE&%4  
7>y]uT@ar  
nUpj+F#  
弘治胎质与成化时相同,造型规整,修坯细洁 v)_c*+6u  
弘治瓷器修胎规整,琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器),由于当时是分段拉坯成型,腹部可见接胎痕,由于这一时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不明显 >W] Wc4 \  
弘冶官窑器型秀巧,修胎规整纤巧 |.$B,cEd  
,]wQ]fpt  
弘治朝的民窑青花瓷和成化时一样,无论胎、釉的质量,还是造型的秀气程度,在明代民窑瓷器中都是较为突出的。 d.~ns4bt9  
弘治官窑器胎质与成化青花瓷相同,器壁较簿,民窑器前期胎质细腻轻薄,后期渐趋厚实 %<nGm\  
E/oLE^yL  
手感 e8> X5  
胎体轻重适度 y4jiOhF<d  
#oTVfY#  
窑口 E*5aLT5!,  
景德镇窑是中国汉族传统制瓷工艺之一,实际上由数个窑口组成,故又称景德镇窑系 plB8iN`x<  
北宋时期就以制瓷闻名,宋真宗年号景德,景德镇就是以这个年号命名的 0Sd>*nC  
明清时期,景德镇成为中国的制瓷中心。 +BtLd+)R  
明代在此设置御器厂,专门烧造宫廷用瓷,御器厂控制了最熟练的工匠、垄断优质瓷土和釉料,对制瓷工艺过程制定统一的、精细的分工,规定了各道工序的规格,使制瓷水平大为提高 seK;TQ3/7  
7=fN vES2  

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只看该作者 59 发表于: 2015-04-24 22:08:04
d\8j!F^=  
:z%Zur+n c  
灯草口沿 7Rc>LI* '  
白线直挺,不散,规整,体现了此碗的高超施釉工艺。盘碗类瓷器,口沿边缘釉水在烧制时,挂不住,变稀簿,形成了一圈均匀泛白的白线,形象的称为灯草口沿。灯草口沿在较深的颜色釉,如红釉、蓝釉等,特别明显。此碗的娇黄色较浅,灯草口沿不是特别明显,需要用心去观察。再有许多民窑的盘碗类器物,工艺不到位,出来的灯草口沿粗细不匀,线条不挺,时有露胎、垂釉等情况,那么聪明的工匠们干脆在口沿上刷上一层深色的酱釉,酱釉口就是这么来的。也有覆烧的瓷器,就出不来灯草口沿。这个指标看,符合真品特征,要仿出这样的指标,有相当难度,只有官窑才有这样的水准。 {]dvzoE]  
<vb7X  
- Nt8'-  
$6 4{Ff  
+I}!)$/  
口沿纤簿、锋利 CdtCxy5  
此碗是仅供帝王本人、皇后、皇太后使用的实用器,口沿似刀口一样纤簿锋利,又圆钝不划嘴。这样的口沿在明永乐黑釉高足碗、明成化黄釉暗刻龙纹碗、明正德孔雀绿釉碗上也可以体会到,风格是一致的(有图为证),这个指标看符合真品特征。要把口沿做得像圆珠笔头一样尖,最尖处又是圆润的,真不知道是怎样做出来的?碗口做得这么簿,最簿处不到1个毫米,又要圆整,其工艺难度可想而知,仿制难度极大,即便仿成功,烧出来的成品率也是极低的。 'a:';hU3f  
资料显示: ~4xn^.w  
圆器中的口沿,以手试之有锋利感,而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代、区分真伪的主要依据之一 8m#y>`  
c6iFha;db  
口沿似刀口一样纤簿锋利,圆钝不划嘴 0_=^#r4Mu  
F;Q'R |HQ  
仔细看看此碗的边缘工艺,感受施釉水平之高超、感受口沿纤簿之锋利 IGlM} ?x  
+6n\5+5  
#RKd >ig%  
高透光性 1O1MB&5%  
即使在自然光线下,碗壁也是通透的,此麻仓土胎质特性 m @)Ya*=<  
B3I0H6O  
第4次    轻洗后自然光下拍摄 EOS[MjX+J  
多次上手后,麻仓土胎质感,通过轻重、质感,能传递到我手上 !wZIXpeL  
越研究,越觉此碗的份量之重,必真无疑!以后都要戴手套 N9u {)u  
o@ L '|#e  
$2a_!/  
口沿变形 } V"A;5j`  
非正圆形。做成的碗胎肯定是极其圆整的,只是在烧制过程中变形。由于胎质较软,窑烧技术受限,瓷器烧制后变形在整个明代是常见的,所以杨静荣讲:“明代无方器”。这个指标上看,符合真品特征,而仿品的口沿较为平整,因为胎土不是那个年代的,有些仿品还是电烧的,注浆胎更是平整。 为什么变形?麻仓土胎质特征决定的 w BoP&l  
实验:测平整 &egP3  
将碗口置于平玻璃面上,轻压碗身,出现明显晃动 *zdUCX  
Bp4#"y2  
上面口沿变形、下面底足下塌    麻仓土胎质    真品特征 di<g"8  
}^*`&Lh  
DW)X3A(^  
暗刻纹 m]}EVa_I`/  
暗刻纹极细,一定要透光观赏 +KOhDtLMG  
#fXy4iL l  
十字云纹 xFA`sAucr  
Q v},X~^R  
凤头纹饰 g O8~$Aj  
hK3Twzte  
资料显示: 3、弘治凤身体短粗,尾巴分叉 AU;Iif6  
凤身短粗不大像,尾巴分叉指的是凰,不是凤,凤只一个粗尾巴 }T53y6J#  
观察此碗凤身,像拉长的葫芦,线条纤细、舒展、流畅 ]UZP dw1D  
CYM>4C~>JW  
凤尾灵芝如意头纹饰 f3<253 1/}