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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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.|x0du|  
d<fS52~l  
-----------------鉴定种类与科学仪器鉴定----------------- +xFtGF)  
Z/:( *FC  
陶瓷鉴定 6种方法: st/Tb/  
W  $H8[G  
iTqv=  
一传统鉴定 "x3_cA~  
俗称的眼学,根据经验,凭借眼看手摸等手段,确认陶瓷的时代,窑口,真伪和价值。经验是根据考古发现的文物资料和已经确认无误的文物,采用对比造型,纹饰,胎釉特征之后得出结论。这种方法是世界认可通行的,尤其对中档以下的仿制品,基本不会出现失误。但是,出现极少被认识的器物时,传统方法不大管用,只有少数真正见多识广、得到真传的实战派高手才能看懂。另外,眼学方法鉴定高仿作品时,专家的意见可能会出现分歧。当面对一件高仿器物时,用科学手段进行检测是非常有效的。 !Z<Z"R/  
At+on9&=  
r(J7&vR}h  
二实验法 "c1vW<;  
hFylQfd  
=xai 7iM  
科学检测 q\d'}:kfu  
目前流行的科技检测方法有 4种 6;[iX`LL  
pZ OVD%  
2R:['QT  
三是微观法 |p.mA-81  
老化痕迹鉴定 &$< S1  
瓷器鉴定还须从微观方面入手,利用高倍放大镜、显微镜去研究古瓷与作伪新瓷不同的微观物理规律 jpOi Eo  
有色、死亡、破开气泡的多少? nVs0$?}  
开片内沁色、结晶,开片有无上翘? b3y@!_'c  
灰皮、碱沁、铜锈的真假等等 "1h|1'S50?  
微观观测是鉴定中,非常重要的一环,微观的东西,很难仿造,99%是无法仿造    1=W>zC  
中国国家博物馆研究员雷从云认为:“文物艺术品的自然老化痕迹显微鉴定分析,是一种科学手段。如果我们读懂了某类文物艺术品自然老化痕迹处的元素规律,掌握各类文物艺术品在其某种条件下的自然老化痕迹,潜心研究出规律,那么将它运用于鉴定上,其结论也是科学的、可信的。” [$-y8`~(  
Z</$~ T  
四、热释光 <=^YIp  
可以准确的检测陶瓷的烧成年代,误差在50年左右,听说车站码头的 X过检设备对结果有影响,所以这个方法,用得少了。热释光对高科技伪品一筹莫展,另外,使用这种方法,对被测物体进行损伤取样,对珍贵文物来说,是绝对不允许的 gd/W8*NFR  
`6Y'H2WJ?  
五、无损检测陶瓷的胎釉元素成分 /38^N|/Zr  
常用 X荧光检测法  $p}7CP  
原理:元素测定,本来是美国用于探测月球物质的,X荧光打到物质上,不同元素反射不同的光谱,不同含量反射不同的能量,用来测东西新老很管用。如果发现现代化工原料,可以准确断定其新老,没有近现代元素及与同类器相近数据为准。这是比较流行的一种无损检测法。 Q]IpHNt[>  
元素鉴定法是一种比较鉴定的方法,既然是比较,就必须建立一个完整正确的参照,但元素定性定量测定法要找全标本是不可能的,中国的古窑址众多,每个窑址在不同的时间内生产的古瓷的化学元素都是有差异的,要找全标本几乎是不可能的。即使找全,不同状态下的标本,测定的结果也是大有区别的 gQ,PG  
Sf lHSMFw  
8;Yx a8ie  
7lf* vqG  
朱铁权用 EDX8000L X荧光检测仪照了遍,无近现代元素,说明这个碗是老的 g^4'42UX  
X荧光机等,机器只要操作准确,数据能说话,只是不同的人,对数据的理解不同 N[ E t  
如果不同专家的鉴定结果有不同,那么机器检测的数据,应当是客观真实的   dhsQfWg#}  
d,+d8X  
六、无损检测釉的脱玻化系数 Xxp<qIEm  
釉是一层玻璃,而玻璃生成后,随着岁月的消失,会朝着非玻璃体转化,使用仪器检测,并通过计算,即可断定瓷器的大概烧成年代。胎釉之间的老化与裂变到目前为止,还很难造假,能工巧匠也做不出来,这一点就让造假者过不了关。掌握了这关键的一点,你对高古瓷与现代仿品的根本区别,心里就有底了,高低也就见分晓了。用这种方法对付高仿瓷器非常有效。但是它的局限是只能检测带釉的瓷器。 DHgEhf]  
^'6!)y#  
X荧光检测法、釉的脱玻化系数,这两种无损鉴定手段是现在世界上通行的鉴定陶瓷的方法 I>b!4?h  
Rb|\!  
真的假不了,假的真不了 cZ%weQa#N)  
只有高价值东西,才会用上科学手段 :74)nbS  
Qc Ia%lf  
!imm17XQ\  

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只看该作者 46 发表于: 2015-04-19 22:40:54
W`auQO  
结论 y$-;6zk\]  
鉴定点都会朝着一个新或者老的统一方向去,是否到代还需借助工艺和纹饰,进行综合判断 Rb!V{jQ  
m[l[yUw#  
#>[BSgW  
眼学+科学 $eqwn&$n  
依靠目鉴解决年代问题,依靠科鉴解决新老问题,两种方法相互印证 CSu}_$wC#  
传统目鉴和科技检测相结合,可以保证失误率降到最低点,即所称的 眼学+科学 ~6bf-Wg'X  
Xu[(hT6  
综合所有鉴定点,得出结论: yDl{18~zv  
此碗是老的、到代、真品、孤品,明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 VgBZ@*z(x  
lxVA:tz0  
存世量极少极少 B:?MMXB  
其存世量极少极少,国内外博物馆均无明弘治低温娇黄釉碗类藏品,比鸡缸杯还要稀少  -9f+O^x  
z+~klv 3  
[>MPM$9F-m  
存世量统计: 8gI f  
广西壮族自治区博物馆:弘治款黄釉盘(明代)    明弘治初期高温黄釉 L9"yQD^R7?  
上海博物馆:弘治款黄釉盘(明代)    明弘治初期高温黄釉 D~^P}_e.  
光复博物馆:弘治款黄釉碗(明代)    明弘治初期高温黄釉 GJeP~   
北京故宫 3件   明弘治初期高温黄釉2件    正宗低温娇黄釉 1件 dm:2:A8^  
台北故宫 2件   明弘治初期高温黄釉 c04;2gR  
e'y$X;nIv  
e$t$,3~  
无其他馆藏记录,私人藏家手上极少量,多为黄地青花盘类器;簿胎碗类,均为残件 9!>Ks8'.d  
拍卖素的娇黄釉,多为仿品 ?LAiSg=eq  
另外网上看到过一个外红釉内黄釉带暗刻的高足杯,极有可能是真品 ~!iZn  
x o{y9VS  
Kt*kARN?  
部分资料出自耿宝昌的《明清瓷器鉴定》,耿老肯定见到过低温娇黄釉真品 !8@8  
而且是有“ 一泓清水、治字三点水低于台字、失衡“弘”、长腰制、簿胎、暗刻类 ” 特征的弘治中晚期作品 zu! #   
esk~\!d  
h2_A'  
p\G1O*Z  
M/5+AsT  
6-t:eo9  
Bgf'Hm% r  
弘治娇黄釉历史之最,至今无法复制 6BY(Y(z  
古代皇权体制下,里外黄釉级别最高 ?Hrj}K27  
工艺精湛、全碗满工 D6vhW:t8?  
品相完整、冲线加分 CYn56eRK  
@@=e-d  
Cb i;CF\{  
具有极高的历史价值、艺术价值、研究价值,完全称得上国宝 n?S~(4%  
市场价值过亿 MnB Hm!]&  
i@o'Fc  

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只看该作者 47 发表于: 2015-04-20 17:24:50
B)`^/^7  
火石红线圈    微距图 2张 h2C1'+Q{9  
H<6/i@ly  
自然光线下    放大镜中    逆光拍摄 C6`<SW  
Y8yRQ zu  
1WLED 灯光下   放大镜中   逆光拍摄 ]Ak@!&hyak  
火石红线圈,较细又粗细不匀 #Ua+P(1q  
在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光   真品特征 j!H\hj/]  
--------------------------------------------- { !C';^  
>r"~t70C~]  
vZns,K#4H\  
底足冲线   微距图 2张 G/Xa`4"_  
LyB$~wZx~@  
自然光线下    放大镜中    顺光拍摄 .FnO  
J(\"\Z  
1WLED 灯光下   放大镜中   逆光拍摄 pX]*&[X?  
簿胎被全部照透     可见   暗刻双边线 "9 -duDg  
底足冲线短小竖直状,内有细短红沁,不扩散 &DFe+y~PR  
红沁如果是做旧的是染上去的,那冲线边缘黄釉开片内也会染上红沁类颜色 Hm+-gI3*  
麻仓土胎特性、自然老化    真品特征 :XMw="u=  
0*%j6*XDq9  
j8@YoD5o  
}(-R`.e;  

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只看该作者 48 发表于: 2015-04-21 18:59:25
dpAj9CX(  
底足釉色、火石红      对比图  PL"u^G`  
(<GBhNj=c  
m q#8 [D  
成化青花瓜纹小碗    俯视图    釉面湖绿色 . -ihxEbzr  
JG^fu*K  
-Cn x!g}  
弘治青花款字的青花沉淀,青花四周好像浮雾欲盖,浓淡不一,在强光下,用放大镜审视,款字上隐现一层云雾和如珠的气泡 <TN+-)H6  
:O?+Ywn  
成化青花瓜纹小碗底足款识    青花发色    细密气泡  N>V\  
成化青花款字的青花沉淀,青花四周好像浮雾欲盖,浓淡不一,在强光下,用放大镜审视,款字上隐现一层云雾和如珠的气泡 V2B@Lq"9`  
LI}@qLe  
fEJF3<UF&  
成化斗彩落花流水杯     底足图     景德镇御厂出土 P>U7RX e  
R6m6bsZ`  
左边这碗底,怎么这么眼熟,与弘治黄釉碗底如此相像
\d)HwO  
都是碗底、都是亮青釉、都是白釉泛绿、都是官窑、都是簿胎、都是麻仓土、都有火石红、都是双圈6字款、都是塌底 …… Q]1s*P  
fphi['X   
成化斗彩落花流水杯底足图      观察胎土与火石红发色
R$m?aIN  
]Uj7f4)k  
自然光线下    放大镜中    逆光拍摄 \yhj{QS.k  
火石红线圈,较细又粗细不匀 Ir6(EIwx0  
在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光   真品特征 P. Kfoos  
[QDM_n  
_aP 2gH  
图片出处:成化晚期青花        0`QF:  
http://weijing1203.blog.hexun.com/50449284_d.html $!goM~pZ  

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只看该作者 49 发表于: 2015-04-22 12:24:08
)!Zm*(  
明晚期 (正德 ~ 崇祯) 瓷片标本 iN1_ T  
http://blog.artron.net/space.php?do=blog&id=851253&uid=575619 ,6aF~p;wI|  
|a=7P  
.9q`Tf  
6t3Zi:=I  
长腰制,上下拉长,风格一致,“衣”字一横不越刀   Wa9yyc  
此碗为弘治晚期作品,正德沿袭了弘治风格 ] -%B4lT  
n$<n Yr`X  
jXIVR'n(  
@4$la'XSx  
麻仓土胎质 yeA]j[ #  
龙纹细划花、不施釉,烧制中火石红布满龙身,别有情趣 _7 ^:1i~:.  
~-'-<-  
B^C 5?  
Y)7\h:LIg  
正德黄釉釉色偏深,已无娇黄之感 goc; .~?  
是高温黄釉,鸡蛋煎过头的感觉 T-Yb|@4  
细看上图右下处,有开片,有红沁 9[h8Dy  
U5[r&Y D  
开片内有红沁 XI"IEwB  
低温黄釉     鸡蛋煎得刚刚好的感觉 9Dd`x7$ a  
ld#YXJ;P.k  
7Ac.^rv5  
暗刻纹碗残底,已经完成了第一次高温烧造白胎的半成品,外面应当也是黄釉 E5\>mf ,;u  
没有暗刻工艺,就不是皇家的单色釉器物,没有暗刻就是仿品 Yn>FSq^Wp-  
seb/rxb  
J)sOne  
_~;K]  
底施白釉,同为亮青釉,釉面泛绿,塌底 +NoVe#  

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只看该作者 50 发表于: 2015-04-22 17:49:37
6=x]20  
D'Uc?2X,&  
足脊、火石红    对比图 fT<3~Z>m  
DLO#_t^v.  
g^U-^ f  
1y eD-M"w  
成化官窑黄釉碗残片   胎质洁白、细密、干涩,釉质肥腴 0:x+;R<P*w  
碗底足墙较窄,足脊较圆;足迹露胎处可见黄溢;器物里釉、底釉平滑细腻 Q[lkhx|.B  
k1LbWR1%wB  
1WLED 灯光下   放大镜中   逆光拍摄 $GVf;M2*  
底足较直而且低矮,足墙较窄,足脊较圆,足迹露胎处可见黄溢 YL[y3&K  
火石红线圈,较细又粗细不匀   5^Lbc.h  
在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光   真品特征 - @KT#  
YLV$#a3  
成化官窑黄釉碗残片,底足较直而且较高,足墙较窄,足脊较圆,足迹露胎处可见黄溢 / $'M  
1+-F3ROP  
图片出处: 成化瓷器真伪鉴定 X4"[,:Tw  
http://ysb2dsn.blog.artron.net/space.php?do=blog&id=268875&page=2&uid=43158 ]`}EOS-Q  

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只看该作者 51 发表于: 2015-04-22 23:20:26
^]( sCE7  
G)]'>m<y  
兼看则明 ]@vX4G/  
[-_3Zr  
如何鉴赏明代成化弘治正德陶瓷 Urj8v2k  
http://www.gogochina.cn/news/info_4709_1.html 6O bB/*h  
R2vT\ 6xv  
明代弘治青花瓷器鉴赏和收藏 P}29wrIZ  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5332d13501009v3s.html %O B:lAeJ  
Oq@+/UWX  
如何鉴定黄釉瓷器 a\>+!Vq  
http://collection.sina.com.cn/cqty/20140213/1604142841.shtml 3}(6z"r  
3O7]~5 j1  
明代成化青花瓷器鉴赏和收藏(上) #%O|P&rA  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5332d13501009v4i.html rR]U Ff  
?g^42IYG  
成化晚期青花特征 ,% "!8T  
http://weijing1203.blog.hexun.com/50449284_d.html +Ac.@!X}%  
.7&V@A7  
颜色釉陶瓷鉴定------黄釉 :B{Wf 2<z  
http://www.artww.com/evaluate/knowledge/show-1897 VzfaUAIZl  
|y9(qcKn$  
明清瓷器鉴定要点 jq%%|J.x  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_7ebecb110100r31l.html pHQrjEF*  
http://www.doc88.com/p-495271168398.html 6&| hpp#[  
http://finance.qq.com/a/20110602/003605.htm hr$Wt ?B  
http://www.360doc.com/content/10/0828/15/2529028_49431703.shtml i(T[  
S[ch/  
关于正德瓷器的真伪鉴定  :o~]FVf  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d4ac07b0100nagl.html :eIi^K z[  
IiU\}<O  
瓷器开片的简易鉴定 cWtuI(.  
http://www.cang.com/blog/6660.html "; 1@f"kw  
s&hJ[$i  
明弘治黄地青花折枝花果纹盘 H;nEU@>"Z  
http://baike.baidu.com/link?url=FCajbRE1DV07lpLH8Liap0d_c3kRHHB5-_KKUdxOG9H2xDBVHv664yzzjjj-WWRrDTmXs8hgoIL63JauUbZt3_ ?(Se$iTZ  
<%o9*)F  
全面汇总 X[<%T}s#  
以下均摘自网络资料 _aeIK  
--------------------款识-------------------- WNY:HH  
 nU4to  
款识格式 d^=9YRc  
弘治朝的官款,大都是器物外底,6字 “大明弘治年制” 青花双行楷书竖写,套以青花双重圆圈,没有成化的双框方款。亦有 "弘治年制" 4字 两种,均为楷书款。另有“弘治年制”四字篆书款,但极为少见。尚有少量以釉上矾红彩书写的“弘治年制”四字楷款。民窑有“壬子年造”方款、“大明年造”方款,变体“福”字方款和银锭图案款等 cJMi`PQ;  
6hMKAk  
锥刻官窑年款,只见有四字双行篆书,如台北故宫博物院收藏的黄地绿彩双龙戏珠纹高足碗,其外壁釉下浅刻双龙戏珠纹,花纹加填绿彩。碗内施黄釉,内底心暗刻“弘治年制”四字双行篆款,款外无边拦,款字笔画填绿彩,景德镇珠山弘治官窑遗址出土有相同的标本 {d XTj7  
o%bf7)~s  
弘治款秀 t~7OtPF  
永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂 o\F>K'  
字体秀气有力 O\CnKNk,  
字体趋于清秀,笔划纤细柔和 Uks%Mo9on  
六字间距疏朗,笔画柔和纤细,一改成化款硬朗遒劲的字体 ;yajt\a  
中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,顿捺明显,清秀飘逸 06O_!"GD}  
因运笔轻重不匀而留下的浓淡不一的色料痕 GeDI\-  
KF6C=,Yc%  
青花 “大明弘治年制” 双圈六字二行竖写楷书款 XmD(&3;v-  
?"*JV1 9  
六字特点 ;DSH$'1i  
"w$,`M?2  
横短头非高 m";..V  
短横“大”,一横短,呈尖三角状 {1Y @%e  
/!2`pv  
日月平微腰 T\n6^@.>  
明字最后一钩,小半圆 Cdib{y<ji  
qC{JsX`~  
失衡“弘” Vi:^bv  
其中"弘"字的"弓"绝大多数写得向右边歪,倾斜失衡,好像要向当中倒,被右边的“厶”支住,“厶”字在弓中间 ;:j1FOj  
SF&2a(~s  
低水长底“治” /ZD6pF  
“治”字的三点水倾斜,绝大多数均低于“台”字 iX6>u4~(  
“治”字中的三点水,一般真物均低于台字,后仿者三点水和台字相齐平,“治”字中“口”的最后一笔多向右出头 n Syq}Y3  
Kc?4q=7q  
横划上最短 5gtf`ebs/  
R8k4?_W?T  
长腰“制”:制字上下拉长了 uyxYCc  
“衣”字一横不越刀 ;o3gR4u_L  
/3,Lp-kp  
W\k8f+Ke  
>< $LV&  
青花沉底 0o=HOCL\  
特点是字体深沉,无漂浮感 zo( #tQ-'m  
有云遮雾障,若隐若现的现象 ^~;ia7V&2  
青花四周好像浮雾欲盖,在强光下,用放大镜审视,款字上隐现一层云雾和如珠的细密气泡 C~B ]@xxK)  
cx$IWQf2  
独一无二   9pqsr~  
资料来自网络,但在网上找不到相同的款识,一个也找不到! 5, 1<A@H  
与弘治早期又不同,但与网上一些资料描述,完全相同   8u+kA mI  
!k)6r6  

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只看该作者 52 发表于: 2015-04-23 14:19:20
:4:U\k;QwA  
m%U=:u7#M  
明中期青花用料 V\Lh(zPt  
平等青发色淡雅,没有结晶黑斑,色泽平和均匀。明成化开始,制青花瓷用此青料,瓷器釉色多呈蓝中泛灰青,清澈而明晰。明中期很长时间中,都保持着这种青花釉色风格,至正德后期才开始发生显著变化。 $hM9{  
rp ]H&5.*  
dn5t7D^ x  
成化 *{fZA;<R  
青花前期有的使用苏麻离青料,宣德遗风仍存,但不久青料已用完,后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青,也称平等青,青花色调柔和淡雅,蓝中闪灰,呈色非常稳定、平静,与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬,分外脱俗,烧成作品呈色大多浅淡雅致,淡雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果,使成化斗彩不仅在当时或是后来创下了不可逾越的里程碑 P@etT8|V  
N,)rrBD  
弘治 q|.0Ja  
弘治青花与成化相仿 Lz- (1~o  
青花瓷采用的原料分两种,一种与成化时期相同的“平等青”,发色浅淡清雅…… i .?l\  
青花瓷从器形、纹饰到色彩都是继承成化青花的风格,因此,古陶瓷界历来就有“成弘不分”之说 J@N q  
!&8B8jHqA  
正德 )q+;+J`>  
青花瓷分为两个时期:前期仍用平等青钴料,但较前两朝稍显灰暗。后来采用产自江西上高县的石子青,又叫无名子。色泽蓝中泛灰黑,不如宣德朝的浓翠,也不像成化朝的幽雅。虽不浓重,但发色很稳定,只有少部分发色深沉,有晕散带褐色铁锈斑,分水只有浓淡两色;晚期青料改用回青,青花发色蓝中泛紫 7*&q"   
h*NBSvn  
C It@xi#I  
平等青发色    对比图 62OZj%CXN  
6$+F5T  
w#$Q?u ,G  
9r,7>#IF  
明弘治青花荷塘龙纹碗残片 `oH6'+fT`;  
,dk!hm u  
远距侧视图 RC]-9gd3Q  
>BlF< d`X  
_"c?[n  
明弘治官窑白釉绿彩龙纹碗残片 |"EQyV  
?,x3*'-(  
成化官窑黄釉碗残片 0)-yLfTn  
},G5!3  
此料特点 OuF%!~V   
平等青含铁量较少,烧成后,色泽淡雅、清丽而明澈、晕散不严重,呈色淡雅青亮,与明初永乐、宣德苏麻离青截然不同 q'[q]  
使用“平等青“料写款,色调淡雅、稳定,无晕散 > hmBV7nR  
呈色淡雅的平等青则发色均匀,恰到好处 `Kq4z62V  
这种料与“苏麻离青”的浓艳又深浅不均并常有蓝黑色结晶斑不同, :NPnwX8w  
它比较柔和秀丽,给人以淡雅、舒适之感,而且发色稳定,适合于画人物和各色花卉 S4FR=QuVQC  
yd4\%%]  
9s'[p'[Z  
明弘治青花茅山道士图三足香炉(北京故宫博物院) YE5B^sQ1  
i917d@r(<  
远距侧视图 .8EaFEd  
(TJ )Y7E  
明弘治民窑青花花卉纹碗 w[X/|O  
J-wF2*0r<  
明弘治青花荷塘游龙纹碗(北京故宫博物院) oi:!YVc  
QpZ CU]  
远距侧视图 3"HW{=  
K~ob]I<GiB  
明弘治民窑青花山水纹碗 &<RK=e'*x  
-.=:@H}r  
:[C"}m R1  
边正明是是青花高手,华豫之门回来,我问:“边老师,华豫之门胡智勇讲不对”。边答:“我每天 5点起床,开始看资料,跑遍了全国所有窑址,…… 我看过的东西,当时怎么讲的,就是怎样的,100%的。 'NYW`,  
|.EC>D /  
l}MVk%[  
视频:   边正明  瓷器鉴定  明代弘治  龙纹霁蓝碗    3分20秒开始,介绍平等青 (@&+?A"6`  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 sRkPXzK  
/fDXO;tN  

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只看该作者 53 发表于: 2015-04-23 18:58:45
o!zo%#0;#)  
Lklb  
宣德创烧 )j}v3@EM5  
瓷器上纯正的低温黄釉,作为在烧成的瓷坯上,两次入窑烧成的装饰釉,出现在明宣德年间。 H=6-@+ !o  
LfMN 'Cb  
黄釉之最 $KPf[JvQ  
弘治娇黄釉结合紧密,釉面匀净,呈色稳定,达到了历史上低温黄釉最高水平, uOJso2Mx  
后世都以其为楷模,完全可用“独步天下,后无来者”以概之 -SF50.[  
~vKDB$2  
浇釉精细 & sgzSX  
弘治黄釉颜色较浅,称为“娇黄”,釉色特别娇嫩,如鸡油色,故又有“鸡油黄”之称, h y"=)n(  
由于应用了“浇黄”工艺上釉,又称为“浇黄” nQ;M@k&9eV  
弘治黄釉二次上釉均十分精细,边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然,后仿者多显拘谨 ! _?#f|  
p*|Ct  
极难仿制 6JD~G\$  
弘治黄釉的鸡油黄色极难仿制。成化时偏黄白色,后仿者多发深黄色 @!B% ynrG  
清三代官窑黄釉精美,而乾隆后期黄釉则进入衰弱期 ?zK\!r{  
b"eG8  
弱玻璃感 d[sY]_ dj  
然后就是弘治娇黄是一个很特别的品系,颜色粉嫩略微呈玻璃质感 yK w.69.  
/e7BW0$1  
血丝传说 IhXP~C6  
马未都在讲弘治黄釉名品时说:“ 我在喜欢瓷器的时候,老先生跟我说过:弘治黄釉鉴定,有一个要点,你仔细看这黄釉里,能看出血丝来。从那以后,我记住了那个要点,我看弘治黄釉,看了快30年了,也没看出有血丝来,你想想看,这瓷器里怎么能有血丝呢? ( \7Yo^  
U)D}J_Zi(  
视频:马未都说陶瓷收藏   16.颜色釉传奇 (上)     31分钟时 &+df@U6i  
http://www.56.com/u62/v_NDc5NDU0NDM.html   6eW9+5oL  
BHDd^bd  
6bUcrw/# p  

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只看该作者 54 发表于: 2015-04-23 21:59:29
)1o<}7  
口沿锋利 +l(lpp>,  
圆器中的口沿,以手试之有锋利感,而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代、区分真伪的主要依据之一 W,ik ;P\  
^4[|&E:  
口沿似刀口一样纤簿锋利,又圆钝不划嘴 DI7g-h8`  
K#4Toc#=V  
口沿纤簿     实物比照片簿得多 x$=""?dd  
<}bF49z  
正德碗 !TeI Jm/l  
口微外撇,从口沿至足渐收敛,碗壁弧度大而深,圈足,又名"宫碗"、"宫式碗" ":V,&o9n  
_"G./X  
明正德孔雀绿釉碗     口沿纤簿   (也带暗刻工艺) jC_m0Iwc  
10W6wIqK  

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只看该作者 55 发表于: 2015-04-23 23:02:17
nW}jTBu_K+  
底足低矮 }x+6<Rp'E_  
工艺上,挖足比成化时略浅,足较矮 hQ'W7EF  
圈足一般低矮,没有高底足器物 6%}`!_N<Mc  
弘治器底足稍矮,后仿者底足稍高 ?5J>]: +ZZ  
lv9Tq5C  
NGJst_  
足墙较窄 b b.UtoPz  
碗类瓷器的足根细圆 `S0`3q}L3%  
qoOwR[NDcq  
;0Q" [[J  
足径变小 = pn;b1=  
碗类瓷器的足径变小 Arm'0)B>  
oyr b.lu/  
足脊圆滑 Rk7F;2  
圆器圈足处理光滑圆润 1ANFhl(l  
足脊处滚圆如 “泥锹背” 状 /,\U*'-  
9TQVgkW  
内墙直立
]WYV  
b>VV/j4!/  
塌底现象 / Ws>;0  
由于胚质较软,且底薄,盘碗多有塌底现象,是弘治瓷一个重要特征,明中、晚期同类器都有此特点 m$=}nI(H  
盘碗心一定下凹,器底外凸,呈塌底状,后仿者多为平底 Zp3-Yo w2  
由于器底整个收缩下凹,使器里圈足承托处微显凸露 D\b$$z]q  
由于足较矮,所以有些碗、盘底部下塌部分跟圈足一样可接触台面,个别甚至底足接触不到台面 RrvC}9ar  
Te L&6F$  
可见黄溢
l=p_  
白色细砂底,用手抚摸十分光滑,足边有火石红斑点 EW(bM^dk}  
足迹露胎处可见黄溢 erW2>^My  
足根处常见淡的枇杷黄窑红,有的在足部釉内透出淡淡的红色 R%RxF=@  
这种火石红斑,自元代开始出现,经明代,沿续到清代乾隆以后才完全消失 #WSqh +  
MGsQF#6]  

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只看该作者 56 发表于: 2015-04-24 08:25:40
=5\*Zh1  
,'s }g,L  
足径变小 E]mm^i`|  
足墙较窄 eNd&47lJ  
内墙直立 r84^/+"T  
r:bJU1P1$s  
MZV$YD^S  
资料显示:器物底足整齐,碗的足根细圆,足径变小,足根有一圈淡的枇杷黄窑红,多釉底 BH0m[9nU;  
这点上,完全符合真品特征 u!K1K3T6k  
------------------------------------------ /JS_gr@DK  
OyO]; Yk  
足脊圆滑 \\R}3 >Wc  
圆器圈足处理光滑圆润 s`$}xukT  
足脊处滚圆如 “泥锹背” 状 PuJ3#H T  
塌底现象  WwB_L.{  
可见黄溢 dx@dnWRT,  
bo|THS  
足脊圆滑、塌底、黄溢,这些看,符合真品特征 bny5e:= d  
------------------------------------------------ &x1A {j_  
底足低矮 ]AYP\\Xi  
JN/=x2n.  
工艺上,挖足比成化时略浅,足较矮    符合真品特征 8NfXYR#  

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只看该作者 57 发表于: 2015-04-24 12:48:31
r{.pXf  
老化旧气  b+a+OI D  
要看有否真正的旧气?传世品釉上要有包浆和使用痕迹,出土器须见灰皮或土侵之痕。有年代的胎、釉和彩料与新货,其外在表现是完全不一样的,这就需要平时多看真品,多看瓷片,慢慢体会 ?+EAp"{j  
>fYcr#i0[  
真假开片 DyqqY$ vH(  
一种是人为造出的开片,这类瓷器多属于注浆胎,在制作坯胎前人为的加入化学药剂,致使瓷器形成开片。这种人为的瓷器开片形如龟裂一般深至胎骨,也就是说这种开片在坯胎的里面形成。 /!0&b?  
ufk2zL8y  
9xbT?$^  
另一种是自然的瓷器开片,由于器物存世长久,在瓷器的釉层表面形成开裂,一般开片状如鱼子纹、牛毛纹等。在鉴别上要注意仔细观察区分。自然的开片不会深入到胎骨,仅在釉的表面形成开裂 F?'  
9~`#aQG T  

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只看该作者 58 发表于: 2015-04-24 18:03:26
},5LrX`L  
不被认识 [daR)C  
提到元青花,就觉高不可攀,但在解放初期,国内绝大多数专家压根就不知道元青花这回事 {[H#lX 4  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_8c8373590101g9si.html }?GeU Xhy  
_#P5j#  
弘治瓷器存世量少,也是不被认识的 ? zic1i  
过去将弘治瓷中好的归入成化,差的放到正德,随着纪年器物的相继发现,此朝器物逐渐被认识 lQ.3_{"s  
可见,专家如果对一件明显老旧的器物,说成是新仿品的时候,说明这件极有可能是不为人熟知的稀世之宝 99q$>nx,w  
Zq}Cl'f  
器形较少 $/JnYkL{m  
仅见盘、碗、三足炉、卤壶等少数几种,是明代各朝传世品中最少的 }<P%W~  
!%C&hH\  
多实用器 f%d =X>_  
传世品种,大件琢器不多,多为盘、碗类实用器 !3at(+4  
2ld0w=?+eu  
n)teX.ck)  
承袭成化 obIYC  
承袭成化一朝的制作工艺,瓷器造型轻盈秀逸,线条柔和 {5:V hW}  
器形仍然规整精致,轻巧则不如成化瓷 ~{O@tt)F  
9ev " BO  
b<rJ@1qtJ  
胎体工艺 [R[Suf  
制胎方面,成化瓷特别讲究,胎骨非常坚实又洁白细腻,修胎规整,胎质精细程度超过永乐、宣德时期,器物的胎壁也比以往的要薄。 SA$1rqU=  
成化瓷器的胎子洁白、细密,胎体轻薄秀美 Aa/lKiiz  
洁白致密,亦表明成化官窑对胎釉原料的选择与控制,远比元代、明初、明官窑更为严格,故成化官窑晚期作品的瓷质为明代官窑之冠。 Me*]Bh  
K:eP Il{JE  
k/#& ]8(  
弘治胎质与成化时相同,造型规整,修坯细洁 \YBY"J  
弘治瓷器修胎规整,琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器),由于当时是分段拉坯成型,腹部可见接胎痕,由于这一时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不明显 3E361?ubM  
弘冶官窑器型秀巧,修胎规整纤巧 7MT[fA8^  
^4yFLqrC  
弘治朝的民窑青花瓷和成化时一样,无论胎、釉的质量,还是造型的秀气程度,在明代民窑瓷器中都是较为突出的。 0 .dSP$e  
弘治官窑器胎质与成化青花瓷相同,器壁较簿,民窑器前期胎质细腻轻薄,后期渐趋厚实 xCV3HnZ  
* 5#Y [c  
手感 ,wlh0;,  
胎体轻重适度 &4yI]  
/tf}8d  
窑口 0%^m  
景德镇窑是中国汉族传统制瓷工艺之一,实际上由数个窑口组成,故又称景德镇窑系 $vdGkz@6  
北宋时期就以制瓷闻名,宋真宗年号景德,景德镇就是以这个年号命名的 4y+] V~p  
明清时期,景德镇成为中国的制瓷中心。 c)M_&?J!5  
明代在此设置御器厂,专门烧造宫廷用瓷,御器厂控制了最熟练的工匠、垄断优质瓷土和釉料,对制瓷工艺过程制定统一的、精细的分工,规定了各道工序的规格,使制瓷水平大为提高 M#d_kDMw  
0@t/j<5o  

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只看该作者 59 发表于: 2015-04-24 22:08:04
e p jb  
@%lkRU)  
灯草口沿 @h&:xA56  
白线直挺,不散,规整,体现了此碗的高超施釉工艺。盘碗类瓷器,口沿边缘釉水在烧制时,挂不住,变稀簿,形成了一圈均匀泛白的白线,形象的称为灯草口沿。灯草口沿在较深的颜色釉,如红釉、蓝釉等,特别明显。此碗的娇黄色较浅,灯草口沿不是特别明显,需要用心去观察。再有许多民窑的盘碗类器物,工艺不到位,出来的灯草口沿粗细不匀,线条不挺,时有露胎、垂釉等情况,那么聪明的工匠们干脆在口沿上刷上一层深色的酱釉,酱釉口就是这么来的。也有覆烧的瓷器,就出不来灯草口沿。这个指标看,符合真品特征,要仿出这样的指标,有相当难度,只有官窑才有这样的水准。 (rmOv\hG9V  
n~"qbtp}  
!hs33@*u~  
noNJ+0S  
H(hE;|q/  
口沿纤簿、锋利 a}e GB +  
此碗是仅供帝王本人、皇后、皇太后使用的实用器,口沿似刀口一样纤簿锋利,又圆钝不划嘴。这样的口沿在明永乐黑釉高足碗、明成化黄釉暗刻龙纹碗、明正德孔雀绿釉碗上也可以体会到,风格是一致的(有图为证),这个指标看符合真品特征。要把口沿做得像圆珠笔头一样尖,最尖处又是圆润的,真不知道是怎样做出来的?碗口做得这么簿,最簿处不到1个毫米,又要圆整,其工艺难度可想而知,仿制难度极大,即便仿成功,烧出来的成品率也是极低的。  -uKTEG[  
资料显示: /Nc)bF%gX  
圆器中的口沿,以手试之有锋利感,而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代、区分真伪的主要依据之一 xH\!j  
TU6(Q,Yi|  
口沿似刀口一样纤簿锋利,圆钝不划嘴 `fuQ t4  
yV~TfTJ  
仔细看看此碗的边缘工艺,感受施釉水平之高超、感受口沿纤簿之锋利 qfkd Q/fP  
s TVX/Q  
?f$U8A4lp  
高透光性 ~<.{z]*O  
即使在自然光线下,碗壁也是通透的,此麻仓土胎质特性 '3w%K+eJY  
?KB] /gT^  
第4次    轻洗后自然光下拍摄 W ]$/qyc&J  
多次上手后,麻仓土胎质感,通过轻重、质感,能传递到我手上 q;lR|NOh  
越研究,越觉此碗的份量之重,必真无疑!以后都要戴手套 m*L5xxc!  
K5rra%a-7  
m2H?VY .^K  
口沿变形 !PA><F  
非正圆形。做成的碗胎肯定是极其圆整的,只是在烧制过程中变形。由于胎质较软,窑烧技术受限,瓷器烧制后变形在整个明代是常见的,所以杨静荣讲:“明代无方器”。这个指标上看,符合真品特征,而仿品的口沿较为平整,因为胎土不是那个年代的,有些仿品还是电烧的,注浆胎更是平整。 为什么变形?麻仓土胎质特征决定的 \#PZZH%  
实验:测平整 yM}3u4FG  
将碗口置于平玻璃面上,轻压碗身,出现明显晃动 .R@s6}C`}=  
c|d,:u#  
上面口沿变形、下面底足下塌    麻仓土胎质    真品特征 |g >Q3E  
+0 }_X  
mlCBstt{  
暗刻纹 xFekSH7[F  
暗刻纹极细,一定要透光观赏 ^Zp  
kxN O9w  
十字云纹 kt0xR)gU  
o ^ \+Ua  
凤头纹饰 ,v 2^Ui  
[= BMvP5  
资料显示: 3、弘治凤身体短粗,尾巴分叉 zd)QCq  
凤身短粗不大像,尾巴分叉指的是凰,不是凤,凤只一个粗尾巴 |` ?&  
观察此碗凤身,像拉长的葫芦,线条纤细、舒展、流畅 t1U+7nM  
mhX66R  
凤尾灵芝如意头纹饰 SASLeGaV