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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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2QwdDKMS_  
WW33ZJ  
-----------------鉴定种类与科学仪器鉴定----------------- hM~9p{O  
yPG,+uQ$.  
陶瓷鉴定 6种方法: +3]1AJa  
~,[<R  
=6FA(R|QU  
一传统鉴定 (tQ#('(w  
俗称的眼学,根据经验,凭借眼看手摸等手段,确认陶瓷的时代,窑口,真伪和价值。经验是根据考古发现的文物资料和已经确认无误的文物,采用对比造型,纹饰,胎釉特征之后得出结论。这种方法是世界认可通行的,尤其对中档以下的仿制品,基本不会出现失误。但是,出现极少被认识的器物时,传统方法不大管用,只有少数真正见多识广、得到真传的实战派高手才能看懂。另外,眼学方法鉴定高仿作品时,专家的意见可能会出现分歧。当面对一件高仿器物时,用科学手段进行检测是非常有效的。 Zpfsh2`  
W Z'UVUi8  
aLZza"W  
二实验法 8nzDLFxp_  
8T ?=_|  
{4B{~Qe;  
科学检测 DZPg|*KT  
目前流行的科技检测方法有 4种 p0c*)_a*  
)"W__U0  
 ! @EZ  
三是微观法 < cNJrer  
老化痕迹鉴定 2G=prS`s  
瓷器鉴定还须从微观方面入手,利用高倍放大镜、显微镜去研究古瓷与作伪新瓷不同的微观物理规律 rQE:rVKVh  
有色、死亡、破开气泡的多少? pZeJ$3@vk  
开片内沁色、结晶,开片有无上翘? Ql2zC9C  
灰皮、碱沁、铜锈的真假等等 mKTE%lsH  
微观观测是鉴定中,非常重要的一环,微观的东西,很难仿造,99%是无法仿造   yLpsK[)}\  
中国国家博物馆研究员雷从云认为:“文物艺术品的自然老化痕迹显微鉴定分析,是一种科学手段。如果我们读懂了某类文物艺术品自然老化痕迹处的元素规律,掌握各类文物艺术品在其某种条件下的自然老化痕迹,潜心研究出规律,那么将它运用于鉴定上,其结论也是科学的、可信的。” 0Y|"Bo9k  
%s&"gWi  
四、热释光 (U`<r-n\n  
可以准确的检测陶瓷的烧成年代,误差在50年左右,听说车站码头的 X过检设备对结果有影响,所以这个方法,用得少了。热释光对高科技伪品一筹莫展,另外,使用这种方法,对被测物体进行损伤取样,对珍贵文物来说,是绝对不允许的 7{W#i<W  
>6X$iBb0  
五、无损检测陶瓷的胎釉元素成分 =lb5 #  
常用 X荧光检测法 uT#4"G9A[  
原理:元素测定,本来是美国用于探测月球物质的,X荧光打到物质上,不同元素反射不同的光谱,不同含量反射不同的能量,用来测东西新老很管用。如果发现现代化工原料,可以准确断定其新老,没有近现代元素及与同类器相近数据为准。这是比较流行的一种无损检测法。 (R^qY"H 2  
元素鉴定法是一种比较鉴定的方法,既然是比较,就必须建立一个完整正确的参照,但元素定性定量测定法要找全标本是不可能的,中国的古窑址众多,每个窑址在不同的时间内生产的古瓷的化学元素都是有差异的,要找全标本几乎是不可能的。即使找全,不同状态下的标本,测定的结果也是大有区别的 A>9I E(C_  
f%[0}.wp  
(C9{|T+h  
*8%nbR  
朱铁权用 EDX8000L X荧光检测仪照了遍,无近现代元素,说明这个碗是老的 P*!~Z *"  
X荧光机等,机器只要操作准确,数据能说话,只是不同的人,对数据的理解不同 2Q;g|*]  
如果不同专家的鉴定结果有不同,那么机器检测的数据,应当是客观真实的   p3Z[-2I  
P[K42 mm  
六、无损检测釉的脱玻化系数 k*ZYT6Z?  
釉是一层玻璃,而玻璃生成后,随着岁月的消失,会朝着非玻璃体转化,使用仪器检测,并通过计算,即可断定瓷器的大概烧成年代。胎釉之间的老化与裂变到目前为止,还很难造假,能工巧匠也做不出来,这一点就让造假者过不了关。掌握了这关键的一点,你对高古瓷与现代仿品的根本区别,心里就有底了,高低也就见分晓了。用这种方法对付高仿瓷器非常有效。但是它的局限是只能检测带釉的瓷器。 @v~<E?Un  
iezY+`x4  
X荧光检测法、釉的脱玻化系数,这两种无损鉴定手段是现在世界上通行的鉴定陶瓷的方法 *|B5,Ey  
WR zIK09@  
真的假不了,假的真不了 Hd ${I",  
只有高价值东西,才会用上科学手段 M?v`C>j  
0?w4  
lEC91:Jyt  

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只看该作者 46 发表于: 2015-04-19 22:40:54
f0,,<ib.w  
结论 BO 3%p  
鉴定点都会朝着一个新或者老的统一方向去,是否到代还需借助工艺和纹饰,进行综合判断 "8|a4Y+F  
Z UCz-53  
"Ooc;xD3<  
眼学+科学 l{b*YUsz>  
依靠目鉴解决年代问题,依靠科鉴解决新老问题,两种方法相互印证 _>"f&nb O  
传统目鉴和科技检测相结合,可以保证失误率降到最低点,即所称的 眼学+科学 si|DxDx  
x!@P|c1nKC  
综合所有鉴定点,得出结论: 5Sm)+FC :  
此碗是老的、到代、真品、孤品,明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 b\^q9fy  
39+6ZTqx  
存世量极少极少 Z<,$Xv L  
其存世量极少极少,国内外博物馆均无明弘治低温娇黄釉碗类藏品,比鸡缸杯还要稀少 Qso"jYl<  
ZC\&n4~7  
Cm5:_K`;]  
存世量统计: }&{z-/;H  
广西壮族自治区博物馆:弘治款黄釉盘(明代)    明弘治初期高温黄釉 XA*sBf  
上海博物馆:弘治款黄釉盘(明代)    明弘治初期高温黄釉 +"Ui @^  
光复博物馆:弘治款黄釉碗(明代)    明弘治初期高温黄釉 ,GH;jw)P  
北京故宫 3件   明弘治初期高温黄釉2件    正宗低温娇黄釉 1件 T1&^IO-F7$  
台北故宫 2件   明弘治初期高温黄釉 AK brXKx  
=h<LlI^v  
:+m8~n$/  
无其他馆藏记录,私人藏家手上极少量,多为黄地青花盘类器;簿胎碗类,均为残件 +?!x;qS^  
拍卖素的娇黄釉,多为仿品 SX4"HadV>  
另外网上看到过一个外红釉内黄釉带暗刻的高足杯,极有可能是真品 lOc!KZHUp  
-or^mNB_z  
RKY~[IQ,  
部分资料出自耿宝昌的《明清瓷器鉴定》,耿老肯定见到过低温娇黄釉真品 6U`<+[K7  
而且是有“ 一泓清水、治字三点水低于台字、失衡“弘”、长腰制、簿胎、暗刻类 ” 特征的弘治中晚期作品 BJdH2qREN  
)tRqt9Th*  
NiCH$+c\  
Zy>iaG9}  
.!kO2/:6  
I.M@we/bR}  
F%8W*Y699  
弘治娇黄釉历史之最,至今无法复制 ?3{R'Buv]  
古代皇权体制下,里外黄釉级别最高 lYS+EVcR  
工艺精湛、全碗满工 J< E"ZoY  
品相完整、冲线加分 jWg7RuN  
Q}a,+*N.  
Bc/'LI.%  
具有极高的历史价值、艺术价值、研究价值,完全称得上国宝 rc*iL   
市场价值过亿 _86#$|kw  
=1JS6~CTLN  

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只看该作者 47 发表于: 2015-04-20 17:24:50
>_QC_UX>4i  
火石红线圈    微距图 2张 - |mWi  
r]eeKV,{p  
自然光线下    放大镜中    逆光拍摄 @ NGK2J  
<Vyv)#32o3  
1WLED 灯光下   放大镜中   逆光拍摄 P0J3ci}^  
火石红线圈,较细又粗细不匀 3vPb}  
在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光   真品特征 X3#/|>  
--------------------------------------------- @'U9*:}U  
[-!   
tS,nO:+x  
底足冲线   微距图 2张 zVe@`gc  
T;jp2 #  
自然光线下    放大镜中    顺光拍摄 9;s:Bo  
jr{C/B}  
1WLED 灯光下   放大镜中   逆光拍摄 k|Vq-w  
簿胎被全部照透     可见   暗刻双边线  sBY*9I  
底足冲线短小竖直状,内有细短红沁,不扩散 ;T~]|#T\6  
红沁如果是做旧的是染上去的,那冲线边缘黄釉开片内也会染上红沁类颜色 `E>HpRcxD  
麻仓土胎特性、自然老化    真品特征 /kE3V`es  
HXhz|s0  
"Wr5:T-;  
lxy_O0n  

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只看该作者 48 发表于: 2015-04-21 18:59:25
/KL;%:7  
底足釉色、火石红      对比图 jwP}{mi*  
M-#OPj*  
*8QESF9  
成化青花瓜纹小碗    俯视图    釉面湖绿色 qcNu9Ih  
3CKd[=-Z  
fX:)mLnO/  
弘治青花款字的青花沉淀,青花四周好像浮雾欲盖,浓淡不一,在强光下,用放大镜审视,款字上隐现一层云雾和如珠的气泡 %VV\biO]  
t)#d R._q  
成化青花瓜纹小碗底足款识    青花发色    细密气泡 U~;Rzoe)q*  
成化青花款字的青花沉淀,青花四周好像浮雾欲盖,浓淡不一,在强光下,用放大镜审视,款字上隐现一层云雾和如珠的气泡 @yGK $<R  
pCB^\M%*  
)aV\=a |A  
成化斗彩落花流水杯     底足图     景德镇御厂出土 G}2DZ=&>'  
A`5/u"]*D  
左边这碗底,怎么这么眼熟,与弘治黄釉碗底如此相像
34D7qR  
都是碗底、都是亮青釉、都是白釉泛绿、都是官窑、都是簿胎、都是麻仓土、都有火石红、都是双圈6字款、都是塌底 …… i)@IV]]6yL  
-a[[1  
成化斗彩落花流水杯底足图      观察胎土与火石红发色
tRUGgf`  
n?UFFi+a  
自然光线下    放大镜中    逆光拍摄 :jKiHeBQu?  
火石红线圈,较细又粗细不匀 5W Z9z-6  
在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光   真品特征 T#o?@ ;  
Gz_[|,i  
MV(Sb:RZ  
图片出处:成化晚期青花       i"B q*b@  
http://weijing1203.blog.hexun.com/50449284_d.html }k{h^!fV  

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只看该作者 49 发表于: 2015-04-22 12:24:08
%Ix2NdC  
明晚期 (正德 ~ 崇祯) 瓷片标本 A<+1:@0  
http://blog.artron.net/space.php?do=blog&id=851253&uid=575619 a U*}.{<!  
uH)?`I\zrd  
og&-P=4O  
0:JNkXZ:  
长腰制,上下拉长,风格一致,“衣”字一横不越刀   }Fsr"RER@{  
此碗为弘治晚期作品,正德沿袭了弘治风格 O8~RfB  
qWJHb Dd  
biV NZdA  
^6J*:(eM  
麻仓土胎质 v3{%U1>}v  
龙纹细划花、不施釉,烧制中火石红布满龙身,别有情趣 ]Ljb&*IEj  
O[\mPFu5  
1OV] W f  
w[$oH^7  
正德黄釉釉色偏深,已无娇黄之感  n (|rs  
是高温黄釉,鸡蛋煎过头的感觉 Z}{]/=h  
细看上图右下处,有开片,有红沁 ;WAa4r>  
I0qJr2[X~  
开片内有红沁 OMM5ALc(F  
低温黄釉     鸡蛋煎得刚刚好的感觉 \&~YFjB  
:LlZ#V2  
iSUu3Yv,_m  
暗刻纹碗残底,已经完成了第一次高温烧造白胎的半成品,外面应当也是黄釉 qHtIjtt[q  
没有暗刻工艺,就不是皇家的单色釉器物,没有暗刻就是仿品 c{ +bY .J  
ALcPbr  
\WbQS#Z9  
MT:VQ>f C  
底施白釉,同为亮青釉,釉面泛绿,塌底 |i #06jIq  

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只看该作者 50 发表于: 2015-04-22 17:49:37
<4q H0<  
R/ZScOW[  
足脊、火石红    对比图 1d<Uwb>  
?zf3Fn2y  
}Pg}"fb^  
| :-i[G?n  
成化官窑黄釉碗残片   胎质洁白、细密、干涩,釉质肥腴 Ptv'.<-  
碗底足墙较窄,足脊较圆;足迹露胎处可见黄溢;器物里釉、底釉平滑细腻 E>|X'I?r^  
@a?7D;+<  
1WLED 灯光下   放大镜中   逆光拍摄 +y?Ilkk;j  
底足较直而且低矮,足墙较窄,足脊较圆,足迹露胎处可见黄溢 Zp9. ~&4o-  
火石红线圈,较细又粗细不匀   o3fc-  
在逆光下与瓷器釉面发出一样的亮光,浓烈的黄褐色亮光   真品特征 P9 <U+\z  
[8i)/5D4  
成化官窑黄釉碗残片,底足较直而且较高,足墙较窄,足脊较圆,足迹露胎处可见黄溢 9Ux(  
E+]9!fDy<  
图片出处: 成化瓷器真伪鉴定 J~k9jeq9  
http://ysb2dsn.blog.artron.net/space.php?do=blog&id=268875&page=2&uid=43158 _fHml   

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只看该作者 51 发表于: 2015-04-22 23:20:26
@ujwN([I  
].s;Yxz  
兼看则明 6J>AU  
j&X&&=   
如何鉴赏明代成化弘治正德陶瓷 wp@_4Iq1$  
http://www.gogochina.cn/news/info_4709_1.html 1 !_p  
@<P2di  
明代弘治青花瓷器鉴赏和收藏  %W~w\mT  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5332d13501009v3s.html KRL.TLgq)  
SE\?8cs]-  
如何鉴定黄釉瓷器 Go{,< gm  
http://collection.sina.com.cn/cqty/20140213/1604142841.shtml V22z-$cb  
P] *x6c^n  
明代成化青花瓷器鉴赏和收藏(上) nh4G;qdU  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5332d13501009v4i.html o6vnl  
y.lWyH9  
成化晚期青花特征 ;p+'?%Y}  
http://weijing1203.blog.hexun.com/50449284_d.html r>(,)rs(l  
Nbr$G=U  
颜色釉陶瓷鉴定------黄釉 Bh&pZcm|  
http://www.artww.com/evaluate/knowledge/show-1897 <kFLwF?PM'  
I6 ?(@,  
明清瓷器鉴定要点 ?Ujg.xo\  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_7ebecb110100r31l.html I Id4w~|  
http://www.doc88.com/p-495271168398.html mi] WZlg$  
http://finance.qq.com/a/20110602/003605.htm bq ED5;d'#  
http://www.360doc.com/content/10/0828/15/2529028_49431703.shtml pbAL&}  
KzVi:Hm  
关于正德瓷器的真伪鉴定 >S I'Q7k  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d4ac07b0100nagl.html F(hPF6Zx(  
Q7uJ9Y{X  
瓷器开片的简易鉴定 uHI(-!O  
http://www.cang.com/blog/6660.html ~W21%T+  
!ekByD  
明弘治黄地青花折枝花果纹盘 `2 <:$]  
http://baike.baidu.com/link?url=FCajbRE1DV07lpLH8Liap0d_c3kRHHB5-_KKUdxOG9H2xDBVHv664yzzjjj-WWRrDTmXs8hgoIL63JauUbZt3_ ]u5TvI,C  
SxY z)aF~  
全面汇总 bJ_rU35s>  
以下均摘自网络资料 2G~{x7/[@  
--------------------款识-------------------- W+i^tmj  
;JkIZ8!  
款识格式 yF)J7a:U  
弘治朝的官款,大都是器物外底,6字 “大明弘治年制” 青花双行楷书竖写,套以青花双重圆圈,没有成化的双框方款。亦有 "弘治年制" 4字 两种,均为楷书款。另有“弘治年制”四字篆书款,但极为少见。尚有少量以釉上矾红彩书写的“弘治年制”四字楷款。民窑有“壬子年造”方款、“大明年造”方款,变体“福”字方款和银锭图案款等 r^ Dm|^f#  
$jMA(e`Ye0  
锥刻官窑年款,只见有四字双行篆书,如台北故宫博物院收藏的黄地绿彩双龙戏珠纹高足碗,其外壁釉下浅刻双龙戏珠纹,花纹加填绿彩。碗内施黄釉,内底心暗刻“弘治年制”四字双行篆款,款外无边拦,款字笔画填绿彩,景德镇珠山弘治官窑遗址出土有相同的标本 \s#~ %l  
j9k:!|(2'  
弘治款秀 |X=p`iz1&  
永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂 }K)A jZ  
字体秀气有力 X}Q4;='C-  
字体趋于清秀,笔划纤细柔和 dLYM )-H`>  
六字间距疏朗,笔画柔和纤细,一改成化款硬朗遒劲的字体 ?>+uO0*S  
中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,顿捺明显,清秀飘逸 6{5T^^x?<  
因运笔轻重不匀而留下的浓淡不一的色料痕 U1:m=!S;x  
j(y<oxh  
青花 “大明弘治年制” 双圈六字二行竖写楷书款 |WaWmp(pQ  
:WWHEZK  
六字特点 sFZdj0tQ4  
Vl$RMW@Ds  
横短头非高 OD}Uc+;K  
短横“大”,一横短,呈尖三角状 jkl dr@t  
#*:1Ch]B  
日月平微腰 iJh{ ,0))g  
明字最后一钩,小半圆 n5"i'o{w  
JQ ?8yl  
失衡“弘” @8\0@[]  
其中"弘"字的"弓"绝大多数写得向右边歪,倾斜失衡,好像要向当中倒,被右边的“厶”支住,“厶”字在弓中间 rui 8x4c  
Y|mtQ E?c  
低水长底“治” ,^CG\);  
“治”字的三点水倾斜,绝大多数均低于“台”字 D+AkV|  
“治”字中的三点水,一般真物均低于台字,后仿者三点水和台字相齐平,“治”字中“口”的最后一笔多向右出头 -c8h!.Q$  
D Q4O  
横划上最短  ~9YEb  
nIOSP :'>  
长腰“制”:制字上下拉长了 Jl\U~i  
“衣”字一横不越刀 ENA"T-p  
uCt?(E>  
 ^[I> #U  
L09r|g4Z  
青花沉底 ,ZYPffu<*  
特点是字体深沉,无漂浮感 s{c|J#s  
有云遮雾障,若隐若现的现象 ]w*`}  
青花四周好像浮雾欲盖,在强光下,用放大镜审视,款字上隐现一层云雾和如珠的细密气泡 /ZL6gRRA|  
Ii3F|Vb G  
独一无二   mq}uq9<  
资料来自网络,但在网上找不到相同的款识,一个也找不到! :v45Ls4J  
与弘治早期又不同,但与网上一些资料描述,完全相同   av'[k<  
G ` eU   

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只看该作者 52 发表于: 2015-04-23 14:19:20
3 ?I!  
%xOxMK@  
明中期青花用料 Y%;X7VxU*  
平等青发色淡雅,没有结晶黑斑,色泽平和均匀。明成化开始,制青花瓷用此青料,瓷器釉色多呈蓝中泛灰青,清澈而明晰。明中期很长时间中,都保持着这种青花釉色风格,至正德后期才开始发生显著变化。 -OlrA{=c_  
X )tH23  
5)lcgvp  
成化 $DIy?kZ  
青花前期有的使用苏麻离青料,宣德遗风仍存,但不久青料已用完,后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青,也称平等青,青花色调柔和淡雅,蓝中闪灰,呈色非常稳定、平静,与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬,分外脱俗,烧成作品呈色大多浅淡雅致,淡雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果,使成化斗彩不仅在当时或是后来创下了不可逾越的里程碑 dB0#EJaE  
wGKxT ap  
弘治 -oyA5Y x0  
弘治青花与成化相仿 Cd 2<r6i  
青花瓷采用的原料分两种,一种与成化时期相同的“平等青”,发色浅淡清雅…… SYA~I-OYc  
青花瓷从器形、纹饰到色彩都是继承成化青花的风格,因此,古陶瓷界历来就有“成弘不分”之说 [07E-TT2U  
~rdS#f&R2  
正德 W6NhJ#M7  
青花瓷分为两个时期:前期仍用平等青钴料,但较前两朝稍显灰暗。后来采用产自江西上高县的石子青,又叫无名子。色泽蓝中泛灰黑,不如宣德朝的浓翠,也不像成化朝的幽雅。虽不浓重,但发色很稳定,只有少部分发色深沉,有晕散带褐色铁锈斑,分水只有浓淡两色;晚期青料改用回青,青花发色蓝中泛紫 yj4"eDg]  
O@a OKk  
-EP1Rl`\  
平等青发色    对比图 GEc-<`-  
QjY}$  
81{8F  
'2lzMc>wvP  
明弘治青花荷塘龙纹碗残片 <PDCM8  
)y*&&q   
远距侧视图 SED52$zA  
w gS'/  
yl~;!  
明弘治官窑白釉绿彩龙纹碗残片 e7;7TrB.  
S}JOS}\^j  
成化官窑黄釉碗残片 O00;0wu  
90W= v*  
此料特点 JyE-c}I  
平等青含铁量较少,烧成后,色泽淡雅、清丽而明澈、晕散不严重,呈色淡雅青亮,与明初永乐、宣德苏麻离青截然不同 ik(YJw'i7E  
使用“平等青“料写款,色调淡雅、稳定,无晕散 0QZT<Zs  
呈色淡雅的平等青则发色均匀,恰到好处 "ZGP,=?y2  
这种料与“苏麻离青”的浓艳又深浅不均并常有蓝黑色结晶斑不同, YgcW1}  
它比较柔和秀丽,给人以淡雅、舒适之感,而且发色稳定,适合于画人物和各色花卉 qF~9:`  
b V  EJ  
L/:l>Ko>7  
明弘治青花茅山道士图三足香炉(北京故宫博物院) sr;&/l#7h  
;"Gy5  
远距侧视图 \o[][R#D  
95'+8*YCY  
明弘治民窑青花花卉纹碗 0C :8X   
7/~=[#]*  
明弘治青花荷塘游龙纹碗(北京故宫博物院) l0,VN,$Yl  
{FFdMdxy-  
远距侧视图 >rQj1D)@  
y-E'Y=j  
明弘治民窑青花山水纹碗 Kb+SssF  
gPCf+>X{  
EF<TU.)Zf  
边正明是是青花高手,华豫之门回来,我问:“边老师,华豫之门胡智勇讲不对”。边答:“我每天 5点起床,开始看资料,跑遍了全国所有窑址,…… 我看过的东西,当时怎么讲的,就是怎样的,100%的。 8  *f 9  
m:)&:Y0 (a  
wIi(\]Q  
视频:   边正明  瓷器鉴定  明代弘治  龙纹霁蓝碗    3分20秒开始,介绍平等青 /o4e n  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 ;av!fK  
EmT_T 3v  

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只看该作者 53 发表于: 2015-04-23 18:58:45
Nk%$;Si  
c3rj :QK6I  
宣德创烧 =],c$)  
瓷器上纯正的低温黄釉,作为在烧成的瓷坯上,两次入窑烧成的装饰釉,出现在明宣德年间。 I5[@C<b  
fTX|vy<EMI  
黄釉之最 bs% RWwn  
弘治娇黄釉结合紧密,釉面匀净,呈色稳定,达到了历史上低温黄釉最高水平, ; %AgKgV  
后世都以其为楷模,完全可用“独步天下,后无来者”以概之 {@x-T  
8eh3K8tL#  
浇釉精细 P A*U\  
弘治黄釉颜色较浅,称为“娇黄”,釉色特别娇嫩,如鸡油色,故又有“鸡油黄”之称, m4~~q[t  
由于应用了“浇黄”工艺上釉,又称为“浇黄” {pre|r\  
弘治黄釉二次上釉均十分精细,边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然,后仿者多显拘谨 it>l?h7I  
-m=!SQ >9  
极难仿制 _\@zq*E  
弘治黄釉的鸡油黄色极难仿制。成化时偏黄白色,后仿者多发深黄色 V!@6Nv  
清三代官窑黄釉精美,而乾隆后期黄釉则进入衰弱期 |{%$x^KyJ  
D#Mz#\4o  
弱玻璃感 wYS r.T8Q  
然后就是弘治娇黄是一个很特别的品系,颜色粉嫩略微呈玻璃质感 RA+M.  
YoQQ ,  
血丝传说 p ]s)Xys  
马未都在讲弘治黄釉名品时说:“ 我在喜欢瓷器的时候,老先生跟我说过:弘治黄釉鉴定,有一个要点,你仔细看这黄釉里,能看出血丝来。从那以后,我记住了那个要点,我看弘治黄釉,看了快30年了,也没看出有血丝来,你想想看,这瓷器里怎么能有血丝呢? ]_L;AD  
3:OqD~,zy  
视频:马未都说陶瓷收藏   16.颜色釉传奇 (上)     31分钟时 'w/ S6j  
http://www.56.com/u62/v_NDc5NDU0NDM.html   ][8`}ki 1  
h]Gvt 5  
BuitM|k'  

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只看该作者 54 发表于: 2015-04-23 21:59:29
NLev(B:OQH  
口沿锋利 uA\KbA.c;U  
圆器中的口沿,以手试之有锋利感,而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代、区分真伪的主要依据之一 [qxDCuxq  
~[0^{$rrWs  
口沿似刀口一样纤簿锋利,又圆钝不划嘴 rpL]5e!  
m3`J9f,c/  
口沿纤簿     实物比照片簿得多 %)y-BdSp.  
w(q\75  
正德碗 |bk$VT4\  
口微外撇,从口沿至足渐收敛,碗壁弧度大而深,圈足,又名"宫碗"、"宫式碗" >oyZD^gj  
-8sB\E  
明正德孔雀绿釉碗     口沿纤簿   (也带暗刻工艺) -'j|U[&N\  
T{lK$j  

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只看该作者 55 发表于: 2015-04-23 23:02:17
M"yOWD~s~  
底足低矮 r`Dm;@JU  
工艺上,挖足比成化时略浅,足较矮 XHh*6Yt_ (  
圈足一般低矮,没有高底足器物 5-UrHbpCZ#  
弘治器底足稍矮,后仿者底足稍高 SNSHX2  
V,]Fh5f  
\cK#/;a#  
足墙较窄 :"cKxd  
碗类瓷器的足根细圆 JA4}B wn  
@T J  
,h<x Y>  
足径变小 U^]@0vR  
碗类瓷器的足径变小 ~zVe?(W  
1C0' Gf)3  
足脊圆滑 jwSPLq%  
圆器圈足处理光滑圆润 plpb4> S  
足脊处滚圆如 “泥锹背” 状 RDEK=^J  
z L9:e7o  
内墙直立
taMcm}*T1  
dA<_`GFR  
塌底现象 Lcf?VV}  
由于胚质较软,且底薄,盘碗多有塌底现象,是弘治瓷一个重要特征,明中、晚期同类器都有此特点 204"\ mv  
盘碗心一定下凹,器底外凸,呈塌底状,后仿者多为平底 `ZT/lB`  
由于器底整个收缩下凹,使器里圈足承托处微显凸露 P)LOAe1'  
由于足较矮,所以有些碗、盘底部下塌部分跟圈足一样可接触台面,个别甚至底足接触不到台面 \fp'=&tp~a  
ta^$&$l  
可见黄溢
AGKT*l.-  
白色细砂底,用手抚摸十分光滑,足边有火石红斑点 A[F_x*S  
足迹露胎处可见黄溢 yYSoJqj Q  
足根处常见淡的枇杷黄窑红,有的在足部釉内透出淡淡的红色 piqh7u3~  
这种火石红斑,自元代开始出现,经明代,沿续到清代乾隆以后才完全消失 /1$u|Gs *  
Spin]V  

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只看该作者 56 发表于: 2015-04-24 08:25:40
^{++h?cS)  
>SYOtzg%  
足径变小 <8Z%'C6d  
足墙较窄 b+Vlq7Bc  
内墙直立 @ e7_&EGR?  
S=~+e{  
#SD2b,f  
资料显示:器物底足整齐,碗的足根细圆,足径变小,足根有一圈淡的枇杷黄窑红,多釉底 +OB&PE  
这点上,完全符合真品特征 l|9'l[}&  
------------------------------------------ ~n/:a  
bs?4|#[K  
足脊圆滑 y>RqA *J  
圆器圈足处理光滑圆润 ZQ[s:  
足脊处滚圆如 “泥锹背” 状 1;>RK  
塌底现象 0XL[4[LdA  
可见黄溢 x6=tS  
_ `7[}M~  
足脊圆滑、塌底、黄溢,这些看,符合真品特征 gti=GmL(L  
------------------------------------------------ ayA_[{j%X  
底足低矮 WS$~o*Z8  
T9'5V@  
工艺上,挖足比成化时略浅,足较矮    符合真品特征 j7HOh|q  

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只看该作者 57 发表于: 2015-04-24 12:48:31
Sc*O_c3D  
老化旧气 6]^}GyM!  
要看有否真正的旧气?传世品釉上要有包浆和使用痕迹,出土器须见灰皮或土侵之痕。有年代的胎、釉和彩料与新货,其外在表现是完全不一样的,这就需要平时多看真品,多看瓷片,慢慢体会 _`zj^*%  
xGeRoW(X  
真假开片 u#Qd `@p  
一种是人为造出的开片,这类瓷器多属于注浆胎,在制作坯胎前人为的加入化学药剂,致使瓷器形成开片。这种人为的瓷器开片形如龟裂一般深至胎骨,也就是说这种开片在坯胎的里面形成。 K/jC>4/c/  
eVDI7W:(Sn  
T0Q)}%L  
另一种是自然的瓷器开片,由于器物存世长久,在瓷器的釉层表面形成开裂,一般开片状如鱼子纹、牛毛纹等。在鉴别上要注意仔细观察区分。自然的开片不会深入到胎骨,仅在釉的表面形成开裂 /nRi19a%xU  
s7<x~v+^  

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只看该作者 58 发表于: 2015-04-24 18:03:26
e\%+~GUTC=  
不被认识 4$.$j=Ct."  
提到元青花,就觉高不可攀,但在解放初期,国内绝大多数专家压根就不知道元青花这回事 k=1([x  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_8c8373590101g9si.html oU`8\ n](  
u UXj  
弘治瓷器存世量少,也是不被认识的 F5la:0fb  
过去将弘治瓷中好的归入成化,差的放到正德,随着纪年器物的相继发现,此朝器物逐渐被认识 HYm |  
可见,专家如果对一件明显老旧的器物,说成是新仿品的时候,说明这件极有可能是不为人熟知的稀世之宝 e59P6/z  
+Tz Z   
器形较少 W[Kv Qt3%  
仅见盘、碗、三足炉、卤壶等少数几种,是明代各朝传世品中最少的 ETU.v*HT]  
>Y,3EI\  
多实用器 -+MGs]),  
传世品种,大件琢器不多,多为盘、碗类实用器 4Uz1~AuNxb  
L(Ww6oj  
0zH^yx:ma  
承袭成化 4cZig\mE;  
承袭成化一朝的制作工艺,瓷器造型轻盈秀逸,线条柔和 Qa*?iD  
器形仍然规整精致,轻巧则不如成化瓷 cfZG3 "  
5vxKkk&i4l  
_`RzPIS^  
胎体工艺 1X-KuGaD  
制胎方面,成化瓷特别讲究,胎骨非常坚实又洁白细腻,修胎规整,胎质精细程度超过永乐、宣德时期,器物的胎壁也比以往的要薄。 \Xy]z  
成化瓷器的胎子洁白、细密,胎体轻薄秀美 Y# <38+Gd  
洁白致密,亦表明成化官窑对胎釉原料的选择与控制,远比元代、明初、明官窑更为严格,故成化官窑晚期作品的瓷质为明代官窑之冠。 G`!ff  
/ D9FjOP  
eFO+@  
弘治胎质与成化时相同,造型规整,修坯细洁 fX.V+.rj  
弘治瓷器修胎规整,琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器),由于当时是分段拉坯成型,腹部可见接胎痕,由于这一时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不明显 D+ki2UVt&  
弘冶官窑器型秀巧,修胎规整纤巧 $D,m o2I  
to0tH^pD  
弘治朝的民窑青花瓷和成化时一样,无论胎、釉的质量,还是造型的秀气程度,在明代民窑瓷器中都是较为突出的。 wp/u*g  
弘治官窑器胎质与成化青花瓷相同,器壁较簿,民窑器前期胎质细腻轻薄,后期渐趋厚实 ?$O5w*  
#=WDJ T:  
手感 C,C=W]G  
胎体轻重适度 Fa(}:Ug  
ivdw1g|)h  
窑口 Z2chv,SqCJ  
景德镇窑是中国汉族传统制瓷工艺之一,实际上由数个窑口组成,故又称景德镇窑系 MDkIaz\U  
北宋时期就以制瓷闻名,宋真宗年号景德,景德镇就是以这个年号命名的 UQ|zSalv,  
明清时期,景德镇成为中国的制瓷中心。 $,k SR}  
明代在此设置御器厂,专门烧造宫廷用瓷,御器厂控制了最熟练的工匠、垄断优质瓷土和釉料,对制瓷工艺过程制定统一的、精细的分工,规定了各道工序的规格,使制瓷水平大为提高 (PYUfiOf  
A>L(#lz#ek  

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只看该作者 59 发表于: 2015-04-24 22:08:04
-Dq:Y,%q  
yO,`"Dc_0  
灯草口沿 FO>(QLlH  
白线直挺,不散,规整,体现了此碗的高超施釉工艺。盘碗类瓷器,口沿边缘釉水在烧制时,挂不住,变稀簿,形成了一圈均匀泛白的白线,形象的称为灯草口沿。灯草口沿在较深的颜色釉,如红釉、蓝釉等,特别明显。此碗的娇黄色较浅,灯草口沿不是特别明显,需要用心去观察。再有许多民窑的盘碗类器物,工艺不到位,出来的灯草口沿粗细不匀,线条不挺,时有露胎、垂釉等情况,那么聪明的工匠们干脆在口沿上刷上一层深色的酱釉,酱釉口就是这么来的。也有覆烧的瓷器,就出不来灯草口沿。这个指标看,符合真品特征,要仿出这样的指标,有相当难度,只有官窑才有这样的水准。 akCo+ @  
ZWhmO=b!  
V]kGcS}  
:Ip:sRz  
=Pb5b6Y@6  
口沿纤簿、锋利 {+ 6D-rDw  
此碗是仅供帝王本人、皇后、皇太后使用的实用器,口沿似刀口一样纤簿锋利,又圆钝不划嘴。这样的口沿在明永乐黑釉高足碗、明成化黄釉暗刻龙纹碗、明正德孔雀绿釉碗上也可以体会到,风格是一致的(有图为证),这个指标看符合真品特征。要把口沿做得像圆珠笔头一样尖,最尖处又是圆润的,真不知道是怎样做出来的?碗口做得这么簿,最簿处不到1个毫米,又要圆整,其工艺难度可想而知,仿制难度极大,即便仿成功,烧出来的成品率也是极低的。 5+/b$mHZX  
资料显示: #DK3p0d  
圆器中的口沿,以手试之有锋利感,而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代、区分真伪的主要依据之一 ^?7dOW  
g?[& 0r1  
口沿似刀口一样纤簿锋利,圆钝不划嘴 z1'FmwT  
2Jo~m_  
仔细看看此碗的边缘工艺,感受施釉水平之高超、感受口沿纤簿之锋利 K%(XgXb(</  
<{cNgKd9  
`kNi*I^  
高透光性 %nmY:}um  
即使在自然光线下,碗壁也是通透的,此麻仓土胎质特性 *|k;a]HT  
x9)aBB  
第4次    轻洗后自然光下拍摄 S~k*r{?H})  
多次上手后,麻仓土胎质感,通过轻重、质感,能传递到我手上 7k] RO  
越研究,越觉此碗的份量之重,必真无疑!以后都要戴手套 v0Ai!#  
xEVLE,*?>  
;NH~9# t:  
口沿变形 LZM,QQ  
非正圆形。做成的碗胎肯定是极其圆整的,只是在烧制过程中变形。由于胎质较软,窑烧技术受限,瓷器烧制后变形在整个明代是常见的,所以杨静荣讲:“明代无方器”。这个指标上看,符合真品特征,而仿品的口沿较为平整,因为胎土不是那个年代的,有些仿品还是电烧的,注浆胎更是平整。 为什么变形?麻仓土胎质特征决定的 -]Q(~'a  
实验:测平整 ieo|%N{'  
将碗口置于平玻璃面上,轻压碗身,出现明显晃动 ?0rOcaTY  
!TP6=ks  
上面口沿变形、下面底足下塌    麻仓土胎质    真品特征 e=t<H"&  
N%9h~G  
{r={#mO;p  
暗刻纹 lDW!Fg  
暗刻纹极细,一定要透光观赏 +w"_$Tj@;  
_QR g7  
十字云纹 8HMo.*Ti9  
XQ]`&w(  
凤头纹饰 v&xKi>A il  
/b.$jnqL  
资料显示: 3、弘治凤身体短粗,尾巴分叉 P7z:3o.  
凤身短粗不大像,尾巴分叉指的是凰,不是凤,凤只一个粗尾巴 L 5+J ^  
观察此碗凤身,像拉长的葫芦,线条纤细、舒展、流畅 tNU-2r   
n ]w7Zj  
凤尾灵芝如意头纹饰 MRQZIi