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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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只看该作者 60 发表于: 2015-04-24 23:14:44
N#@xo)-H  
d8<Lk9H9R  
弘治历史 >C+0LF`U  
明代弘治(公元1488—1505年,明孝宗朱祐樘),共十八年。官窑的烧造活动不多,曾几度停烧 uEWWY t  
---------------------------------------------- H1| -f]!  
5 usfyY]z  
存世量少 8H./@~_ =  
数量比成化少。另外,由于胎薄、体轻、秀气的特点,受到很多人的偏爱,这也是它价位高的原因 6T< ~mn  
j$T2ff6  
Xx:0Nt]  
提到元青花,觉得高不可攀,但在解放初期,国内绝大多数专家压根就不知道元青花这回事 w!:u|  
弘治瓷器存世量少,也是不被认识的。过去将弘治瓷中好的归入成化,差的放到正德,随着纪年器物的相继发现,此朝器物逐渐被认识 aBr%"&Z.MG  
可见,如果专家对一件明显老旧的器物,说成是新仿品的时候,说明这件极有可能是不为人熟知的稀世之宝 4en&EWUr  
kOVx]=  
ZgtW  
首先要明确大背景,弘治是明代瓷器的一个过渡时期,是从宣德、成化一个高峰后进入回落的一个转折 4I"QT(;  
必然带有前朝的影子、开启后朝的新特征 KK(x)(  
(loUO;S=  
r NU,(htS  
成化 PHfGl  
成化瓷器不用讲了,鸡缸杯2.8个亿,能说明一切了,有“明看成化、清看雍正”的说法 cIl^5eE^Pq  
:J(a;/~ip  
弘治 G8QJM0VpS  
由于弘治年代较短,在制瓷上基本沿袭前朝,与成化相仿,例:弘治青花瓷从器形、纹饰到色彩都是继承成化青花的风格,因此,古陶瓷界历来就有“成弘不分”之说 "uGJ\  
hx)Ed  
资料显示: 4ms hB  
此件藏品为现代仿品,小碗黄彩不净,底足做旧,器底施白釉,白釉未能微呈绿色,款识软弱,不具备明朝弘治黄釉瓷器的时代特征,因此断其为现代仿品    http://finance.sina.com.cn/roll/20080216/01301998663.shtml '  AeU  
Lrq+0dI 65  
可见,专家对弘治黄釉还是足够了解的 umrRlF4M;  
个人认为:沿袭前朝,指的是弘治初期,弘治中晚期还是有区别的   YvBUx#\  
1、中晚期,低温娇黄出现 EoQ.d|:g  
2、底青釉泛绿,似一弘清水 `E!t,*(*E  
3、纹饰更加纤细、柔和 q n=6>wP  
4、修胎规整、极为精细 EHzU`('?[  
5、首创诸葛碗及其他一些品种 $|(roC(  
6、款识上,中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,顿捺明显,清秀飘逸,自成风格,能体现弘治中兴 (5km]`7z  
XHN?pVZ7  
E8%O+x}  
正德 H7l[5 ib  
正德朝景德镇瓷器又开始了大量的烧造,无论在瓷器的器形还是品种上,较明弘治朝更为丰富 "<!|am(  
正德时期正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段,因而粗细兼有 [c>X Q  
j1/J9F'  
v+Mt/8  
正德朝正处于明代中晚期交替的过渡时期,上乘成化、弘治朝,下启嘉靖、万历朝,器物逐渐改变了前朝的精致、纤细、小巧的风格,更多生产出造型凝重的大件器物。 "G`)x+<~Z8  
至正德时则瓷质见粗,胎质的精细程度不如成弘时期,器物胎壁也较前稍厚重,琢器接痕明显。当然,这只是与成弘时期相比而言,与明晚期相比还是要胜出一筹的 /8Vh G|Wb  
:$P < e~z'  
!>>$'.nb@~  
#wC4$y<>  
bz}T}nj  
!3HMGzt  
Dhef|E<  

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只看该作者 61 发表于: 2015-04-25 14:20:26
k`2 K?9\  
BalOph4M[  
纹饰特征 cd*y{Wt  
01、最为常见的纹饰是细柔如鸳鸯的仙鹤;莲(荷)塘游龙纹饰,目前仅见于弘治;向外四伸叶纹的花朵,以及梅竹、海螺、仕女等。   8+v6%,K2  
02、龙眼一般为平视,仿佛一副眼镜,故戏称弘治龙为“近视龙”。 ,N <;!6e  
03、弘治凤身体短粗,尾巴分叉。   ,t61IU3"  
04、仕女人物一般用弧线勾描,潇洒得意,细部忽略。 [WX+/pm7>  
05、开始出现吉祥语(金玉满堂、长命福贵)。   p5c'gziR  
06、弘治时所绘技或折技花,叶密而小;菊花—牡丹花叶,三笔画成 “个”字形,还有伞状花头。   ./J.OU1  
07、弘治梅枝多挺拔俊俏,梅兜画成弯弯的“锯条”形,以示苍老,梅枝梢上点缀月牙,叫“月影梅”。   zZki9P   
08、螺纹一般留白,往往在水波之中,常缀以白莲,有行螺和静螺之分。 \*!g0C 8 o  
09、大云肩中常填以缠枝朵莲纹。 wToz{!n  
10、火石红鱼纹。   c<DsCzX  
11、人物图布局空旷,人物较小,多一坐一立,在土堆之上 /M v\~vg$1  
3`IDm5  
&Vvy`JE  
纹饰内容 V*U"OJ%  
分官民二大类,但也不是严格分开的,你中有我,我中有你的关系 _ CXKJ]m4  
2"yzrwZ:  
dZ`nv[]k~  
官窑纹饰 ~k|~Q\   
弘治朝的装饰纹样沿袭前朝,较为简单, 3(E"$Se,f  
以龙纹为多见,龙纹较成化时纤细柔和,有五龙、九龙、团龙、云龙、飞翼龙、海水龙、穿花龙、荷塘龙、双龙戏珠等。 H Y.,f_m  
龙纹和前朝比较有变化,整体线条简单,龙身细、龙嘴变长、龙爪无力、眼睛大,俗称“比目龙”、“近视龙”。所绘莲池游龙最有特色,莲池游龙又叫荷塘龙,是摹仿宣德时期的纹饰,从构图上看游龙处于莲池中显得不太协调,后代少见。 +g7Iu! cA  
;# {XNq<1  
*~prI1e(  
动物纹还有海八怪、海马纹、海水瑞兽纹、狮球纹、松鹤纹、松鹿纹、松鼠葡萄纹、花鸟纹等。 i3rvD ch  
植物纹有折枝花果纹、石榴纹、莲荷纹、玉兰纹、菊花纹、芭蕉纹、栀子花纹、灵芝纹、牡丹纹、月影梅花纹、忍冬纹、如意云、莲瓣纹。 D@>P%k$$s>  
人物纹有高士图、婴戏图、仕女纹等。还有吉祥语、诗文、梵文等。 ,XI,B\eNk  
%}+j4n  
_d A-{  
常见纹饰有海水龙纹 (以浅淡青花绘海水,深沉青花绘行龙,立体感极强)、火云龙纹、荷莲龙纹、龙穿花、四季花果、海马异兽、松鹤、缠枝牡丹、缠枝莲花、葡萄、焦叶、山石花卉、结带宝杵、海水江牙、婴戏、仕女及梵文等。 .7+_ubj&,  
W{=>c/  
&nZ=w#_  
民窑纹饰 XHlPjw  
民窑青花颜色比较浅淡,常见的纹饰有松鹤、折枝花、缠枝花、团花、花果、菜蔬、树石栏杆、高士图、婴戏仕女、骑马、鱼跃、庙前朝拜、火轮、莲瓣,纹饰画得非常潇洒飘逸,尤其人物,只寥寥几笔,活灵活现,人物形象潇洒 +3]@0VM26;  
纹饰纤细,图案稀疏;还有一类器物青花颜色稍浓艳,纹饰细密。 \hv*`ukF  
.IYOtS  
"%qGcC8  
民窑器人物形象潇洒闲适,笔法纤细柔和。到后期则见浓墨重彩的粗犷线条勾画,题材以花卉、动物、婴戏、仕女为多。鸳鸯莲池纹比成化时简单。海螺纹笔致严谨,形象秀丽,鳞次栉比的水波中常缀以白莲。大云肩中常填以缠枝朵莲纹。波浪作叠浪(多三浪)击浪花状 L7q%u.nB1  
                   .~ZNlI {K  
双勾技法 9oc.`-e\?  
纹饰纤细活泼,大量采用双勾技法 Ks8S^77  
纹饰线条纤细,多用双线勾勒 FyZw='D  
弘治时期纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较淡,青花之淡雅之态如轻歌漫舞,画意飘逸潇洒。 19 bP0y  
`Qaw]&O  
纤巧细腻 t}_qtO7>  
弘治纹饰纤巧细腻的程度,若与成化青花相比较,则有过之无不及 ^|>vK,q$I  
用笔纤细,纹饰流畅 Mf/zSQk+  
生动传神、画工娴熟 P]j{JL/g&  
3、纹饰线条纤细舒展,比成化时的更为柔和秀逸。 7evE;KL  
]\ sBl  
品字云纹 iW.8+?Xq&  
内底暗划云纹三朵,呈“品”字形排列 )O#>ONm^  
az?B'|VX  
器足双边线 A^bg*t,  
官窑盘碗之类和成化时基本一样,亦有“器足双边线”的特征 TL1pv l  
xzz[!yJjG  

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只看该作者 62 发表于: 2015-04-25 22:01:35
`R]B<gp  
明中白釉    7~(|q2ib  
明中期的白釉与青花一样,有一个渐变过程 g*t(%;_m  
], Xva`"  
8Ac5K!  
成化釉质 t<~$?tuZ  
成化的釉质在历朝以来是最好的。釉面光润纯净,洁白细腻,较少棕眼,用手抚之,有玉质之感。釉色有偏白与偏青两种,但无论哪一种,凡官窑制品,其内、外及底釉的釉色都是一致的,这也是成化官窑的一个重要鉴识特征。成化时期的白釉的釉色白中微显黄色,民窑器也有偶见桔皮纹的。此期常见“米糊底”,也是鉴识的重要特征之一。青花瓷的外底常见不平的波浪感。 -;rr! cQ?  
B"sQ\gb%Q  
i`#5dIb   
成化黄釉器不多见,烧制常不大成功,釉面不很匀净,釉色黄中微带绿色 1Q-O&\-xg  
成化晚期,白釉面呈湖绿色 hbfTv;=z  
x%<oeM3U  
弘治釉质 s'/b&Idf8  
弘治器施釉方面与成化相仿,但略厚些,因此釉面更显细润 Cbw@:+%J{  
!I3_KuJ5  
官窑器,釉色早期白中闪灰,后期釉色闪青,釉质虽依旧肥腴,但不如成化时期。底足白釉,初期与成化白色一样,中期发灰,晚期泛青,呈亮青色,与正德的亮青色一致,犹如一泓清水 liu%K9-r  
g~,"C8-H  
`` !BE"yN  
弘治后期,渐趋厚实,已向正德时期厚胎过渡。釉汁纯净,青白釉较多,釉也为肥厚滋润型,色泽白中泛青(有人又细分为卵白类、灰青类、亮青类,其实差别细微),特别在聚釉处闪淡淡的青色,这是与成化釉的不同之处。 ZY N HVR  
l]:nncpns  
民窑器前期胎质细腻轻薄,后期渐趋厚实。釉色有三类:1、卵白色釉,腴厚凝脂,透明度差;2、釉较薄,呈青绿偏灰色,光亮透明;3、肥厚莹润,呈淡湖水青色。 7;]n+QRfm  
j A/xe  
^P)W/2  
正德釉质 yWsJa)e3*@  
底釉比面釉泛青始于弘治,正德最明显。正德器的主要特征之一是底部闪青色,这种现象在弘治已经开始。 55aJ =T  
---------------------------------------------- ?ks3K-.4  
A:{PPjs%LA  
}cl~Vo-mp  
如脂似玉 rUg<(/c  
弘治官窑瓷胎子细润、坚密;有的釉面很白润,用"如脂似玉"形容,一点都不过分。 iR_j h=2{  
l+%2kR  
底多施釉 (Nzup 3j  
器底部均巳施釉 |$hBYw  
G&eRhif  
亮青釉  j<BW/  
中小件器物是釉底、釉面,肥厚滋润,光泽柔和不刺眼,多白中泛青,俗称“亮青釉” :>y?B!=  
01、弘治器物釉面演变过程为:白中闪灰(早)——灰中闪青(中)——青亮(晚) [:vH_(|  
02、底部釉面色调,由初期的白色逐渐变为灰色,后期则为亮青色。 O~wZU Zf  
05、弘治底部釉面闪青色,是与成化瓷的重要区别之一。 -^R6U~  
06、器物底足与器身的釉色不如典型成化器那样一致,弘治底足处白釉发灰或泛青,与成化有区别 D90.z"N\i9  
10、聚釉处闪淡淡的青色,而成化则显微微淡红色。 /b|V=j}W  
||xiKg  
微呈绿色 !Dc|g~km\  
弘治器底施白釉,白釉肥厚微呈绿色 l0 Eh?  
x/<eY<Vgm?  
釉内气泡 &d%0[Ui`  
成窑器瓷釉中所含气泡细小密集,分布十分均匀 bjR:5@"  
弘治多数是亮青釉,釉中有细密的气泡 t)p . $  
---------------------------------------------- s%6{X48vY^  
? "+g6II  
f4mQDRlD  
白釉老化痕迹 w3<%wN>tE  
在查阅白釉老化痕迹时,相关资料较少,可见通过白釉老化痕迹鉴定新老不被重视 G`D~OI  
,E._A(Z  
@L-] %C  
r@30y/C  

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只看该作者 63 发表于: 2015-04-26 21:59:27
m@#@7[6]o  
Wti?J.Csc  
图解制作陶瓷的72道工序 #->#mshd4  
http://www.zhongguociwang.com/show.aspx?cid=103&id=9701 xJ[Xmre  
N8K @ch3=P  
rZSX fgfr  
明代科学家宋应星在《天工开物》提到的制瓷 72道工艺,当然民窑瓷器不必道道都做,但官窑瓷器肯定是每道都要认真对待的,就像4S店有个汽车保养的项目表一样的。接下来,从 72道工序来分析此碗的制作过程和精湛工艺,其中的一些工艺是无法仿制、极难仿制的。 }3xZ`vX[T  
dLnu\bSF  
Rb=8(#  
RbA.%~jjx*  
SWZA`JVK  
2ij/!  
WymBjDos:  
Wgr`)D  

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只看该作者 64 发表于: 2015-04-27 09:27:53
q bb:)>  
T<06y3sN  
资料显示: SLO;c{EFH  
k6-Q3W[+a  
一、加工工序(8道) a9qB8/Gg[  
~sk;6e)(2  
*yOpMxE  
1、选矿:寻找矿源、矿点,挑选合适能用的原料。 2`/JT  
元、明时期,出于浮梁县新正都的麻仓山土原料称为“御土”、“官土”,由官方垄断,不许民窑使用。因此,从元代至明代嘉靖朝的官窑瓷器均是麻仓土胎质。从第一道工序开始,仿品就过不了关 +Ck F#H ~  
8 ZD1}58U4  
现已绝产 e~jw YImA  
明嘉靖年间,麻仓山的粘土开采将尽,到明万历年间用尽。所以,拍卖行的东西,都在万历以后,没有这种原料,就仿不了、仿不像,仿制的与元、明真器永远存在差异。麻仓土是元、明官窑瓷器的DNA,这个鉴定点看,仿品是无法仿制的 :\x53-&hO4  
S#dkJu]]#  
100%可靠 4(Gs$QkSo|  
麻仓土胎质特征并不只是反映在露胎的圈足上,而是在整个器物的胎釉中都存在。以麻仓土胎质特征来鉴定元、明官窑瓷器的可靠系数是100%。 h7<Zkf  
Q3,`'[ F  
麻仓土胎质特征,前文已述,再理一下 '`$a l7D  
白灰微绿 +J3 0OT8  
底足露胎处显旧气,胎色白灰微绿,符合真品特征,现在仿不出。 y^_ 'g2H  
易变形 Au &NQ+  
此碗口沿变形、碗底微塌,这点与麻仓土胎质软骨现象相符,后仿者多为平口平底,弘治民窑也有类似情况。 #=UEx  
滑腻感 q3Re F_  
足脊似婴儿肌肤般细滑, \dSMF,E  
塌底和口沿变形  为什么说:成化无大器,原因也在此 |&+g,A _w  
胎质糯感强 3 G/#OJ  
此碗底足在逆光下观察,有熟旧感、糯质感,这点看,与麻仓土胎质特征相符。 .f 4a+w  
底部易开裂 &n+3^JNl  
6冲线+红沁 ~Fv&z'R  
吸水性好 Tyt:Abym=  
水浸汽泡分析法,釉面、器身布满细密汽泡 2)]C'  
底足火石红线圈 {?m;DY v  
露胎足末,有一道较细又粗细不一的褐黄色火石红线圈,在逆光下发亮 bG=CIa&@  
透光极好 (v(!l=3  
透光度也无法仿制,实际上,此碗碗壁还是有一定厚度的,如果用高岭土,份量会更重,透度会降低 0.S].Y[  
> ^fY`x,  
在自然光下,仔细观察,可见接胎痕 X_|W#IM*+  
GgkljF@{}  
自然光照下,仔细观察左侧碗壁,是通透的  ,!_  
% INRds  
Vr/UbgucJ  
麻仓土矿 iK{q_f\"  
-e7|DXj  
2、原料处理: 2%\Nq:; T  
    (1)用轮碾机对石质原料进行粗碎。 rZ<0ks  
    (2)土料露天堆放,通过常年风吹、日晒、雨淋、冰冻等进行风化。 avxI\twAU  
    (3)根据工艺需要,对有些原料事先进行预烧。 m&o}qzC'y  
3、配料:分别按照泥料、釉料的不同种类进行称重配料 f" Yj'`6  
Ls#pe  
s`F v!  
宝石入胎 awuUaE  
资料显示:弘治官窑的胎里有宝石元素 {LTb-CB  
相传弘治官窑瓷器胎体内融入了多种宝石等名贵元素,这点,我们无法验证,在无法验证的情况,信其有吧。(以上宝石入胎说法为李言先生在中藏网文章上的观点) 2#&9qGR  
`*PVFm>  
Dr6"~5~9w  
矿物配方 >1:s.[&  
黄釉的纯矿物料配方无法仿制 I=&5mg=m  
釉面黄地中有不规则的大小黑点,要较近仔细看,才能发现,这是纯矿物配方的表现,非现代化学料 Ou/@!Y1  
0TU~Q  
vq_W zxaG  
宝石入釉 ;+K:^*oJ  
娇黄釉是宝石入釉已成事实,可以用 X荧光机测得:锆元素含量0.018% lJoMJS;S]}  
加入了宝石元素,室内、室外,阴天、晴天,等不同光线下,出来的效果是不同的,因为釉层里有一层反光物质。 mn\e(WoX  
当镜头靠近时,画面里的色调会变,反光层在干扰手机的智能调色系统 X obiF  
釉面娇嫩、鲜亮,一遇到阳光,变得金光闪闪,宝光十足 6k"Wy3/  
施釉稀薄,釉面匀净、深沉、鲜艳、透明,似鸡油般娇黄、油润的那一片正阳黄,至今无法仿制 NFY,$  
)vO Zp&  
] =b?^'  
4、装磨:把配好的泥或釉料装入球磨机中 k]Y+C@g  
5、运行:球磨机按照泥釉不同的加工时间要求开机运行 KQ?E]}rZ  
6、放磨:泥浆、釉浆达到规定的细度后从球磨机中放出 jnt0,y A  
7、过筛入池:泥浆过筛入浆池,釉浆过筛入釉池或釉缸 Rb<aCX  
8、陈腐:泥浆、釉浆使用前存放一定的时间,以使其更加好用   -x3QgDno  
.qy._C2(  
现代陈腐池 wED~^[]f  
b'Z#RIb  

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只看该作者 65 发表于: 2015-04-27 12:05:59
;$,b w5  
二、造型工序(2道) RK )1@Tz7!  
eF-U 1ZJT  
DpQ\q;  
1、设计:根据艺术构思或客户要求画出作品图样。 {,aX|*1Ku~  
就是此碗的暗刻纹样,前文已有详述 56w uk [)  
MHj RPh  
纹饰工艺
iq^F?$gFk  
暗刻纹极细又流畅,碗内底、内外壁三面暗刻,全碗满工,极难仿制 A(eB\qG  
?7=c `  
?}RPn f  
元代早期   一元一次配方   霁蓝釉开光划花   玉壶春瓶 bT7+$^NHf  
]*?lgwE  
清光绪  胭脂红地轧道双开光  粉彩人物  笔筒 p0rmcP1Ln  
}1 ,\ *)5  
qCkC 2Fy(  
此碗暗刻与洒蓝釉面划花、胭脂红地轧道工艺等,是不同的,划花、轧道都是在釉面进行细划花,而暗刻是在釉面下,有二个前提:1、簿胎,2、釉簿且透。这 2个前提又指向一个特点:透光性强,因为胎体与釉面都是高度透光的,所以永乐甜白釉时期的细划花工艺,即我们所指的暗刻纹,在黑暗环境下,用手电打下,能够透过胎釉层显现;更为称奇的是,可以在簿胎器上双面暗刻,各自显现,互不干扰,精妙绝伦!其双透(胎透、釉透)技艺和观赏性远在划花、轧道之上。是在釉面下的硬胎上暗刻细划花,就像雕玉,比在釉面划花,又难上了一层楼,其艺术价值极大。 D%}rQ,*  
a8$4  
辽金  三彩划花  花卉纹  盘 +=:_a$98  
|'Z+`HI  
磁州窑  白地划花   瓶 _h+7 KK  
7KesfH?  
与辽三彩划花、磁州窑划花也是不同的,前二者是粗路子,线条粗大,卖个年纪,娇黄釉细划花是细路子官窑器,值钱 -Ew>3Q  
~x7CI  
2、造型:根据设计图样,圆器类作品用机轮旋出模子儿;人物、动物或异型类作品用可塑泥雕塑出泥子儿。   z3Yi$*q <  
就是此碗的撇口器形,前文已有详述 Qs '_\|/-  
LC4VlfU  
口沿纤簿、似刀口有锋利感 4> uNH5  
资料显示: E[WU  
圆器中的口沿,以手试之有锋利感,而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代、区分真伪的主要依据之一 zMRa <G7  
8 :WN@  
[[HCP8Wk   

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只看该作者 66 发表于: 2015-04-27 23:06:23
7&HcrkP]  
<h+@;/v:  
三、制模工序(9道) 4Ozcs'}  
01、打漆:在造好的模子儿上刷上调好的清漆,以利于翻制模型。 .}eM"Kv  
02、分线:在打好漆的模子儿上合理地画出模型分块线。 fWWB]h  
03、闸子儿:翻制第一扇模型时,未翻的部分须先用泥闸起来。 J4 j:nd  
04、打油:浇注模型前,在模子儿上刷一层油以利翻模。 vA Z kT"  
05、和石膏浆:在石膏桶中倒入适量的水,把石膏粉按比例加入水中,搅拌成一定稠度的浆。 b{ A/M#=  
06、注石膏浆:把搅拌成的石膏浆注入闸好的模子儿待翻处。 ZQir?1=  
07、修模:待石膏浆凝固后,按照要求把石膏模外面修刮平整。 ^.g-}r8,  
08、揭扇:按以上步骤,逐扇把一套模型翻制完成。 g2^{+,/^K  
09、制套:利用翻制成的第一套模型制成外套,可大量复制同样的模型。   W?!rqo2SP  
snu?+*6  
宋代   当阳峪窑  釉下三彩绞釉孩儿枕    长25厘米   釉下红、兰、褐三彩,米黄釉,底边四周有一圈雕刻花纹,胎呈灰色并微显褐红,胎内有极小黑点,周身釉内开满纹片,整体造型优美,人物栩栩如生,应为当时之精品 "Y5 :{Kj  
?UIW&*h}  
1W   LED灯下   碗腹一圈接胎痕清晰可见 5! +{JTXa  
kD1Nq~h2  
模印技术最早追逆到青铜时代,在宋代瓷器上也常见模印作品,例:宋代当阳峪窑釉下三彩绞釉孩儿枕等 cH:&S=>h  
此碗接胎痕明显,接胎痕这圈略凸,非当时模印制成,也非现代注浆胎 L *|P'  
gcO$T`  

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只看该作者 67 发表于: 2015-04-28 17:52:30
QSwT1P'U  
碗底白釉    釉面老化痕迹    组图 Mhc5<~?  
c5pK%I}O  
碗底白釉釉面,老化痕迹明显 r$Ik* R  
白釉面呈现弱玻状,包浆自然、醇厚,洗了4遍还洗不净; wB+F/]]|N  
光泽莹亮,温润似玉,宝光十足,无贼光,气息沉稳,毫无人工作旧痕迹,与真品特征相符。而仿品贼光足 Ds{bYK_y  
IoV"t,  
釉面现老化萎缩皱纹 /UaQ 2h\  
瓷器出窑时饱满而生涩,年代久远后釉面质变收缩,而形成萎缩纹(即皱皮现象),萎缩纹理同老人之面纹。 &3)6WD?:U  
对比明代早期瓷片,发现一个共同点,光洁的白釉面逆光看,有“缩釉皱纹”现象,是釉质老化经历几百年,才能出现的细密皱皮现象,这点看,此件100%为真品无疑,仿品是出不来 “缩釉” 现象的,能看懂 “缩釉” 现象的专家没几个 3_T'0x\FP  
q6x}\$mL  
包浆层 = \K/ulZo  
包浆自然、醇厚,显得深沉沧桑、旧气益彰   TGjxy1A  
粘状包浆之厚,牙刷沾 清水洗了  第 4遍,还有残留 D%=&euB  
:R3&R CTZ  
碗底侧面看,似有一层稀簿的旧气膜,是一层温润弱玻状宝光 f/Z-dM\e  
底足釉面似一层簿膜,无贼光,给人朦胧感觉,这是一个好的指标,这是到代真品的釉面氧化现象,自然老化痕迹明显。资料显示:古瓷釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质,其状如釉面蒙了层塑料薄膜,有种温润的玉质感,有的还会象宋代哥窑釉面那样发出酥油光。积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状。有的古瓷如月白等淡雅釉色的积釉处,多能发出盈盈湖绿色,恬静飘逸,给人以美的享受。   QX_![|=  
@9k3}x K  
光点不集中,漫散状反射光 CI+liH  
迎着自然光点看,光点不集中,漫散状反射光 x/0x&la  
无铅银光、无蛤蜊光,但漫散状反射光内有杂色,不是纯白,是一种红不红、黄不黄、绿不绿的微波状杂色光,晃动光点,这一团杂色也跟着移动,这是釉面氧化层的反光现象,老化痕迹的表现。这种看杂色的方法,并不是人人都会,有悟性的人,才能看得到,在一种似有非有的状态,此点看釉面的老化痕迹明显 b'xBPTN  
+RK/u  
此碗的磨损痕迹在底釉处较明显,比较自然,无人为打磨痕迹,与真品特征相符。 DvA#zX[  
有杂色釉面氧化的结果 SO~pe$c-  
-'i[/{  
Q0xQx z  

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只看该作者 68 发表于: 2015-04-28 22:08:46
P I0[  
碗底圈足冲线对比图 K)C9)J<  
I?mU_^no  
6条冲线   都与碗底水平拉坯方向呈 90度 Zn`vL52_  
0oFRcU  
清晚期粉彩高足碗   底足上有许多长短不一的小冲线 GX+oA]  
BtN@P23>k.  
自然光线下    冲线微距图 W/m,qilQI  
gL+8fX2G6  
O)qedy*&  
真假冲线小结: ?-P]m&nh|  
pbe" w=<  
1、常见于器底或器口,做旧都在器身,做鸡爪纹,器底或器口容易弄巧成拙,砸成残件,冷热法做旧,连底一起裂开 p}j$p'D.RI  
2、与水平拉坯方向呈 90度左右,冲线方向一致,因为拉坯时,人为挤压,使水平拉坯方向胎质韧性要大于90度垂直方向,与竹子的开裂一个道理;而仿品,没有方向感,呈爆裂状 n 4:Yc@,  
E5P?(5Nv  
NX^%a1D!  
3、长时形成;仿品瞬时造成 YH( 54R  
4、内有红沁,色彩有浓淡、粗细之分,比较自然;仿品多黑沁,即使是红沁,也是颜色一致,粗细一致 LO,G2]  
5、冲线头上瓷面无缺损;仿品易缺损 h^h!OQKQ  
6、短细不等,自然形成;仿品较长,瞬时外力造成 ceDe!Iu  
wD-(3ZVd4  
YPraf$  
7、如果是胎质引起,会有许多条冲线;仿品不受胎质影响,想做旧就来一下,器底或器口处,不可能太多 D=U"L-rRs  
8、与冲线相邻釉面无人为做旧痕迹;仿品有人为做旧痕迹 v*+.;60_  
9、冲线内红沁有扩散现象,扩散程度由胎质决定;仿品无扩散现象 6>! ;g'k  
10、冲线内有其他杂质;仿品由于时间不长,无杂质颜色单一,无变化 9|Cu2  
J+3PUfg>@R  
所以老东西就是老东西,仿的就是仿的,综合其他鉴定点分析,会有明显差距,要不然,都乱套了 zT[[WY4  

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只看该作者 69 发表于: 2015-04-28 22:57:02
Qo7]fnnaV  
凤凰全身 qi!Nv$e  
n_}=G RR  
凤凰头部 C^sHj5\(  
h*J=F0KM  
凤凰身体 V-Ebi^gz5W  
.<Y7,9;YEF  
凤凰尾部 laVqI|0q  
6$#p}nE  
莲瓣纹 >s3H_X3F  
:G+8%pUX]  

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只看该作者 70 发表于: 2015-04-28 23:13:30
/Ir|& <yB  
圈足图片 /SXms'C  
c`hj^t  
微缩版的泥鳅背,外黄釉、内白釉,齐整,釉不及底 o(2tRDT\_b  
nJdO~0}3  
QGWfF,q  
麻仓土胎质特征分析: Ab"mX0n  
d%"?^e  
af:wg]g  
1、胎色白灰微绿 C*S%aR  
2、胎质糯感强 R^fk :3  
3、麻仓土有 “滑底沙足” 之美称,细砂底特征明显 i$Rlb5RU  
4、胎底颗料状,不细腻 Kn#3^>D  
5、但手抚之,非常滑爽 4z~%gt74O]  
D92#&,KD  
!kPZuU `T  
6、胎釉结合处常有火石红形成,黄溢线圈明显 m &U $V  
7、底部常有开裂 2n9E:tc  
六条冲线,胎质决定,那这么簿的胎,肯定会有多条冲线, UE3#(:x A  
没有多条冲线,就不是麻仓土,或者是厚胎,簿胎没冲线极有可能是仿品 G8JwY\  
C$Y pk\p  
c'9-SY1'~  
8、吸水性 wYf9&}k\4  
9、透光极好 ]"Do%<  
10、麻仓土瓷胎断口截面有细小空隙 'qosw:P  
t=`bXBX1  
-L9I;]:KY  
以上特征,在图片上均有体现,真品无疑! uZyR{~-C  
%"R|tlG  
&^HqbLz  

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只看该作者 71 发表于: 2015-04-28 23:38:11
y!fV+S,  
细开片 Fsv%=E{  
蛤蜊光 |eWlB\ x8  
铅银光 /og2+!  
FVsVY1  
光点处,有极细碎开片,需仔细观察 >f4H<V-  
4dv+RRpGOv  
细开片 &%L1n?>Q}  
紧密、细碎 [GZ%K`wx  
开片内有土沁、红沁、结晶 phwk0J]2  
内外釉面远看粗看无开片,放大镜下细看,釉面任何一处都是极细碎的开片,比芝麻还细密,开片中有土沁、杂质,有黄褐色结晶 {e0cc1Up}  
!.H< dQS  
马未都所讲血丝,在此碗上可以看到 _/MHi-]/.  
血丝现象,只出现在真正的低温娇黄釉上 ?SRG;G1  
弘治初期的高温黄釉上,开片都没有,根本看不到 J7/"8S_#N  
R8Nr3M9 )  
i-~HT4iw  
资料显示:  v4=9T<[  
高温黄釉,泛红头、泛绿,清三代黄釉水平远在高温黄釉之上 1|l'oTAA  
唯独,弘治中晚期出现的正宗低温娇黄釉、浇黄釉,后朝无法超越 "detDB   
DXl3  
({i}EC7{  
蛤蜊光 _so\h.lt  
在偏光镜下观察蛤蜊光,会更明显 O@6iG  
c+,F)i^`  
A-Be}A  
铅银光 ?j9J6=2  
色中 色 AE? 0UVI  
黄釉面泛雾散状铅光,铅光中又闪耀着淡淡的毫米波长的蛤蜊光,色中有色啊!没有任何的夸大之词。 `w';}sQA7  
~x^E kE  
4v9jGwnzt  
 BC*62m  
在偏光镜下观察蛤蜊光,会更明显 15dhr]8E  
j}O~6A>|  
m1H|C3u8  
|2t g3m@  
U[7 &   

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只看该作者 72 发表于: 2015-04-29 09:05:18
%OBW/Ti  
v}$Q   
回到 72道工序上,资料显示: (K[{X0T  
qd0G sr}j  
四、成形工序(29道) p'h'Cz  
(一)、注浆成形   省略  ew1L+  
-------------------------------------------- Ux_tzd0!  
(二)、拉坯成形(8道) &hWELZe0vv  
1、泥浆脱水:拉坯泥须先使泥浆脱去一定的水分,变成软硬适中的泥料。 1mmL`M1  
2、练泥:把泥料练得均匀一致,不含空气或含很少空气。练泥有机器练和人工练两种,机器练用真空练泥机,人工练用手工铲泥杀练。 2|,$#V=  
3、揉泥:把练好的泥揉成大小合适的泥块。 |P5dv>tb F  
4、拉坯:把泥块放在转动的轮子上,根据预先的设计,用手拉出各种器型,即为毛坯。 &[d'g0pF  
$J6 .0O  
此碗为分二段拉坯,接胎成形   #ZZe*B!s_  
仔细观察光照处,一圈圈的旋拉、修胎痕迹,比较明显 d*6f,z2=  
N]W*ei  
5、旋坯:在机轮上把毛坯旋成厚度合适、造型美观的坯体。 Q`bXsH  
6、粘接:在坯体上粘接耳、足、鼓钉等附件。有的还在坯体上进行捏塑装饰,使其更加美观。 ci;2XLAM  
vC,FE )'  
接胎处略突 E3wpC#[Q1  
二段拉坯,达到一定硬度后,进行接胎,就像电焊,焊接处略突 ranem0KQ)]  
wiI@DJ>E  
= o(}=T>:"  
明正德孔雀绿釉碗上能看到接胎痕(有图为证) Ny"9!3V   
以下视频中,观看到 3分15秒时,也能看到接胎痕:   ( %7V  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 #. Dl1L/  
6@|!m'  
7、修坯:对具有一定硬度的坯体按照形体要求进行修整。圆器一般要在机轮上旋削坯体,人物、动物及异型类则手工修整。 E]q>ggeNH  
此碗为簿胎,并不是把毛坯旋得这么簿,簿是修胎修出来的 }6l:'nW  
资料显示: Q^{TcL8  
……苏教授认为,薄胎瓷在修坯过程中往往需要反复消磨近百次,才能将二三毫米厚的粗坯修整到蛋壳一样薄的程度。在修坯的关键时刻,任何一刀的闪失,都可能使得坯破器废,前功尽弃。…… Rc)]A&J  
$U,]c  
薄胎瓷是瓷中珍宝: 过去是官窑极品 未来增值潜力大 UL ew ~j  
http://www.ce.cn/culture/gd/201202/24/t20120224_23101224_1.shtml yMW3mx301j  
Wda?$3!^q  
8、打章(刻字):在坯体底足内或其它部位打上作者印章,或作者刻字、落款等。 23LG)or.JC  
款识工艺 WA}'[h   
资料显示: -)J*(7F(6^  
正德款识特征是: “大”字横短头非高,“明”字日月平微腰,“正”字笔锋 三横平,“德”字,心宽十字小,“年”字横划上最短,“制”字衣横少越刀。 ]UO zz1   
此碗为弘治晚期作品,正德沿袭了弘治风格,那么正德的款识特点,同样适用于弘治款识上才对,仔细分析: $I`,nN  
hpOY&7QUTD  
正德款识特征:  V13^SVM  
http://wenda.haosou.com/q/1381821657064788   v-$X1s  
jhG6,;1zMI  
六字特点: fpNq  
:^7_E&  
6#d+BBKIc  
口诀:短横“大” + 横短头非高 W[!bF'- 10  
解释:短横“大”,一横短,头非常高,呈尖三角状 q+YK NXI  
5k_%%><: q  
青花 “大明弘治年制” 双圈六字二行竖写楷书款 Z _<Wr7D  
碗底呈亮青色,是弘治晚期作品,低温烧制,正宗娇黄釉,款识笔力瘦劲,顿捺明显,清秀规整,自成风格 ~}YgZ/U7T  
弘治官窑几度停烧造成,写款的不是同一人 ^sZHy4-yK#  
明字在图上确实是这个风格的,与真品特征相符 ^oHK.x#{  
+Y~,1ai 5^  
> m9ge`!9  
xI=[=;L  
口诀:日月平微腰 h8SK8sK<  
解释:明字日月二字上面略平,月字最后一钩,小半圆,似 “  )”,像在弯腰,像极了 5#? HL  
5|[\Se#  
W$Z""  
o@\q6xl.  
口诀:失衡“弘” r+l3J>:K  
解释: h "r)z6Q/  
其中"弘"字的"弓"绝大多数写得向右边歪,倾斜失衡,好像要向当中倒,被右边的“厶”支住,“厶”字在弓中间   qxwD4L`S  
k!,&L$sG  
?Da!QH >,]  
j.rJfbE|X  
口诀:低水长底“治” |4FvP R [  
解释: '.DFyHsq  
“治”字中的三点水,一般真物均低于台字,后仿者三点水和台字相齐平,“治”字中“口”的最后一笔多向右出头 *e05{C:kS  
:u53zX[v  
中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,顿捺明显,清秀飘逸 '`Z5 .<n7p  
因运笔轻重不匀而留下的浓淡不一的色料痕 dAcy;-[[P  
“年”字横划上最短,上图的年字确实是这个风格的,与真品特征相符 ;HeUD5Nt6F  
cA4xx^~  
(-(sBQa+  
uN1O(s  
口诀:横划上最短 F|XRh6j  
解释:“年” 字横划,上面这一横是三横中最短的 zj^Ys`nl  
/r Hd9^Y  
]I#yS=;  
口诀:衣横少越刀 + 长腰 “制”   >8nRP%r[5,  
解释: M38QA  
“衣”字一横不越制字最后似刀一样的一捺, 39QAj&  
制字上下拉长了,是这6字中,上下最长的一个字 Bp`?inKBOd  
>?q()>l  
独一无二   Wej8YF@  
资料来自网络,但在网上找不到相同的款识,一个也找不到! | *Dklo9{  
与弘治早期又不同,但与网上一些资料描述,完全相同     R;gN^Yjk:  
+.T&U7xV  
HgP9evz,0  
无法仿制 F`;oe[wfk  
这个款识是无法仿制的 -gl7mO*  
这点看,与传说中的弘治款识真品相同,仿品要仿出这几个字是极难极难的,能写出这几个字的人软笔功夫不得了的 : uglv6  
里外黄釉级别最高,当然是高手配料、高手拉坯接胎修胎、高手写款、高手暗刻、高手施釉…… 这样的英雄联盟,做出的东西,至今传颂,无法复制,何谈超越 z!quA7s<]  
C d)j %  
pt&(c[  
正德一朝,以这个最高规格的款识为范本,写款,现代学者得出了: “大”字横短头非高,“明”字日月平微腰,“正”字笔锋 三横平,“德”字,心宽十字小,“年”字横划上最短,“制”字衣横少越刀,这个正德朝写款口诀,事实也是对弘治款识的总结 9pD=E>4?#  
q$Z.5EN  
x'OE},>i  
暗刻 pJ7M.C!  
?'_E$  
正德暗刻纹黄釉碗残件    底部也是一泓清水 o;+$AU1f  
已经完成了第一次高温烧造白胎的半成品,外面应当也是黄釉 ]p/f@j?LU  
没有暗刻工艺,就不是皇家的单色釉器物,没有暗刻就是仿品 m0+X 109  
vs-%J 6}G  
一泓清水 ,"~#s(  
og<mFbqkq7  
干燥:对完成的手拉精坯放在有温度的地方进行干燥。 ;Ll/rJ:*  
------------------------------------------------ d?G ~k[C!a  
(三)、印坯成形   省略 ,;LxFS5\  
ns|)VX   
?;Ck]l#5ys  
&VG|*&M  
(\^| @  

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只看该作者 73 发表于: 2015-04-29 12:53:47
kP%Hg/f/Ot  
@URLFMFi  
五、素烧工序(7道) .rj FhSr$  
1、验坯:对入窑的精坯,按照精坯标准进行检验,合格者方可入窑。 Hk-)fl#dr  
2、支棚板:按照所装坯体的大小调节棚板的高低和架层,在窑车上用支柱把棚板支平支稳。 pt8X.f,iA  
3、装窑:把合格的精坯按照品种不同分类装在支好的棚板上。 f}bUuQrH-!  
4、入窑:窑车装好后,缓慢而匀速地推车入窑,并关闭窑门。(也有较小的气窑,不用窑车,可直接在窑内装窑。下釉烧入窑同)。 N$ZThZqqv  
5、烧窑:按照素烧的升温曲线进行气烧操作,达到烧成温度时止火。 *qg9~/  
6、冷却:按照素烧的冷却制度进行冷窑,以防素胎惊裂。 {Ny\9r  
7、开窑:当窑温冷却至规定温度时,打开窑门,拉出窑车,取拿烧成的素胎。 K@VXFV  
Pi6C1uY6  
陶瓷一般二次烧成,先素烧器坯,温度在600-800度左右,再打磨精细,然后施釉再次入窑烧1280-1300度成瓷。采用素烧方法的目的是增加坯体的机械强力,不易损坏。在正品素烧坯上施釉,不致因浸湿而散裂,可提高正品率、减少废品和次品率。 <9bQAyL9  
o]#Q6J  
素烧概念浅析: # RJy  
http://www.jdzmc.com/Article/Class9/wen/14797.html }eb%"ZH4|  
+nd'Uf   
^iubqtT]  
正德碗,第一次素烧   已完成 !5`}s9hsF_  
s~/]nz]"J  

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只看该作者 74 发表于: 2015-04-30 13:40:16
pRvs;klf  
六、上釉工序(8道) S;Z3v)E-f  
1、检素胎:把素胎逐个进行检验,剔除不合格素胎。 $Je"z]cy-  
2、上水:合格素胎逐个清灰上水,以使釉在素胎上结合紧密。 o#P3lz  
3、量浓度:把釉缸中的釉浆搅拌均匀,并用浓度表量出合适的浓度。 SECQVA_y`  
4、捞釉:用箩捞取混入釉缸釉浆中的杂质,以保证釉面质量。 h.$__Gs  
5、上釉:采用涮釉、浸釉等方法上釉,使素胎内外皆有釉。 2A}uqaF  
~H|LWCU)K8  
浇釉法施釉 L4pjh&+8  
http://baike.sogou.com/v10610912.htm 4 l}M i  
'e>sHL  
A>t!/_"  
浇釉 z8(R.TB  
http://www.dili360.com/article/p541ffa4602d1b25.htm pOVghllO  
Flujwh@rg  
唐三彩陶马现身:揭失传雕瓷抓泥浇釉技法 \ U*-w:+@  
http://www.wuhanart.com/art/Infuo.jsp?id=15698 sIRrEea  
aY[0A_  
:@>br+S  
千年唐三彩陶马,揭示了唐失传  “雕瓷抓泥浇釉”  的创烧技法 nG ^M 2)(8  
弘治娇黄釉技法,起源于唐三彩工艺,所以釉面是如此的接近 (: TGev  
娇黄色、弱玻状、细开片、沁色、蛤蜊光、铅银光…… 都是相同的 'hlB;z|T  
但弘治娇黄釉在唐三彩基础上,研究出了能透光的黄釉面,并加入了麻仓土簿胎、锋利感口沿、甜白暗刻、底面施釉似一泓清水、青花双圈6字款等元素,黄出于黄而胜于黄 ?]\W8)  
R )d99j^"  
\buZ?  
XJJ[F|k~  
8XYD L] I'  
g^z5fFLg/8  
6、干燥:上好釉的釉坯,放至有一定温度的地方进行干燥。 \2R`q*a+  
7、刷釉:为达到要求的釉层厚度,干燥后的釉坯上再涂刷上一层釉。 17 i<4f#  
8、清足:把釉坯足子上及其它地方多余的釉子清除掉。 Krp <bK6