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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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ilEWxr;,  
rlmzbIu I9  
弘治历史 at]=SA  
明代弘治(公元1488—1505年,明孝宗朱祐樘),共十八年。官窑的烧造活动不多,曾几度停烧 |} ;&xI  
---------------------------------------------- ~+}w>jIm{|  
oa$-o/DhB  
存世量少 2K4Jkyi  
数量比成化少。另外,由于胎薄、体轻、秀气的特点,受到很多人的偏爱,这也是它价位高的原因 U>?q|(u  
Dn~r~aR$g  
CZ"~N`  
提到元青花,觉得高不可攀,但在解放初期,国内绝大多数专家压根就不知道元青花这回事 |& OW_*l  
弘治瓷器存世量少,也是不被认识的。过去将弘治瓷中好的归入成化,差的放到正德,随着纪年器物的相继发现,此朝器物逐渐被认识 Y|JC+ Ee  
可见,如果专家对一件明显老旧的器物,说成是新仿品的时候,说明这件极有可能是不为人熟知的稀世之宝 vU,AOK[l{  
YuufgPE*H  
k\->uSU9  
首先要明确大背景,弘治是明代瓷器的一个过渡时期,是从宣德、成化一个高峰后进入回落的一个转折 qYpuo D   
必然带有前朝的影子、开启后朝的新特征 5'iJN$7  
Xc)V;1  
~yacJU=  
成化 u=j|']hp#&  
成化瓷器不用讲了,鸡缸杯2.8个亿,能说明一切了,有“明看成化、清看雍正”的说法 r(UEPGu|~l  
z9> yg_Q  
弘治 Y# <38+Gd  
由于弘治年代较短,在制瓷上基本沿袭前朝,与成化相仿,例:弘治青花瓷从器形、纹饰到色彩都是继承成化青花的风格,因此,古陶瓷界历来就有“成弘不分”之说 FN$ hEc!  
[,GXA)j  
资料显示: Dq T)%a  
此件藏品为现代仿品,小碗黄彩不净,底足做旧,器底施白釉,白釉未能微呈绿色,款识软弱,不具备明朝弘治黄釉瓷器的时代特征,因此断其为现代仿品    http://finance.sina.com.cn/roll/20080216/01301998663.shtml R=D\VIu,Z  
v\9:G  
可见,专家对弘治黄釉还是足够了解的 Dl862$_Q  
个人认为:沿袭前朝,指的是弘治初期,弘治中晚期还是有区别的   JCIm*6~  
1、中晚期,低温娇黄出现 M/U$x /3K  
2、底青釉泛绿,似一弘清水 uCK!lq-  
3、纹饰更加纤细、柔和 -_jV.`t  
4、修胎规整、极为精细 oeXNb4; 4  
5、首创诸葛碗及其他一些品种 1A23G$D  
6、款识上,中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,顿捺明显,清秀飘逸,自成风格,能体现弘治中兴 < /y V  
[Hdk=p  
'$)Wp_  
正德 ,Ucb)8a  
正德朝景德镇瓷器又开始了大量的烧造,无论在瓷器的器形还是品种上,较明弘治朝更为丰富 whKr3)  
正德时期正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段,因而粗细兼有 y<F$@  
-lL*WA`  
l%Sz6  
正德朝正处于明代中晚期交替的过渡时期,上乘成化、弘治朝,下启嘉靖、万历朝,器物逐渐改变了前朝的精致、纤细、小巧的风格,更多生产出造型凝重的大件器物。 y8+?:=N.  
至正德时则瓷质见粗,胎质的精细程度不如成弘时期,器物胎壁也较前稍厚重,琢器接痕明显。当然,这只是与成弘时期相比而言,与明晚期相比还是要胜出一筹的 2L<TqC{,-  
;8 McG83  
%aw/Y5  
1}jE?{V*  
C)C;U&Qd  
n@mUQ6  
BK /;H G  

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]F* a PV  
u !3]RGJ  
纹饰特征 /sT ^lf=  
01、最为常见的纹饰是细柔如鸳鸯的仙鹤;莲(荷)塘游龙纹饰,目前仅见于弘治;向外四伸叶纹的花朵,以及梅竹、海螺、仕女等。   H1%[\X?=  
02、龙眼一般为平视,仿佛一副眼镜,故戏称弘治龙为“近视龙”。 0+<eRR9 -  
03、弘治凤身体短粗,尾巴分叉。   K%(XgXb(</  
04、仕女人物一般用弧线勾描,潇洒得意,细部忽略。 EwD3d0udL  
05、开始出现吉祥语(金玉满堂、长命福贵)。   _))I.c=v  
06、弘治时所绘技或折技花,叶密而小;菊花—牡丹花叶,三笔画成 “个”字形,还有伞状花头。   Wyq~:vU.S  
07、弘治梅枝多挺拔俊俏,梅兜画成弯弯的“锯条”形,以示苍老,梅枝梢上点缀月牙,叫“月影梅”。   hr[B^?6  
08、螺纹一般留白,往往在水波之中,常缀以白莲,有行螺和静螺之分。 ^IVe[P'  
09、大云肩中常填以缠枝朵莲纹。 y7JZKtsFA  
10、火石红鱼纹。   ?h!t$QQ!M  
11、人物图布局空旷,人物较小,多一坐一立,在土堆之上 aXdf>2c{JD  
E &7@#'l  
2wx!Lpr<i_  
纹饰内容 ,0!uem}1i  
分官民二大类,但也不是严格分开的,你中有我,我中有你的关系 E'5Ajtw;  
[@m[V1D  
NSw<t9Yi  
官窑纹饰 9Z&?R++?  
弘治朝的装饰纹样沿袭前朝,较为简单, v btAq^1  
以龙纹为多见,龙纹较成化时纤细柔和,有五龙、九龙、团龙、云龙、飞翼龙、海水龙、穿花龙、荷塘龙、双龙戏珠等。 bA9CO\Pp`  
龙纹和前朝比较有变化,整体线条简单,龙身细、龙嘴变长、龙爪无力、眼睛大,俗称“比目龙”、“近视龙”。所绘莲池游龙最有特色,莲池游龙又叫荷塘龙,是摹仿宣德时期的纹饰,从构图上看游龙处于莲池中显得不太协调,后代少见。 m$,,YKhh  
K<FKu $=  
( : {"C6x  
动物纹还有海八怪、海马纹、海水瑞兽纹、狮球纹、松鹤纹、松鹿纹、松鼠葡萄纹、花鸟纹等。 gI)u}JX  
植物纹有折枝花果纹、石榴纹、莲荷纹、玉兰纹、菊花纹、芭蕉纹、栀子花纹、灵芝纹、牡丹纹、月影梅花纹、忍冬纹、如意云、莲瓣纹。 jo)6 %w]  
人物纹有高士图、婴戏图、仕女纹等。还有吉祥语、诗文、梵文等。 {7qA&c=  
[ByQ;s5tY  
M ?*Tf&  
常见纹饰有海水龙纹 (以浅淡青花绘海水,深沉青花绘行龙,立体感极强)、火云龙纹、荷莲龙纹、龙穿花、四季花果、海马异兽、松鹤、缠枝牡丹、缠枝莲花、葡萄、焦叶、山石花卉、结带宝杵、海水江牙、婴戏、仕女及梵文等。 CZY7S*fL  
G+VD8]!K1  
x` 2| }AP(  
民窑纹饰 dx@QWTNE  
民窑青花颜色比较浅淡,常见的纹饰有松鹤、折枝花、缠枝花、团花、花果、菜蔬、树石栏杆、高士图、婴戏仕女、骑马、鱼跃、庙前朝拜、火轮、莲瓣,纹饰画得非常潇洒飘逸,尤其人物,只寥寥几笔,活灵活现,人物形象潇洒 z1vw'VT>  
纹饰纤细,图案稀疏;还有一类器物青花颜色稍浓艳,纹饰细密。 L,?/'!xV  
W`rMtzL5  
OQScW2a&  
民窑器人物形象潇洒闲适,笔法纤细柔和。到后期则见浓墨重彩的粗犷线条勾画,题材以花卉、动物、婴戏、仕女为多。鸳鸯莲池纹比成化时简单。海螺纹笔致严谨,形象秀丽,鳞次栉比的水波中常缀以白莲。大云肩中常填以缠枝朵莲纹。波浪作叠浪(多三浪)击浪花状 ZYcd.?:6  
                   a }'->H  
双勾技法 wAFW*rO5o  
纹饰纤细活泼,大量采用双勾技法 0/ !,Dn  
纹饰线条纤细,多用双线勾勒 c2*`2qK#  
弘治时期纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较淡,青花之淡雅之态如轻歌漫舞,画意飘逸潇洒。 T5|c$doQ  
pBp #a  
纤巧细腻 WR#0<cz(  
弘治纹饰纤巧细腻的程度,若与成化青花相比较,则有过之无不及 ~@4'HMQ  
用笔纤细,纹饰流畅 wX,F`e3"/  
生动传神、画工娴熟 z42F,4Gk  
3、纹饰线条纤细舒展,比成化时的更为柔和秀逸。 cz/Q/%j$/  
;V5yXNQ   
品字云纹 7KjUW\mN2Z  
内底暗划云纹三朵,呈“品”字形排列 nBItO~l  
%^]?5a!  
器足双边线  vZj`|  
官窑盘碗之类和成化时基本一样,亦有“器足双边线”的特征 >rsqH+oL  
a2 +~;{?g  

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只看该作者 62 发表于: 2015-04-25 22:01:35
C2kPMB=Xo  
明中白釉    PJ|P1O36a  
明中期的白釉与青花一样,有一个渐变过程 E4jNA }3k+  
YoNDf39  
!c Hum  
成化釉质 D#C~pdp  
成化的釉质在历朝以来是最好的。釉面光润纯净,洁白细腻,较少棕眼,用手抚之,有玉质之感。釉色有偏白与偏青两种,但无论哪一种,凡官窑制品,其内、外及底釉的釉色都是一致的,这也是成化官窑的一个重要鉴识特征。成化时期的白釉的釉色白中微显黄色,民窑器也有偶见桔皮纹的。此期常见“米糊底”,也是鉴识的重要特征之一。青花瓷的外底常见不平的波浪感。 cOJo3p;&  
K;G~V\  
;A'mB6?%H  
成化黄釉器不多见,烧制常不大成功,釉面不很匀净,釉色黄中微带绿色 I+!0O  
成化晚期,白釉面呈湖绿色 4Z&lYLq;  
cdT7 @  
弘治釉质 Wd:uV  
弘治器施釉方面与成化相仿,但略厚些,因此釉面更显细润 }S-O& Z  
YNF k  
官窑器,釉色早期白中闪灰,后期釉色闪青,釉质虽依旧肥腴,但不如成化时期。底足白釉,初期与成化白色一样,中期发灰,晚期泛青,呈亮青色,与正德的亮青色一致,犹如一泓清水 b3, _(;A!  
q@8*Xa>  
A3/k@S-R2  
弘治后期,渐趋厚实,已向正德时期厚胎过渡。釉汁纯净,青白釉较多,釉也为肥厚滋润型,色泽白中泛青(有人又细分为卵白类、灰青类、亮青类,其实差别细微),特别在聚釉处闪淡淡的青色,这是与成化釉的不同之处。 %Q|Atgp  
m9rp8r*e  
民窑器前期胎质细腻轻薄,后期渐趋厚实。釉色有三类:1、卵白色釉,腴厚凝脂,透明度差;2、釉较薄,呈青绿偏灰色,光亮透明;3、肥厚莹润,呈淡湖水青色。 $>LQ6|XRu  
^ [@ ,  
]h5tgi?_l  
正德釉质 \'O"~W  
底釉比面釉泛青始于弘治,正德最明显。正德器的主要特征之一是底部闪青色,这种现象在弘治已经开始。 zdam^o  
---------------------------------------------- 3u0RKLc\  
o ^uA">GH  
,I;> aE<#  
如脂似玉 cFXp  
弘治官窑瓷胎子细润、坚密;有的釉面很白润,用"如脂似玉"形容,一点都不过分。 #GFr`o0$^  
uPvEwq* C  
底多施釉 |DwZ{(R"W  
器底部均巳施釉 \w8\1~#  
m4Zk\,1m.|  
亮青釉 !VzC&>'v^9  
中小件器物是釉底、釉面,肥厚滋润,光泽柔和不刺眼,多白中泛青,俗称“亮青釉” ~VB1OLgv#.  
01、弘治器物釉面演变过程为:白中闪灰(早)——灰中闪青(中)——青亮(晚) zT{ VE+=  
02、底部釉面色调,由初期的白色逐渐变为灰色,后期则为亮青色。 7|H$ /]  
05、弘治底部釉面闪青色,是与成化瓷的重要区别之一。 2&5K. Ui%  
06、器物底足与器身的釉色不如典型成化器那样一致,弘治底足处白釉发灰或泛青,与成化有区别 uw8f ~:LT  
10、聚釉处闪淡淡的青色,而成化则显微微淡红色。 5-A\9UC*@  
o !7va"  
微呈绿色 K<J9 ~  
弘治器底施白釉,白釉肥厚微呈绿色 3 gf1ownC  
,z?':TZ  
釉内气泡 !!y a  
成窑器瓷釉中所含气泡细小密集,分布十分均匀 i6N',&jFU  
弘治多数是亮青釉,釉中有细密的气泡 92-I~ !d  
---------------------------------------------- E)3NxmM#  
H']+L~j  
B\n[.(].r  
白釉老化痕迹 r%N)bNk~  
在查阅白釉老化痕迹时,相关资料较少,可见通过白釉老化痕迹鉴定新老不被重视 j~QwV='S  
9{uO1O\  
fn!KQ`,#  
X 8`Sf>  

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只看该作者 63 发表于: 2015-04-26 21:59:27
EPM-df!=  
q"sed]  
图解制作陶瓷的72道工序 O6a<`]F  
http://www.zhongguociwang.com/show.aspx?cid=103&id=9701 GmEJhr.3`=  
MvHm)h  
Ln<`E|[29  
明代科学家宋应星在《天工开物》提到的制瓷 72道工艺,当然民窑瓷器不必道道都做,但官窑瓷器肯定是每道都要认真对待的,就像4S店有个汽车保养的项目表一样的。接下来,从 72道工序来分析此碗的制作过程和精湛工艺,其中的一些工艺是无法仿制、极难仿制的。 37 ,  
O%zU-_|*  
[OV"}<V  
[.'|_l  
EQyC1j  
qL&[K>2z  
m!4ndO;0vh  
WJndoB.f[2  

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只看该作者 64 发表于: 2015-04-27 09:27:53
U\!X,a*ts{  
mXfXO*Cnp  
资料显示: }|5Pr(I  
_ZkI)o  
一、加工工序(8道) `%WU8Yv  
zjoq6  
q{;:SgZ  
1、选矿:寻找矿源、矿点,挑选合适能用的原料。 _n>,!vH  
元、明时期,出于浮梁县新正都的麻仓山土原料称为“御土”、“官土”,由官方垄断,不许民窑使用。因此,从元代至明代嘉靖朝的官窑瓷器均是麻仓土胎质。从第一道工序开始,仿品就过不了关 fNZ__gO!%  
_/5H l`  
现已绝产 scLll,~  
明嘉靖年间,麻仓山的粘土开采将尽,到明万历年间用尽。所以,拍卖行的东西,都在万历以后,没有这种原料,就仿不了、仿不像,仿制的与元、明真器永远存在差异。麻仓土是元、明官窑瓷器的DNA,这个鉴定点看,仿品是无法仿制的 03S]8l  
_X"N1,0  
100%可靠 @A ^;jk  
麻仓土胎质特征并不只是反映在露胎的圈足上,而是在整个器物的胎釉中都存在。以麻仓土胎质特征来鉴定元、明官窑瓷器的可靠系数是100%。 9ahWIO %  
F,)%?<!I  
麻仓土胎质特征,前文已述,再理一下 d-r@E3  
白灰微绿 xw2[d+mB  
底足露胎处显旧气,胎色白灰微绿,符合真品特征,现在仿不出。 o@i#|kx,  
易变形 .qZ~_xkd  
此碗口沿变形、碗底微塌,这点与麻仓土胎质软骨现象相符,后仿者多为平口平底,弘治民窑也有类似情况。  ^J)mH[  
滑腻感 k:F9. j%*  
足脊似婴儿肌肤般细滑, WE.{p>  
塌底和口沿变形  为什么说:成化无大器,原因也在此 ?3zc=J"t  
胎质糯感强 MUREiL9L|  
此碗底足在逆光下观察,有熟旧感、糯质感,这点看,与麻仓土胎质特征相符。 T)TfB(  
底部易开裂 LzXmb 7A  
6冲线+红沁 F9E<K]7K  
吸水性好 B43HNs  
水浸汽泡分析法,釉面、器身布满细密汽泡 XJ` ]ga  
底足火石红线圈 `W:%mJd9  
露胎足末,有一道较细又粗细不一的褐黄色火石红线圈,在逆光下发亮 hj B@o#S  
透光极好 w' OXlR  
透光度也无法仿制,实际上,此碗碗壁还是有一定厚度的,如果用高岭土,份量会更重,透度会降低 x:>wUhzZ  
BuWHX>H  
在自然光下,仔细观察,可见接胎痕 TI#''XCB5  
[16cFqD  
自然光照下,仔细观察左侧碗壁,是通透的 KgOqbSJ  
4.h=&jz&  
| 8=nL$u  
麻仓土矿 C] 9 p5Hs  
RIE5KCrGB  
2、原料处理: GXjfQ~<]  
    (1)用轮碾机对石质原料进行粗碎。 Tp?y8r  
    (2)土料露天堆放,通过常年风吹、日晒、雨淋、冰冻等进行风化。 _ozg_E  
    (3)根据工艺需要,对有些原料事先进行预烧。 On@<J&%  
3、配料:分别按照泥料、釉料的不同种类进行称重配料 iMFgmM|  
Ru>uL@w  
.OqSch|  
宝石入胎 N, *m ,  
资料显示:弘治官窑的胎里有宝石元素 @81Vc<dJ  
相传弘治官窑瓷器胎体内融入了多种宝石等名贵元素,这点,我们无法验证,在无法验证的情况,信其有吧。(以上宝石入胎说法为李言先生在中藏网文章上的观点) k({\/t3i  
)T66<UDK|  
o/ mF #  
矿物配方 IU]^&e9u  
黄釉的纯矿物料配方无法仿制 N+)?$[  
釉面黄地中有不规则的大小黑点,要较近仔细看,才能发现,这是纯矿物配方的表现,非现代化学料 bo=ZM9  
$ RwB_F  
$BDBN_p  
宝石入釉 0Hw-59MK  
娇黄釉是宝石入釉已成事实,可以用 X荧光机测得:锆元素含量0.018% A +w v-~3  
加入了宝石元素,室内、室外,阴天、晴天,等不同光线下,出来的效果是不同的,因为釉层里有一层反光物质。 3PUAH  
当镜头靠近时,画面里的色调会变,反光层在干扰手机的智能调色系统 Na,_  
釉面娇嫩、鲜亮,一遇到阳光,变得金光闪闪,宝光十足 Ld,5iBiO:  
施釉稀薄,釉面匀净、深沉、鲜艳、透明,似鸡油般娇黄、油润的那一片正阳黄,至今无法仿制 ^Ori| 4}'  
YIp-Y}6  
]Lqt( c  
4、装磨:把配好的泥或釉料装入球磨机中 kK~IwA  
5、运行:球磨机按照泥釉不同的加工时间要求开机运行 + f;CyMEp  
6、放磨:泥浆、釉浆达到规定的细度后从球磨机中放出 [$(R#tZ+  
7、过筛入池:泥浆过筛入浆池,釉浆过筛入釉池或釉缸 /WnE:3G  
8、陈腐:泥浆、釉浆使用前存放一定的时间,以使其更加好用   l t]B#, '  
YY4-bNj[p  
现代陈腐池 %xyX8c{sP  
gKb0)4 AK  

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只看该作者 65 发表于: 2015-04-27 12:05:59
y<Z#my$`|n  
二、造型工序(2道) 0W<nE[U  
JE8p5WaR  
ys"mP* wD  
1、设计:根据艺术构思或客户要求画出作品图样。 d9Ow 2KrC  
就是此碗的暗刻纹样,前文已有详述 D/%b@Ls2ze  
sLpCWIy  
纹饰工艺
LBiv]3  
暗刻纹极细又流畅,碗内底、内外壁三面暗刻,全碗满工,极难仿制 l2KxZteXY0  
b6E8ase:F  
 kAe-d  
元代早期   一元一次配方   霁蓝釉开光划花   玉壶春瓶 (qc!-Isd~[  
ur"e F  
清光绪  胭脂红地轧道双开光  粉彩人物  笔筒 xYkgNXGs5  
N~K)0RETn  
p/^\(/\])  
此碗暗刻与洒蓝釉面划花、胭脂红地轧道工艺等,是不同的,划花、轧道都是在釉面进行细划花,而暗刻是在釉面下,有二个前提:1、簿胎,2、釉簿且透。这 2个前提又指向一个特点:透光性强,因为胎体与釉面都是高度透光的,所以永乐甜白釉时期的细划花工艺,即我们所指的暗刻纹,在黑暗环境下,用手电打下,能够透过胎釉层显现;更为称奇的是,可以在簿胎器上双面暗刻,各自显现,互不干扰,精妙绝伦!其双透(胎透、釉透)技艺和观赏性远在划花、轧道之上。是在釉面下的硬胎上暗刻细划花,就像雕玉,比在釉面划花,又难上了一层楼,其艺术价值极大。 CR|&VxA  
:\= NH0M  
辽金  三彩划花  花卉纹  盘 Vh[o[ U  
"jN-Yd,z  
磁州窑  白地划花   瓶 +AC-f2  
JX,#W!d  
与辽三彩划花、磁州窑划花也是不同的,前二者是粗路子,线条粗大,卖个年纪,娇黄釉细划花是细路子官窑器,值钱 b)`#^uxxJ  
WuQ<AS=   
2、造型:根据设计图样,圆器类作品用机轮旋出模子儿;人物、动物或异型类作品用可塑泥雕塑出泥子儿。   9 8BBsjkd  
就是此碗的撇口器形,前文已有详述 -3%)nV  
w\;9&;;  
口沿纤簿、似刀口有锋利感 qy(/   
资料显示: |DS@90}  
圆器中的口沿,以手试之有锋利感,而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代、区分真伪的主要依据之一 K[yJu 4  
|}y}o:(  
Uht:wEr  

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}dCnFZ{K3  
>b0}X)Z+U  
三、制模工序(9道) NT0q!r/!  
01、打漆:在造好的模子儿上刷上调好的清漆,以利于翻制模型。 wB@A?&UY  
02、分线:在打好漆的模子儿上合理地画出模型分块线。 ^Ue>T 8  
03、闸子儿:翻制第一扇模型时,未翻的部分须先用泥闸起来。 Jh1fM`kB5K  
04、打油:浇注模型前,在模子儿上刷一层油以利翻模。 <pCZ+Yv E"  
05、和石膏浆:在石膏桶中倒入适量的水,把石膏粉按比例加入水中,搅拌成一定稠度的浆。 qmhHHFjQ  
06、注石膏浆:把搅拌成的石膏浆注入闸好的模子儿待翻处。 kq+L63fZ  
07、修模:待石膏浆凝固后,按照要求把石膏模外面修刮平整。 0t8-oui  
08、揭扇:按以上步骤,逐扇把一套模型翻制完成。 WukD|BCC  
09、制套:利用翻制成的第一套模型制成外套,可大量复制同样的模型。   \O56!,k  
S[Et!gj:  
宋代   当阳峪窑  釉下三彩绞釉孩儿枕    长25厘米   釉下红、兰、褐三彩,米黄釉,底边四周有一圈雕刻花纹,胎呈灰色并微显褐红,胎内有极小黑点,周身釉内开满纹片,整体造型优美,人物栩栩如生,应为当时之精品 2]|+.9B  
c(fwl`y !x  
1W   LED灯下   碗腹一圈接胎痕清晰可见 se&:Y&vrc~  
\O[Cae:^?  
模印技术最早追逆到青铜时代,在宋代瓷器上也常见模印作品,例:宋代当阳峪窑釉下三彩绞釉孩儿枕等 |X>:"?4t  
此碗接胎痕明显,接胎痕这圈略凸,非当时模印制成,也非现代注浆胎 mU;TB%#)  
4q2aVm  

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只看该作者 67 发表于: 2015-04-28 17:52:30
&hK5WP6whW  
碗底白釉    釉面老化痕迹    组图 nN|zEw]  
NNWbbU3wjh  
碗底白釉釉面,老化痕迹明显 4:!KtpR[O  
白釉面呈现弱玻状,包浆自然、醇厚,洗了4遍还洗不净; @!92Ok  
光泽莹亮,温润似玉,宝光十足,无贼光,气息沉稳,毫无人工作旧痕迹,与真品特征相符。而仿品贼光足 e`1,jt'  
4KB) UPW  
釉面现老化萎缩皱纹 RI#C r+/  
瓷器出窑时饱满而生涩,年代久远后釉面质变收缩,而形成萎缩纹(即皱皮现象),萎缩纹理同老人之面纹。 $qN+BKd]3  
对比明代早期瓷片,发现一个共同点,光洁的白釉面逆光看,有“缩釉皱纹”现象,是釉质老化经历几百年,才能出现的细密皱皮现象,这点看,此件100%为真品无疑,仿品是出不来 “缩釉” 现象的,能看懂 “缩釉” 现象的专家没几个 TQx''$j\  
"RuH"~o  
包浆层 Dk#$PjcRE  
包浆自然、醇厚,显得深沉沧桑、旧气益彰   >w:px$g4  
粘状包浆之厚,牙刷沾 清水洗了  第 4遍,还有残留 )Cuc ]>SC  
U8?%Dq%i  
碗底侧面看,似有一层稀簿的旧气膜,是一层温润弱玻状宝光 DUg  
底足釉面似一层簿膜,无贼光,给人朦胧感觉,这是一个好的指标,这是到代真品的釉面氧化现象,自然老化痕迹明显。资料显示:古瓷釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质,其状如釉面蒙了层塑料薄膜,有种温润的玉质感,有的还会象宋代哥窑釉面那样发出酥油光。积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状。有的古瓷如月白等淡雅釉色的积釉处,多能发出盈盈湖绿色,恬静飘逸,给人以美的享受。   &6/# O  
B7qm;(?X&  
光点不集中,漫散状反射光 [((P ,v*  
迎着自然光点看,光点不集中,漫散状反射光 Bb];qYuCO  
无铅银光、无蛤蜊光,但漫散状反射光内有杂色,不是纯白,是一种红不红、黄不黄、绿不绿的微波状杂色光,晃动光点,这一团杂色也跟着移动,这是釉面氧化层的反光现象,老化痕迹的表现。这种看杂色的方法,并不是人人都会,有悟性的人,才能看得到,在一种似有非有的状态,此点看釉面的老化痕迹明显 H"4^  
#$(F&>pj  
此碗的磨损痕迹在底釉处较明显,比较自然,无人为打磨痕迹,与真品特征相符。 :)+|q  
有杂色釉面氧化的结果 x72bufd  
//VgPl  
?DEj| i8  

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只看该作者 68 发表于: 2015-04-28 22:08:46
16=tHo8|  
碗底圈足冲线对比图 -Gjz;/s%XH  
"1P8[  
6条冲线   都与碗底水平拉坯方向呈 90度 w]Z*"B&h  
Dl hb'*@  
清晚期粉彩高足碗   底足上有许多长短不一的小冲线 $rFLhp}  
&x$1hx'  
自然光线下    冲线微距图 N3 qtq9{  
]H8,}  
k@r%>Ul@  
真假冲线小结: ~_^#/BnAl  
Ng=XH"ce~  
1、常见于器底或器口,做旧都在器身,做鸡爪纹,器底或器口容易弄巧成拙,砸成残件,冷热法做旧,连底一起裂开 sCG[gshq  
2、与水平拉坯方向呈 90度左右,冲线方向一致,因为拉坯时,人为挤压,使水平拉坯方向胎质韧性要大于90度垂直方向,与竹子的开裂一个道理;而仿品,没有方向感,呈爆裂状 <RzGxhT  
&wc% mQV  
kGbtZ} W  
3、长时形成;仿品瞬时造成 ] ;X[xs  
4、内有红沁,色彩有浓淡、粗细之分,比较自然;仿品多黑沁,即使是红沁,也是颜色一致,粗细一致 $|~YXH~O  
5、冲线头上瓷面无缺损;仿品易缺损 RK%N:!f q=  
6、短细不等,自然形成;仿品较长,瞬时外力造成 owYf1=G  
w6ZyMR,T  
];cJIa  
7、如果是胎质引起,会有许多条冲线;仿品不受胎质影响,想做旧就来一下,器底或器口处,不可能太多 ^id9_RU   
8、与冲线相邻釉面无人为做旧痕迹;仿品有人为做旧痕迹 xD[O8vQE  
9、冲线内红沁有扩散现象,扩散程度由胎质决定;仿品无扩散现象 3|1ug92  
10、冲线内有其他杂质;仿品由于时间不长,无杂质颜色单一,无变化 r)S tp`p  
r 334E  
所以老东西就是老东西,仿的就是仿的,综合其他鉴定点分析,会有明显差距,要不然,都乱套了 '~-JR>  

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只看该作者 69 发表于: 2015-04-28 22:57:02
!CnkG<5z>  
凤凰全身 |8DMj s()*  
GKT^rc-YT-  
凤凰头部 p3Ey[kURp  
I1J/de,u  
凤凰身体 j9voeV|7  
h;+bHrKji  
凤凰尾部 <w9<G  
vrGx<0$  
莲瓣纹 D^!x@I~:  
!_a@autj  

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只看该作者 70 发表于: 2015-04-28 23:13:30
JTw3uM, e  
圈足图片 _?+gfi+  
!|1GraiS  
微缩版的泥鳅背,外黄釉、内白釉,齐整,釉不及底 JQp::,g  
=WYI|3~Cz  
)U~,q>H+ %  
麻仓土胎质特征分析: f-O`Pp FQ  
etPb^&#$  
J'%  
1、胎色白灰微绿 n&`=.[+A  
2、胎质糯感强 {}#W~1`  
3、麻仓土有 “滑底沙足” 之美称,细砂底特征明显 TCC([  
4、胎底颗料状,不细腻 Fk(+S:{yQ  
5、但手抚之,非常滑爽 BaLvlB  
4^KeA".  
?(up!3S'x  
6、胎釉结合处常有火石红形成,黄溢线圈明显 w=]bj0<A=  
7、底部常有开裂 :z^VI M  
六条冲线,胎质决定,那这么簿的胎,肯定会有多条冲线, -UHa;W H  
没有多条冲线,就不是麻仓土,或者是厚胎,簿胎没冲线极有可能是仿品 Nan@SuKY  
tML[~AZh  
7kQZ$sLc  
8、吸水性 xXCSaBS~  
9、透光极好 vy <(1\  
10、麻仓土瓷胎断口截面有细小空隙 E3):8>R;1  
IfK%i/J  
yo#aX^v~y  
以上特征,在图片上均有体现,真品无疑! doIcO,Q  
ewOd =%  
|;G9K`8  

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只看该作者 71 发表于: 2015-04-28 23:38:11
eBK s-2r  
细开片 ~/@5&ajz  
蛤蜊光 yqg&dq  
铅银光 AX|-Gv  
%^L :K5V  
光点处,有极细碎开片,需仔细观察 A%VBBvk  
/S]W< 8d  
细开片 X^tVq..0  
紧密、细碎 9`8\<a'rU  
开片内有土沁、红沁、结晶 5G~;g  
内外釉面远看粗看无开片,放大镜下细看,釉面任何一处都是极细碎的开片,比芝麻还细密,开片中有土沁、杂质,有黄褐色结晶 5XNIX)H  
qAH@)}  
马未都所讲血丝,在此碗上可以看到 :<%q9)aPf`  
血丝现象,只出现在真正的低温娇黄釉上 9T47U; _)  
弘治初期的高温黄釉上,开片都没有,根本看不到 (89NK]2x  
_tR%7%3*  
PN{l)&K2.  
资料显示: e`Xy!@`_  
高温黄釉,泛红头、泛绿,清三代黄釉水平远在高温黄釉之上 {~ yj]+Im  
唯独,弘治中晚期出现的正宗低温娇黄釉、浇黄釉,后朝无法超越 >4a@rT/  
i0uBb%GMT  
%zHNX4  
蛤蜊光 \#5t%t  
在偏光镜下观察蛤蜊光,会更明显 SGW2'  
bz_Zk  
b=a&!r5M  
铅银光 %}cGAHV  
色中 色 9Ot;R?>(  
黄釉面泛雾散状铅光,铅光中又闪耀着淡淡的毫米波长的蛤蜊光,色中有色啊!没有任何的夸大之词。 o #{D;'  
'v4#mf  
[7?K9r\#  
?eT^gWX  
在偏光镜下观察蛤蜊光,会更明显 nM  D^x  
\_FX}1Wc2.  
l?~SH[V  
cj-P&D[Ny[  
,v:m  

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只看该作者 72 发表于: 2015-04-29 09:05:18
;dXQB>Za  
kpc3l[.A  
回到 72道工序上,资料显示: Jjt'R`t%t  
HsA4NRF'7  
四、成形工序(29道) \0 &7^  
(一)、注浆成形   省略 sT| $@$bN  
-------------------------------------------- 7^Y"K  
(二)、拉坯成形(8道) T;6 VI|\  
1、泥浆脱水:拉坯泥须先使泥浆脱去一定的水分,变成软硬适中的泥料。 sZ`C "1cX  
2、练泥:把泥料练得均匀一致,不含空气或含很少空气。练泥有机器练和人工练两种,机器练用真空练泥机,人工练用手工铲泥杀练。 bn`1JI@S4  
3、揉泥:把练好的泥揉成大小合适的泥块。 tb;!2$  
4、拉坯:把泥块放在转动的轮子上,根据预先的设计,用手拉出各种器型,即为毛坯。 r^3QDoy  
jq6BwUN  
此碗为分二段拉坯,接胎成形   }UwDHq=  
仔细观察光照处,一圈圈的旋拉、修胎痕迹,比较明显 `% sKF  
#]nH$Kq  
5、旋坯:在机轮上把毛坯旋成厚度合适、造型美观的坯体。 7CfHL;+m<4  
6、粘接:在坯体上粘接耳、足、鼓钉等附件。有的还在坯体上进行捏塑装饰,使其更加美观。 $~M#msK9  
ya7/&Z )0  
接胎处略突 _jmkAmeu  
二段拉坯,达到一定硬度后,进行接胎,就像电焊,焊接处略突 rzC\8Dd  
VEAf,{)Q  
~9.0:Fm<  
明正德孔雀绿釉碗上能看到接胎痕(有图为证) gC-3ghmgS  
以下视频中,观看到 3分15秒时,也能看到接胎痕:   H f}->  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 s{v!jZ  
9Xw(|22  
7、修坯:对具有一定硬度的坯体按照形体要求进行修整。圆器一般要在机轮上旋削坯体,人物、动物及异型类则手工修整。 `]L&2RS  
此碗为簿胎,并不是把毛坯旋得这么簿,簿是修胎修出来的 b(8#*S!U  
资料显示: d+ P<nI/|  
……苏教授认为,薄胎瓷在修坯过程中往往需要反复消磨近百次,才能将二三毫米厚的粗坯修整到蛋壳一样薄的程度。在修坯的关键时刻,任何一刀的闪失,都可能使得坯破器废,前功尽弃。…… 9&R. <I  
$[5S M>e]  
薄胎瓷是瓷中珍宝: 过去是官窑极品 未来增值潜力大 ~>:uMXyV2t  
http://www.ce.cn/culture/gd/201202/24/t20120224_23101224_1.shtml 09jU 0x  
Gh3b*O_,  
8、打章(刻字):在坯体底足内或其它部位打上作者印章,或作者刻字、落款等。 nH*JR  
款识工艺 X 4\  
资料显示: @J"Gn-f~  
正德款识特征是: “大”字横短头非高,“明”字日月平微腰,“正”字笔锋 三横平,“德”字,心宽十字小,“年”字横划上最短,“制”字衣横少越刀。 >OP[ qj  
此碗为弘治晚期作品,正德沿袭了弘治风格,那么正德的款识特点,同样适用于弘治款识上才对,仔细分析: y \M]\^[7  
J&mZsa)4  
正德款识特征: 7noxUGmFw  
http://wenda.haosou.com/q/1381821657064788   M^f+R'Q3  
Bf {h\>q  
六字特点: wjLtLtK?  
[T|_J$ ;  
K"lZwU\:On  
口诀:短横“大” + 横短头非高 BhJag L ^o  
解释:短横“大”,一横短,头非常高,呈尖三角状 -+9,RtHR7  
;8!L*uMI  
青花 “大明弘治年制” 双圈六字二行竖写楷书款 -M{.KqyW  
碗底呈亮青色,是弘治晚期作品,低温烧制,正宗娇黄釉,款识笔力瘦劲,顿捺明显,清秀规整,自成风格 14U:.Q  
弘治官窑几度停烧造成,写款的不是同一人 'JA<q-Gn  
明字在图上确实是这个风格的,与真品特征相符 YzasT:EZN  
|}hV_   
y+R *<5qC<  
j>D[iHrH  
口诀:日月平微腰 `dp]N0nz  
解释:明字日月二字上面略平,月字最后一钩,小半圆,似 “  )”,像在弯腰,像极了 k;)t}7(  
[ \41  
AEUXdMo  
i'6>_,\(  
口诀:失衡“弘” !Z0p94L  
解释: J ~"h&>T  
其中"弘"字的"弓"绝大多数写得向右边歪,倾斜失衡,好像要向当中倒,被右边的“厶”支住,“厶”字在弓中间   G]NnGL<xk  
mrc% 6Ri  
7ThGF  
f>i" j  
口诀:低水长底“治” 8M5a&35J"  
解释: :<"b"{X"  
“治”字中的三点水,一般真物均低于台字,后仿者三点水和台字相齐平,“治”字中“口”的最后一笔多向右出头 ug?])nO.C  
e [}m@a  
中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,顿捺明显,清秀飘逸 FxK2 1  
因运笔轻重不匀而留下的浓淡不一的色料痕 jO5R0^w  
“年”字横划上最短,上图的年字确实是这个风格的,与真品特征相符 jdEqa$CXG  
2u=Nb0  
Da@H^  
8B|qNf `Yi  
口诀:横划上最短 q| EE em  
解释:“年” 字横划,上面这一横是三横中最短的 HHZGu8tzt  
F~C9,`#Wf@  
5Vj t!%?r  
口诀:衣横少越刀 + 长腰 “制”   L{i,.aE/nO  
解释: "=/YPw^0  
“衣”字一横不越制字最后似刀一样的一捺, LYV\|a{Y  
制字上下拉长了,是这6字中,上下最长的一个字 'T_Vm%\)  
7YLG<G!v)]  
独一无二   Pv>W`/*_,s  
资料来自网络,但在网上找不到相同的款识,一个也找不到! F(5(cr 7K  
与弘治早期又不同,但与网上一些资料描述,完全相同     ": G\  
;n"Nv }<C  
Q^_*&},V  
无法仿制 B>!OW2q0D  
这个款识是无法仿制的 "PI]k  
这点看,与传说中的弘治款识真品相同,仿品要仿出这几个字是极难极难的,能写出这几个字的人软笔功夫不得了的 6')pM&`t  
里外黄釉级别最高,当然是高手配料、高手拉坯接胎修胎、高手写款、高手暗刻、高手施釉…… 这样的英雄联盟,做出的东西,至今传颂,无法复制,何谈超越 oU`J~6.&S  
 Q9!T@  
{imz1g;  
正德一朝,以这个最高规格的款识为范本,写款,现代学者得出了: “大”字横短头非高,“明”字日月平微腰,“正”字笔锋 三横平,“德”字,心宽十字小,“年”字横划上最短,“制”字衣横少越刀,这个正德朝写款口诀,事实也是对弘治款识的总结 M y vyp  
uq~Z  
\*(A1Vk  
暗刻 8^8fUN4<=  
=gYKAr^p5  
正德暗刻纹黄釉碗残件    底部也是一泓清水 >*v P*H:P  
已经完成了第一次高温烧造白胎的半成品,外面应当也是黄釉 V2&O]bR  
没有暗刻工艺,就不是皇家的单色釉器物,没有暗刻就是仿品 bu j}pEI  
?aMV{H*Q*  
一泓清水 f <,E  
_~=qByD   
干燥:对完成的手拉精坯放在有温度的地方进行干燥。 D;@nrj`.  
------------------------------------------------ ,/XeG`vk  
(三)、印坯成形   省略 b#17N2xkT  
!P_8D*^9  
b!h*I>`  
cg]\R1Gm  
eL vbPE_  

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只看该作者 73 发表于: 2015-04-29 12:53:47
68!W~%?pR  
y|+n77[Gv  
五、素烧工序(7道) B5pWSS  
1、验坯:对入窑的精坯,按照精坯标准进行检验,合格者方可入窑。 Yp;6.\Z8[  
2、支棚板:按照所装坯体的大小调节棚板的高低和架层,在窑车上用支柱把棚板支平支稳。 /}ADV2sF  
3、装窑:把合格的精坯按照品种不同分类装在支好的棚板上。  t=6[FK  
4、入窑:窑车装好后,缓慢而匀速地推车入窑,并关闭窑门。(也有较小的气窑,不用窑车,可直接在窑内装窑。下釉烧入窑同)。 Y\e8oIYu7  
5、烧窑:按照素烧的升温曲线进行气烧操作,达到烧成温度时止火。 m|c5X)}-  
6、冷却:按照素烧的冷却制度进行冷窑,以防素胎惊裂。 K,$Ro@!  
7、开窑:当窑温冷却至规定温度时,打开窑门,拉出窑车,取拿烧成的素胎。 mDG=h6y"V  
)M: pg%  
陶瓷一般二次烧成,先素烧器坯,温度在600-800度左右,再打磨精细,然后施釉再次入窑烧1280-1300度成瓷。采用素烧方法的目的是增加坯体的机械强力,不易损坏。在正品素烧坯上施釉,不致因浸湿而散裂,可提高正品率、减少废品和次品率。 ,t!K? Y  
&y~~Z [.F,  
素烧概念浅析: #K4lnC2qz  
http://www.jdzmc.com/Article/Class9/wen/14797.html ]6*+i $  
U~}cib5W5  
XSv)=]{  
正德碗,第一次素烧   已完成 RPh8n4&("  
'y? HF@NJ  

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只看该作者 74 发表于: 2015-04-30 13:40:16
YC:>)  
六、上釉工序(8道) um@RaU  
1、检素胎:把素胎逐个进行检验,剔除不合格素胎。 8k$iz@e  
2、上水:合格素胎逐个清灰上水,以使釉在素胎上结合紧密。 EO'[AU%~  
3、量浓度:把釉缸中的釉浆搅拌均匀,并用浓度表量出合适的浓度。 p6(n\egR  
4、捞釉:用箩捞取混入釉缸釉浆中的杂质,以保证釉面质量。 {m9OgR5U  
5、上釉:采用涮釉、浸釉等方法上釉,使素胎内外皆有釉。 )-824?Nl:  
]6{G;f$  
浇釉法施釉 im^G{3z  
http://baike.sogou.com/v10610912.htm XF1x*zc  
?lzg )88I  
06I'#:]  
浇釉 \GeUX <Fl  
http://www.dili360.com/article/p541ffa4602d1b25.htm H~+D2A  
SX|b0S,  
唐三彩陶马现身:揭失传雕瓷抓泥浇釉技法 oUEpzv,J  
http://www.wuhanart.com/art/Infuo.jsp?id=15698 -san%H'  
q>w@W:tZ  
MP?9k)f  
千年唐三彩陶马,揭示了唐失传  “雕瓷抓泥浇釉”  的创烧技法 $O&P@8:Z  
弘治娇黄釉技法,起源于唐三彩工艺,所以釉面是如此的接近 ghJ81  
娇黄色、弱玻状、细开片、沁色、蛤蜊光、铅银光…… 都是相同的 {mF:m5e  
但弘治娇黄釉在唐三彩基础上,研究出了能透光的黄釉面,并加入了麻仓土簿胎、锋利感口沿、甜白暗刻、底面施釉似一泓清水、青花双圈6字款等元素,黄出于黄而胜于黄 fk`y}#7M  
'OSZ'F3PV  
YY]JjMkU  
ofl3G {u  
? )-*&1cv  
!Pt|Hk dr  
6、干燥:上好釉的釉坯,放至有一定温度的地方进行干燥。 yInW?3  
7、刷釉:为达到要求的釉层厚度,干燥后的釉坯上再涂刷上一层釉。 {<ymL}  
8、清足:把釉坯足子上及其它地方多余的釉子清除掉。 B+eB=KL