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国宝级藏品:明弘治娇黄釉暗刻凤凰纹碗 [复制链接]

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只看该作者 60 发表于: 2015-04-24 23:14:44
Q3,=~}ZNK  
dgslUg9z3g  
弘治历史 {V0>iN:~S  
明代弘治(公元1488—1505年,明孝宗朱祐樘),共十八年。官窑的烧造活动不多,曾几度停烧 )tD6=Iz^5  
---------------------------------------------- xg} ug[  
Oqmg;\pm  
存世量少 (zC   
数量比成化少。另外,由于胎薄、体轻、秀气的特点,受到很多人的偏爱,这也是它价位高的原因 KmL$M  
.LObOR 5J7  
AW/wI6[T  
提到元青花,觉得高不可攀,但在解放初期,国内绝大多数专家压根就不知道元青花这回事 g4wZvra6%)  
弘治瓷器存世量少,也是不被认识的。过去将弘治瓷中好的归入成化,差的放到正德,随着纪年器物的相继发现,此朝器物逐渐被认识 ` 8UWE {  
可见,如果专家对一件明显老旧的器物,说成是新仿品的时候,说明这件极有可能是不为人熟知的稀世之宝 %iJ|H(P  
{6O0.}q]&  
Yj|]Uff8O  
首先要明确大背景,弘治是明代瓷器的一个过渡时期,是从宣德、成化一个高峰后进入回落的一个转折 ErDL^M-`  
必然带有前朝的影子、开启后朝的新特征 2]2H++  
#)] c0]p  
p7C!G1+z  
成化 TnA?u (R%  
成化瓷器不用讲了,鸡缸杯2.8个亿,能说明一切了,有“明看成化、清看雍正”的说法 }1U*A#aN7K  
U =cWmH  
弘治 i8~$o:&HT  
由于弘治年代较短,在制瓷上基本沿袭前朝,与成化相仿,例:弘治青花瓷从器形、纹饰到色彩都是继承成化青花的风格,因此,古陶瓷界历来就有“成弘不分”之说 OCnFEX"  
Hm9<fQuM  
资料显示: B4yh3cf  
此件藏品为现代仿品,小碗黄彩不净,底足做旧,器底施白釉,白釉未能微呈绿色,款识软弱,不具备明朝弘治黄釉瓷器的时代特征,因此断其为现代仿品    http://finance.sina.com.cn/roll/20080216/01301998663.shtml kdcQw7G  
B:9.e?t  
可见,专家对弘治黄釉还是足够了解的 fbC~WV#  
个人认为:沿袭前朝,指的是弘治初期,弘治中晚期还是有区别的   {/}^D-  
1、中晚期,低温娇黄出现 qn"K9k  
2、底青釉泛绿,似一弘清水 zn)yFnB!TH  
3、纹饰更加纤细、柔和 "!L kp2\  
4、修胎规整、极为精细 ?)i1b\4Go  
5、首创诸葛碗及其他一些品种 S%l:kKD  
6、款识上,中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,顿捺明显,清秀飘逸,自成风格,能体现弘治中兴 !wh&>3~  
C6QbBo  
]b}B2F'n  
正德 Ty+I8e]{  
正德朝景德镇瓷器又开始了大量的烧造,无论在瓷器的器形还是品种上,较明弘治朝更为丰富 Q"VMNvKYB  
正德时期正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段,因而粗细兼有 3?E}t*/  
\:&@;!a  
d`%M g&  
正德朝正处于明代中晚期交替的过渡时期,上乘成化、弘治朝,下启嘉靖、万历朝,器物逐渐改变了前朝的精致、纤细、小巧的风格,更多生产出造型凝重的大件器物。 bQQVj?8jp  
至正德时则瓷质见粗,胎质的精细程度不如成弘时期,器物胎壁也较前稍厚重,琢器接痕明显。当然,这只是与成弘时期相比而言,与明晚期相比还是要胜出一筹的 Q`6i=mB;  
^^}Hs-{T  
MCYl{uH!  
OJ,m1{9$}  
$H*/;`,\[  
0I%: BT  
tZ8e`r*  

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只看该作者 61 发表于: 2015-04-25 14:20:26
ODw`E9  
#KpY6M-H  
纹饰特征 udk.zk  
01、最为常见的纹饰是细柔如鸳鸯的仙鹤;莲(荷)塘游龙纹饰,目前仅见于弘治;向外四伸叶纹的花朵,以及梅竹、海螺、仕女等。   oy.[+EI`|  
02、龙眼一般为平视,仿佛一副眼镜,故戏称弘治龙为“近视龙”。 S6i@"h5  
03、弘治凤身体短粗,尾巴分叉。   T2'RATfG  
04、仕女人物一般用弧线勾描,潇洒得意,细部忽略。  Gs0H@  
05、开始出现吉祥语(金玉满堂、长命福贵)。   %Q"(/jm?  
06、弘治时所绘技或折技花,叶密而小;菊花—牡丹花叶,三笔画成 “个”字形,还有伞状花头。   rfcN/:k  
07、弘治梅枝多挺拔俊俏,梅兜画成弯弯的“锯条”形,以示苍老,梅枝梢上点缀月牙,叫“月影梅”。   </zXA$m  
08、螺纹一般留白,往往在水波之中,常缀以白莲,有行螺和静螺之分。 2B1xUj ]  
09、大云肩中常填以缠枝朵莲纹。 *<4Em{rZ5  
10、火石红鱼纹。   K!z`  
11、人物图布局空旷,人物较小,多一坐一立,在土堆之上 |+,[``d>"  
k\)Cw  
-1|iz2^N  
纹饰内容 T )~9Wac  
分官民二大类,但也不是严格分开的,你中有我,我中有你的关系 El2e~l9  
;az5ZsvN D  
r{?Ta iK  
官窑纹饰 <W)u{KS#TY  
弘治朝的装饰纹样沿袭前朝,较为简单, ?`_jFj+<\S  
以龙纹为多见,龙纹较成化时纤细柔和,有五龙、九龙、团龙、云龙、飞翼龙、海水龙、穿花龙、荷塘龙、双龙戏珠等。 )~)*=u/  
龙纹和前朝比较有变化,整体线条简单,龙身细、龙嘴变长、龙爪无力、眼睛大,俗称“比目龙”、“近视龙”。所绘莲池游龙最有特色,莲池游龙又叫荷塘龙,是摹仿宣德时期的纹饰,从构图上看游龙处于莲池中显得不太协调,后代少见。 d(`AXyw  
$(pF;_W  
Y.#:HRtgW  
动物纹还有海八怪、海马纹、海水瑞兽纹、狮球纹、松鹤纹、松鹿纹、松鼠葡萄纹、花鸟纹等。 E.bi05l  
植物纹有折枝花果纹、石榴纹、莲荷纹、玉兰纹、菊花纹、芭蕉纹、栀子花纹、灵芝纹、牡丹纹、月影梅花纹、忍冬纹、如意云、莲瓣纹。 {svn=H /  
人物纹有高士图、婴戏图、仕女纹等。还有吉祥语、诗文、梵文等。 w~R`D  
'J)2g"T@  
?L) !pP]  
常见纹饰有海水龙纹 (以浅淡青花绘海水,深沉青花绘行龙,立体感极强)、火云龙纹、荷莲龙纹、龙穿花、四季花果、海马异兽、松鹤、缠枝牡丹、缠枝莲花、葡萄、焦叶、山石花卉、结带宝杵、海水江牙、婴戏、仕女及梵文等。 P,S G.EFK  
/Dt d#OAdr  
BKa- k!  
民窑纹饰  =SOe}!  
民窑青花颜色比较浅淡,常见的纹饰有松鹤、折枝花、缠枝花、团花、花果、菜蔬、树石栏杆、高士图、婴戏仕女、骑马、鱼跃、庙前朝拜、火轮、莲瓣,纹饰画得非常潇洒飘逸,尤其人物,只寥寥几笔,活灵活现,人物形象潇洒 qZEoiNH(Tj  
纹饰纤细,图案稀疏;还有一类器物青花颜色稍浓艳,纹饰细密。 c?2MBtnu  
S{Hx]\  
_96~rel_P  
民窑器人物形象潇洒闲适,笔法纤细柔和。到后期则见浓墨重彩的粗犷线条勾画,题材以花卉、动物、婴戏、仕女为多。鸳鸯莲池纹比成化时简单。海螺纹笔致严谨,形象秀丽,鳞次栉比的水波中常缀以白莲。大云肩中常填以缠枝朵莲纹。波浪作叠浪(多三浪)击浪花状 rx"s!y{!-  
                   UM*jKi2]"  
双勾技法 5l-mW0,MK  
纹饰纤细活泼,大量采用双勾技法 h4pTq[4*  
纹饰线条纤细,多用双线勾勒 o'<^LYSnB  
弘治时期纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较淡,青花之淡雅之态如轻歌漫舞,画意飘逸潇洒。 F(#rQ_z]  
mnk"Vr` L  
纤巧细腻 \,Lo>G`!  
弘治纹饰纤巧细腻的程度,若与成化青花相比较,则有过之无不及 F 09DV<j  
用笔纤细,纹饰流畅 |]Z:&[D]i  
生动传神、画工娴熟 (}r|yE  
3、纹饰线条纤细舒展,比成化时的更为柔和秀逸。 ZlYPoOq  
l+][V'zL  
品字云纹 8 #X5K  
内底暗划云纹三朵,呈“品”字形排列 "1q>At  
+bK.NcS  
器足双边线 o~FRF0f*VP  
官窑盘碗之类和成化时基本一样,亦有“器足双边线”的特征 R8L_J6Kpa  
XS0xLt=  

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只看该作者 62 发表于: 2015-04-25 22:01:35
KM?1/KZ/~  
明中白釉    L6:h.1 U$  
明中期的白釉与青花一样,有一个渐变过程 :bM+&EP  
 ~m=EM;  
HP2wtN{Zs  
成化釉质 dFW=9ru+MQ  
成化的釉质在历朝以来是最好的。釉面光润纯净,洁白细腻,较少棕眼,用手抚之,有玉质之感。釉色有偏白与偏青两种,但无论哪一种,凡官窑制品,其内、外及底釉的釉色都是一致的,这也是成化官窑的一个重要鉴识特征。成化时期的白釉的釉色白中微显黄色,民窑器也有偶见桔皮纹的。此期常见“米糊底”,也是鉴识的重要特征之一。青花瓷的外底常见不平的波浪感。 JXQPT  
s PYX~G&T  
{5:Zl<0  
成化黄釉器不多见,烧制常不大成功,釉面不很匀净,釉色黄中微带绿色 mLL$|  
成化晚期,白釉面呈湖绿色 g#^|oYuH6  
vS; '}N  
弘治釉质 {XY3Xo  
弘治器施釉方面与成化相仿,但略厚些,因此釉面更显细润 "ORzWnE4U  
*_hLD5K!  
官窑器,釉色早期白中闪灰,后期釉色闪青,釉质虽依旧肥腴,但不如成化时期。底足白釉,初期与成化白色一样,中期发灰,晚期泛青,呈亮青色,与正德的亮青色一致,犹如一泓清水 ija: H'j  
lglYJ,  
-zfoRU v  
弘治后期,渐趋厚实,已向正德时期厚胎过渡。釉汁纯净,青白釉较多,釉也为肥厚滋润型,色泽白中泛青(有人又细分为卵白类、灰青类、亮青类,其实差别细微),特别在聚釉处闪淡淡的青色,这是与成化釉的不同之处。 hY;_/!_  
Y(i?M~3\t  
民窑器前期胎质细腻轻薄,后期渐趋厚实。釉色有三类:1、卵白色釉,腴厚凝脂,透明度差;2、釉较薄,呈青绿偏灰色,光亮透明;3、肥厚莹润,呈淡湖水青色。 +uQB rG  
UmP'L!  
'F_}xMU  
正德釉质 /8eW@IO.F  
底釉比面釉泛青始于弘治,正德最明显。正德器的主要特征之一是底部闪青色,这种现象在弘治已经开始。 Vewzo1G2  
---------------------------------------------- "bX4Q4Dq  
#)74X% 4(  
rihlae5Kz  
如脂似玉 J?jeYW   
弘治官窑瓷胎子细润、坚密;有的釉面很白润,用"如脂似玉"形容,一点都不过分。 =lrN'$z?%  
< l[` "0  
底多施釉 lIq~~cv)  
器底部均巳施釉 /=M.-MU2  
6Bdyf(t  
亮青釉 tc/jY]'32  
中小件器物是釉底、釉面,肥厚滋润,光泽柔和不刺眼,多白中泛青,俗称“亮青釉” >4'21,q  
01、弘治器物釉面演变过程为:白中闪灰(早)——灰中闪青(中)——青亮(晚) rk|a'&  
02、底部釉面色调,由初期的白色逐渐变为灰色,后期则为亮青色。 R6Pz#`n  
05、弘治底部釉面闪青色,是与成化瓷的重要区别之一。 ro]L}oE+  
06、器物底足与器身的釉色不如典型成化器那样一致,弘治底足处白釉发灰或泛青,与成化有区别 L&HzN{K  
10、聚釉处闪淡淡的青色,而成化则显微微淡红色。 /O"0L/hc^  
HjPH  
微呈绿色 9oD#t~+F4  
弘治器底施白釉,白釉肥厚微呈绿色 ~p!QSRu~,b  
B2"+Hwbk  
釉内气泡 OAyE/Q|  
成窑器瓷釉中所含气泡细小密集,分布十分均匀 Xa\]ua_  
弘治多数是亮青釉,釉中有细密的气泡 8Nv-/VQ/b  
---------------------------------------------- *Ag,kW"  
ri;r7Y9V9`  
2f /bEpi  
白釉老化痕迹 c{ZqQtfM  
在查阅白釉老化痕迹时,相关资料较少,可见通过白釉老化痕迹鉴定新老不被重视 3pzOt&T|w  
_2xuzmz0  
m./*LXU  
P}b Dn;  

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只看该作者 63 发表于: 2015-04-26 21:59:27
h<!khWFS  
v\r7.l:hf  
图解制作陶瓷的72道工序 EzeDShN=J  
http://www.zhongguociwang.com/show.aspx?cid=103&id=9701 AU${0#WV_  
is _ dPc  
%o _0M^3W  
明代科学家宋应星在《天工开物》提到的制瓷 72道工艺,当然民窑瓷器不必道道都做,但官窑瓷器肯定是每道都要认真对待的,就像4S店有个汽车保养的项目表一样的。接下来,从 72道工序来分析此碗的制作过程和精湛工艺,其中的一些工艺是无法仿制、极难仿制的。 WEY97_@  
6{,K7FL  
GwIfGixqH  
e8ig[:B>+  
Eg- Mm4o  
wDC/w[4:  
[C~)&2wh>  
Lw+1|  

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只看该作者 64 发表于: 2015-04-27 09:27:53
+J} 41  
>,v~,<3 i  
资料显示: Z7v~;JzC#  
)I#kG{z|P;  
一、加工工序(8道) K;95M^C\O*  
E_OLf%um  
#SdaTMLFf  
1、选矿:寻找矿源、矿点,挑选合适能用的原料。 M$)+Uo 2  
元、明时期,出于浮梁县新正都的麻仓山土原料称为“御土”、“官土”,由官方垄断,不许民窑使用。因此,从元代至明代嘉靖朝的官窑瓷器均是麻仓土胎质。从第一道工序开始,仿品就过不了关 Z`W.(gua  
-'nx7wnj2  
现已绝产 U{x'@/Ld  
明嘉靖年间,麻仓山的粘土开采将尽,到明万历年间用尽。所以,拍卖行的东西,都在万历以后,没有这种原料,就仿不了、仿不像,仿制的与元、明真器永远存在差异。麻仓土是元、明官窑瓷器的DNA,这个鉴定点看,仿品是无法仿制的 Q -+jG7vT  
XEuv aM  
100%可靠 z7CYYU?  
麻仓土胎质特征并不只是反映在露胎的圈足上,而是在整个器物的胎釉中都存在。以麻仓土胎质特征来鉴定元、明官窑瓷器的可靠系数是100%。 H\S,^)drJ?  
yF:fxdpw  
麻仓土胎质特征,前文已述,再理一下 U t%ie=c  
白灰微绿 7+c@pEU]  
底足露胎处显旧气,胎色白灰微绿,符合真品特征,现在仿不出。 5 xiYCOy  
易变形 2|cIu 'U  
此碗口沿变形、碗底微塌,这点与麻仓土胎质软骨现象相符,后仿者多为平口平底,弘治民窑也有类似情况。 =}L[/RL  
滑腻感 WlY%f}l n  
足脊似婴儿肌肤般细滑, ovHbs^H%  
塌底和口沿变形  为什么说:成化无大器,原因也在此 ed{9UJWh  
胎质糯感强 u0x\5!?2  
此碗底足在逆光下观察,有熟旧感、糯质感,这点看,与麻仓土胎质特征相符。 (]pQ.3  
底部易开裂 ! 87ebo  
6冲线+红沁 _E~uuFMn*R  
吸水性好 7fVVU+y  
水浸汽泡分析法,釉面、器身布满细密汽泡 /eE P^)h  
底足火石红线圈 {S}/LSNB  
露胎足末,有一道较细又粗细不一的褐黄色火石红线圈,在逆光下发亮 =?}'\ >G "  
透光极好 l +#`  
透光度也无法仿制,实际上,此碗碗壁还是有一定厚度的,如果用高岭土,份量会更重,透度会降低 mX#T<_=d  
5/(Dh![l  
在自然光下,仔细观察,可见接胎痕 aH:eu<s  
)~Q$ tM`  
自然光照下,仔细观察左侧碗壁,是通透的 G1D(-X4ALZ  
4iKT  
UH)A n:9  
麻仓土矿 T$+}Srb  
3GaM>w}>W  
2、原料处理: 04,]upC${W  
    (1)用轮碾机对石质原料进行粗碎。 $H5Xa[  
    (2)土料露天堆放,通过常年风吹、日晒、雨淋、冰冻等进行风化。 D,J's(wd  
    (3)根据工艺需要,对有些原料事先进行预烧。 LEk W^Mv  
3、配料:分别按照泥料、釉料的不同种类进行称重配料 T6{IuQjXs  
Z EG  
rJR"[TTJ  
宝石入胎 YKj7~yK?  
资料显示:弘治官窑的胎里有宝石元素 j_Dx4*v g  
相传弘治官窑瓷器胎体内融入了多种宝石等名贵元素,这点,我们无法验证,在无法验证的情况,信其有吧。(以上宝石入胎说法为李言先生在中藏网文章上的观点) rjfQ\W;}U  
HHT K{X+  
*"4 OXyV  
矿物配方 ]yA| m3^2  
黄釉的纯矿物料配方无法仿制 Xv6z>z.  
釉面黄地中有不规则的大小黑点,要较近仔细看,才能发现,这是纯矿物配方的表现,非现代化学料 v?5Xx{ym  
[\eUCt F  
pn>zuH e  
宝石入釉 $]!uX&  
娇黄釉是宝石入釉已成事实,可以用 X荧光机测得:锆元素含量0.018% 3]M YH b  
加入了宝石元素,室内、室外,阴天、晴天,等不同光线下,出来的效果是不同的,因为釉层里有一层反光物质。 )%f]`<o  
当镜头靠近时,画面里的色调会变,反光层在干扰手机的智能调色系统 i%D/@$\D6  
釉面娇嫩、鲜亮,一遇到阳光,变得金光闪闪,宝光十足 ycIT=AFYqd  
施釉稀薄,釉面匀净、深沉、鲜艳、透明,似鸡油般娇黄、油润的那一片正阳黄,至今无法仿制 O=G2bdY{,  
>5i1M^g(  
\/. Of]YQ  
4、装磨:把配好的泥或釉料装入球磨机中 {y)s85:t  
5、运行:球磨机按照泥釉不同的加工时间要求开机运行 g*AnrQ}P  
6、放磨:泥浆、釉浆达到规定的细度后从球磨机中放出 Bz }Kdyur  
7、过筛入池:泥浆过筛入浆池,釉浆过筛入釉池或釉缸 na?jCq9C  
8、陈腐:泥浆、釉浆使用前存放一定的时间,以使其更加好用   #Jq@p_T"  
&YmOXKf7  
现代陈腐池 44 o5I:  
VX[{X8PkS  

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只看该作者 65 发表于: 2015-04-27 12:05:59
$T3/*xN  
二、造型工序(2道) 2M1yw "  
}T(|\ X  
\vm'D'9  
1、设计:根据艺术构思或客户要求画出作品图样。 7 ic]q,  
就是此碗的暗刻纹样,前文已有详述 Po^2+s(fY  
0/] @#G2  
纹饰工艺
^i:%;oeG  
暗刻纹极细又流畅,碗内底、内外壁三面暗刻,全碗满工,极难仿制 i [j`'.fj  
c~C :"g.y  
8-SVgo(  
元代早期   一元一次配方   霁蓝釉开光划花   玉壶春瓶 PDpIU.=!0  
jN*A"m  
清光绪  胭脂红地轧道双开光  粉彩人物  笔筒 \8t g7Sdq  
;V%lFP3#  
2nEj X\BY  
此碗暗刻与洒蓝釉面划花、胭脂红地轧道工艺等,是不同的,划花、轧道都是在釉面进行细划花,而暗刻是在釉面下,有二个前提:1、簿胎,2、釉簿且透。这 2个前提又指向一个特点:透光性强,因为胎体与釉面都是高度透光的,所以永乐甜白釉时期的细划花工艺,即我们所指的暗刻纹,在黑暗环境下,用手电打下,能够透过胎釉层显现;更为称奇的是,可以在簿胎器上双面暗刻,各自显现,互不干扰,精妙绝伦!其双透(胎透、釉透)技艺和观赏性远在划花、轧道之上。是在釉面下的硬胎上暗刻细划花,就像雕玉,比在釉面划花,又难上了一层楼,其艺术价值极大。 "0/OpT7h7  
M>v M@j  
辽金  三彩划花  花卉纹  盘 s!+?) bB  
z5i!GJB  
磁州窑  白地划花   瓶 ]T*{M  
RCmPZ  
与辽三彩划花、磁州窑划花也是不同的,前二者是粗路子,线条粗大,卖个年纪,娇黄釉细划花是细路子官窑器,值钱 }U #S*  
t^7R6y  
2、造型:根据设计图样,圆器类作品用机轮旋出模子儿;人物、动物或异型类作品用可塑泥雕塑出泥子儿。   95H`-A  
就是此碗的撇口器形,前文已有详述 rSZWmns  
Tok"-$`N  
口沿纤簿、似刀口有锋利感 pr m  
资料显示: \J13rL{<  
圆器中的口沿,以手试之有锋利感,而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代、区分真伪的主要依据之一 MDB}G '  
1/{:}9Z@  
]ny(l#Hu:  

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只看该作者 66 发表于: 2015-04-27 23:06:23
ruA!+@or  
eQNYfWR  
三、制模工序(9道) Bt.WRRpAB  
01、打漆:在造好的模子儿上刷上调好的清漆,以利于翻制模型。 T%:}/@  
02、分线:在打好漆的模子儿上合理地画出模型分块线。 2"13!s  
03、闸子儿:翻制第一扇模型时,未翻的部分须先用泥闸起来。 f>Ij:b`Z2  
04、打油:浇注模型前,在模子儿上刷一层油以利翻模。 BCFvqhF7s  
05、和石膏浆:在石膏桶中倒入适量的水,把石膏粉按比例加入水中,搅拌成一定稠度的浆。 1YQ|KJ*K  
06、注石膏浆:把搅拌成的石膏浆注入闸好的模子儿待翻处。 g_-Y- .M  
07、修模:待石膏浆凝固后,按照要求把石膏模外面修刮平整。 )f,iey\-  
08、揭扇:按以上步骤,逐扇把一套模型翻制完成。 Z+E@B>D7A^  
09、制套:利用翻制成的第一套模型制成外套,可大量复制同样的模型。   #5=Yg5   
l jQru ^(u  
宋代   当阳峪窑  釉下三彩绞釉孩儿枕    长25厘米   釉下红、兰、褐三彩,米黄釉,底边四周有一圈雕刻花纹,胎呈灰色并微显褐红,胎内有极小黑点,周身釉内开满纹片,整体造型优美,人物栩栩如生,应为当时之精品 1=}+NK!  
TY"8.vd  
1W   LED灯下   碗腹一圈接胎痕清晰可见 ]QlgVw,  
*j6K QZ"  
模印技术最早追逆到青铜时代,在宋代瓷器上也常见模印作品,例:宋代当阳峪窑釉下三彩绞釉孩儿枕等 6#hDj_(,  
此碗接胎痕明显,接胎痕这圈略凸,非当时模印制成,也非现代注浆胎 Vsw] v  
G9v'a&  

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只看该作者 67 发表于: 2015-04-28 17:52:30
n|Y}M]u,  
碗底白釉    釉面老化痕迹    组图 -R];tpddR5  
+5R8mbD!  
碗底白釉釉面,老化痕迹明显 {H9g&pfv  
白釉面呈现弱玻状,包浆自然、醇厚,洗了4遍还洗不净; 4wEkxCWp/  
光泽莹亮,温润似玉,宝光十足,无贼光,气息沉稳,毫无人工作旧痕迹,与真品特征相符。而仿品贼光足 XS&;8 PO  
i"DyXIrk2  
釉面现老化萎缩皱纹 CL(D&8v8~  
瓷器出窑时饱满而生涩,年代久远后釉面质变收缩,而形成萎缩纹(即皱皮现象),萎缩纹理同老人之面纹。 7g oRj  
对比明代早期瓷片,发现一个共同点,光洁的白釉面逆光看,有“缩釉皱纹”现象,是釉质老化经历几百年,才能出现的细密皱皮现象,这点看,此件100%为真品无疑,仿品是出不来 “缩釉” 现象的,能看懂 “缩釉” 现象的专家没几个 JV !F<  
n7n-uc  
包浆层 bi-z%!Z  
包浆自然、醇厚,显得深沉沧桑、旧气益彰   (ze9-!%  
粘状包浆之厚,牙刷沾 清水洗了  第 4遍,还有残留 "%rU1/@#  
oHu7<r  
碗底侧面看,似有一层稀簿的旧气膜,是一层温润弱玻状宝光 #Qu|9Q[QH  
底足釉面似一层簿膜,无贼光,给人朦胧感觉,这是一个好的指标,这是到代真品的釉面氧化现象,自然老化痕迹明显。资料显示:古瓷釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质,其状如釉面蒙了层塑料薄膜,有种温润的玉质感,有的还会象宋代哥窑釉面那样发出酥油光。积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状。有的古瓷如月白等淡雅釉色的积釉处,多能发出盈盈湖绿色,恬静飘逸,给人以美的享受。   PnI_W84z  
]==S?_.B3n  
光点不集中,漫散状反射光 --7@rxv  
迎着自然光点看,光点不集中,漫散状反射光 `2G%&R,k"D  
无铅银光、无蛤蜊光,但漫散状反射光内有杂色,不是纯白,是一种红不红、黄不黄、绿不绿的微波状杂色光,晃动光点,这一团杂色也跟着移动,这是釉面氧化层的反光现象,老化痕迹的表现。这种看杂色的方法,并不是人人都会,有悟性的人,才能看得到,在一种似有非有的状态,此点看釉面的老化痕迹明显 U)('}u=b  
1#vi]CX  
此碗的磨损痕迹在底釉处较明显,比较自然,无人为打磨痕迹,与真品特征相符。 5^{).fig  
有杂色釉面氧化的结果 M{XBmDfN  
42PA?^xPw  
iz6+jHu'l  

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只看该作者 68 发表于: 2015-04-28 22:08:46
g;<_GL  
碗底圈足冲线对比图 0Kenyn4?  
+G>;NiP_  
6条冲线   都与碗底水平拉坯方向呈 90度 @ei:/~y3  
ZVmgQ7m  
清晚期粉彩高足碗   底足上有许多长短不一的小冲线 sy.U] QG  
3xz{[5<p  
自然光线下    冲线微距图 2KC~; 5  
="*8ja-K  
>O&:[CgEF  
真假冲线小结: ?5L.]Isa5  
I5J9,j  
1、常见于器底或器口,做旧都在器身,做鸡爪纹,器底或器口容易弄巧成拙,砸成残件,冷热法做旧,连底一起裂开 ,@Izx  
2、与水平拉坯方向呈 90度左右,冲线方向一致,因为拉坯时,人为挤压,使水平拉坯方向胎质韧性要大于90度垂直方向,与竹子的开裂一个道理;而仿品,没有方向感,呈爆裂状 f}c z_"o4  
Bld$<uU  
5Go&+|cvJ  
3、长时形成;仿品瞬时造成 -/.Xf<y58  
4、内有红沁,色彩有浓淡、粗细之分,比较自然;仿品多黑沁,即使是红沁,也是颜色一致,粗细一致 *8uSy/l  
5、冲线头上瓷面无缺损;仿品易缺损 Dm j^aFB0|  
6、短细不等,自然形成;仿品较长,瞬时外力造成 XLK#=YTI  
nz|;6?LCLY  
}*~EA=YN;  
7、如果是胎质引起,会有许多条冲线;仿品不受胎质影响,想做旧就来一下,器底或器口处,不可能太多 j w)Lofn  
8、与冲线相邻釉面无人为做旧痕迹;仿品有人为做旧痕迹 nu] k<^I5|  
9、冲线内红沁有扩散现象,扩散程度由胎质决定;仿品无扩散现象 *hAeA+:  
10、冲线内有其他杂质;仿品由于时间不长,无杂质颜色单一,无变化 U A T46  
x\XgQQ]-  
所以老东西就是老东西,仿的就是仿的,综合其他鉴定点分析,会有明显差距,要不然,都乱套了 Z&=K+P  

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只看该作者 69 发表于: 2015-04-28 22:57:02
ZFpi'u.&  
凤凰全身 o|u<tuUW  
V_+XZ+7Lx}  
凤凰头部 qM%l  
U0>Uqk",  
凤凰身体 P5,X,-eG  
fP 4  
凤凰尾部 $7\Al$W\  
e:2e5gz  
莲瓣纹 %#gHa  
gxa@da  

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只看该作者 70 发表于: 2015-04-28 23:13:30
:WA o{|&  
圈足图片 w,}}mC)\*  
sM5 w~R>Y  
微缩版的泥鳅背,外黄釉、内白釉,齐整,釉不及底 (6h7'r $  
s}z,{Y$-t  
zf o.S[R@  
麻仓土胎质特征分析: vy#c(:UQR  
i@I%$!cB  
?Jr<gn^D  
1、胎色白灰微绿 /Z@.;M  
2、胎质糯感强 (i?^g &  
3、麻仓土有 “滑底沙足” 之美称,细砂底特征明显 Grub1=6l  
4、胎底颗料状,不细腻 e5/_Vga  
5、但手抚之,非常滑爽 b7,qzh  
C,]Ec2  
p~b$+8#+  
6、胎釉结合处常有火石红形成,黄溢线圈明显 @hvq,[   
7、底部常有开裂 : L>d]Hn  
六条冲线,胎质决定,那这么簿的胎,肯定会有多条冲线, + ThKqC_  
没有多条冲线,就不是麻仓土,或者是厚胎,簿胎没冲线极有可能是仿品 Pla EI p  
>gE_?%a[  
Xy{+=UY  
8、吸水性 SMyg=B\x?7  
9、透光极好 SXEiyy[7v  
10、麻仓土瓷胎断口截面有细小空隙 $#r(1 Ev  
'}u31V"SS  
o[#a}5Y  
以上特征,在图片上均有体现,真品无疑! meR2"JN'  
8GldVn.u  
l'QR2r7&.  

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只看该作者 71 发表于: 2015-04-28 23:38:11
>;4!O%F  
细开片 -\#lF?fzb  
蛤蜊光 3K>gz:dt  
铅银光 w^q7n  
`Ye8 Q5v"]  
光点处,有极细碎开片,需仔细观察 -*B`]  
J !HjeZ  
细开片 y(W|eBe  
紧密、细碎 J2VTo: In  
开片内有土沁、红沁、结晶 #8XL :I  
内外釉面远看粗看无开片,放大镜下细看,釉面任何一处都是极细碎的开片,比芝麻还细密,开片中有土沁、杂质,有黄褐色结晶 r(h`XMsU  
;30nd=  
马未都所讲血丝,在此碗上可以看到 %]2, &  
血丝现象,只出现在真正的低温娇黄釉上 Ho;X4lo[j  
弘治初期的高温黄釉上,开片都没有,根本看不到 q 11IkDa  
9H-|FNz?c  
},+wJ1  
资料显示: fk1ASV<rN  
高温黄釉,泛红头、泛绿,清三代黄釉水平远在高温黄釉之上 jB{4\)  
唯独,弘治中晚期出现的正宗低温娇黄釉、浇黄釉,后朝无法超越 7(5xL T$  
 #wL  
\b%kf99  
蛤蜊光 B2-V@06  
在偏光镜下观察蛤蜊光,会更明显 f7m%|v!  
J ]nohICe  
:2 *g~6  
铅银光 ]H`1F1=  
色中 色 _lamn }(x0  
黄釉面泛雾散状铅光,铅光中又闪耀着淡淡的毫米波长的蛤蜊光,色中有色啊!没有任何的夸大之词。 z6*X%6,8  
*MKO I'  
I}1NB3>^  
Y$"O VC  
在偏光镜下观察蛤蜊光,会更明显 \W~ N  
MN\HDKN  
EV]1ml k$  
6^]+[q}3  
k\5c|Wq|g  

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只看该作者 72 发表于: 2015-04-29 09:05:18
Qbn"=n2  
hx%v+/  
回到 72道工序上,资料显示: 2r?G6D|  
g |yvF-+  
四、成形工序(29道) Be2DN5)  
(一)、注浆成形   省略 EgCAsSx(  
-------------------------------------------- l4YJ c  
(二)、拉坯成形(8道) BG]#o| KW  
1、泥浆脱水:拉坯泥须先使泥浆脱去一定的水分,变成软硬适中的泥料。 ,m|h<faZL  
2、练泥:把泥料练得均匀一致,不含空气或含很少空气。练泥有机器练和人工练两种,机器练用真空练泥机,人工练用手工铲泥杀练。 vw/J8'  
3、揉泥:把练好的泥揉成大小合适的泥块。  SRDp*  
4、拉坯:把泥块放在转动的轮子上,根据预先的设计,用手拉出各种器型,即为毛坯。 16(QR-  
!M1"b;  
此碗为分二段拉坯,接胎成形   3;A)W18]  
仔细观察光照处,一圈圈的旋拉、修胎痕迹,比较明显 E*K;H8}s  
bK&+5t&  
5、旋坯:在机轮上把毛坯旋成厚度合适、造型美观的坯体。 [sj osV  
6、粘接:在坯体上粘接耳、足、鼓钉等附件。有的还在坯体上进行捏塑装饰,使其更加美观。 4>e&f&y~  
DsCcK3 k  
接胎处略突 h J)h\  
二段拉坯,达到一定硬度后,进行接胎,就像电焊,焊接处略突 ; )@~  
S3 Xl  
v;D~Pa  
明正德孔雀绿釉碗上能看到接胎痕(有图为证) {q^[a-h>  
以下视频中,观看到 3分15秒时,也能看到接胎痕:   59;KQ  
http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4NzE2OTA0.html?from=y1.2-1-176.3.8-2.1-1-1-7 8P&:_T!  
&`2)V;t  
7、修坯:对具有一定硬度的坯体按照形体要求进行修整。圆器一般要在机轮上旋削坯体,人物、动物及异型类则手工修整。 }`m/bgtFX  
此碗为簿胎,并不是把毛坯旋得这么簿,簿是修胎修出来的 _u QOHwn  
资料显示: =]0&i]z[.  
……苏教授认为,薄胎瓷在修坯过程中往往需要反复消磨近百次,才能将二三毫米厚的粗坯修整到蛋壳一样薄的程度。在修坯的关键时刻,任何一刀的闪失,都可能使得坯破器废,前功尽弃。…… M[,@{u/  
draN0v f  
薄胎瓷是瓷中珍宝: 过去是官窑极品 未来增值潜力大 &&>ekG 9@  
http://www.ce.cn/culture/gd/201202/24/t20120224_23101224_1.shtml z!9-:  
o|["SYIf  
8、打章(刻字):在坯体底足内或其它部位打上作者印章,或作者刻字、落款等。 V1M.JU  
款识工艺 o!A+&{  
资料显示: 20Wg=p9L  
正德款识特征是: “大”字横短头非高,“明”字日月平微腰,“正”字笔锋 三横平,“德”字,心宽十字小,“年”字横划上最短,“制”字衣横少越刀。 {R6ZKB  
此碗为弘治晚期作品,正德沿袭了弘治风格,那么正德的款识特点,同样适用于弘治款识上才对,仔细分析: pFjK}J OF  
fI|Nc  
正德款识特征: {"KMs[M  
http://wenda.haosou.com/q/1381821657064788   Otn1wBI  
X#^[<5  
六字特点: 63IM]J  
pOoEI+t  
BnF^u5kv%  
口诀:短横“大” + 横短头非高 mj7#&r,1l  
解释:短横“大”,一横短,头非常高,呈尖三角状 ysnx3(+|  
h^P#{W!e\  
青花 “大明弘治年制” 双圈六字二行竖写楷书款 Xne1gms  
碗底呈亮青色,是弘治晚期作品,低温烧制,正宗娇黄釉,款识笔力瘦劲,顿捺明显,清秀规整,自成风格 4Ftu  
弘治官窑几度停烧造成,写款的不是同一人 C\hM =%  
明字在图上确实是这个风格的,与真品特征相符 |CbikE}kL  
lPAQ3t!,  
vW@=<aS Z  
)0k53-h&  
口诀:日月平微腰 % A0/1{(  
解释:明字日月二字上面略平,月字最后一钩,小半圆,似 “  )”,像在弯腰,像极了 ^xk'Z  
;mi%F3  
x.4m|f0;  
K:WDl;8 (d  
口诀:失衡“弘” #lO Mm9  
解释: Pc]HP  
其中"弘"字的"弓"绝大多数写得向右边歪,倾斜失衡,好像要向当中倒,被右边的“厶”支住,“厶”字在弓中间   Ew$C ;&9  
J9 I:Q<;  
FC4wwzb  
iJ|uvPCE  
口诀:低水长底“治” 7mfS*aCb  
解释: #,v {Ihn  
“治”字中的三点水,一般真物均低于台字,后仿者三点水和台字相齐平,“治”字中“口”的最后一笔多向右出头 3 8`<:{^Y  
HtYwEjI  
中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,顿捺明显,清秀飘逸 wI "U7vr  
因运笔轻重不匀而留下的浓淡不一的色料痕 0Y5_PTWb+Y  
“年”字横划上最短,上图的年字确实是这个风格的,与真品特征相符 p{dj~ &v  
T&7qC=E#5  
#A8sLkY  
P{^6v=8)  
口诀:横划上最短 S:ztXhif>  
解释:“年” 字横划,上面这一横是三横中最短的 Pj% |\kbNs  
A&jlizN7  
Uf+%W;}  
口诀:衣横少越刀 + 长腰 “制”   7Hu3>4<  
解释: 3=ymm^  
“衣”字一横不越制字最后似刀一样的一捺, 8)I^ t81  
制字上下拉长了,是这6字中,上下最长的一个字 'uEl~> l7  
A3@6N(  
独一无二   4{`{WI{  
资料来自网络,但在网上找不到相同的款识,一个也找不到! gB'6`'  
与弘治早期又不同,但与网上一些资料描述,完全相同     'b{]:Y  
n7-6- #  
d-dEQKI?;  
无法仿制 Y/zj[>  
这个款识是无法仿制的 TbW38\>.R  
这点看,与传说中的弘治款识真品相同,仿品要仿出这几个字是极难极难的,能写出这几个字的人软笔功夫不得了的 I&W=Q[m  
里外黄釉级别最高,当然是高手配料、高手拉坯接胎修胎、高手写款、高手暗刻、高手施釉…… 这样的英雄联盟,做出的东西,至今传颂,无法复制,何谈超越 G*P#]eO  
iqQD{SRt{  
b!5~7Ub.No  
正德一朝,以这个最高规格的款识为范本,写款,现代学者得出了: “大”字横短头非高,“明”字日月平微腰,“正”字笔锋 三横平,“德”字,心宽十字小,“年”字横划上最短,“制”字衣横少越刀,这个正德朝写款口诀,事实也是对弘治款识的总结 `&ckZiq  
x-&@wMqkc  
tG22#F`  
暗刻 0{}8(  
*d4 eK+U$5  
正德暗刻纹黄釉碗残件    底部也是一泓清水 nazZ*lC  
已经完成了第一次高温烧造白胎的半成品,外面应当也是黄釉 l L@XM2"  
没有暗刻工艺,就不是皇家的单色釉器物,没有暗刻就是仿品 ~ =2PU$u  
nBSYsp{  
一泓清水 ~/iKh1 1  
k|PN0&J  
干燥:对完成的手拉精坯放在有温度的地方进行干燥。 \\H}`0m:  
------------------------------------------------ Y0dEH^I  
(三)、印坯成形   省略 a;qryUyG  
ub#a`  
?*1uN=oI{*  
r|fL&dtr  
O1U=X:Zl  

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只看该作者 73 发表于: 2015-04-29 12:53:47
??5Q)Erm1  
_9ao?:  
五、素烧工序(7道) WpDSg*fk=Y  
1、验坯:对入窑的精坯,按照精坯标准进行检验,合格者方可入窑。 4>YR{  
2、支棚板:按照所装坯体的大小调节棚板的高低和架层,在窑车上用支柱把棚板支平支稳。 Y+pHd\$-4  
3、装窑:把合格的精坯按照品种不同分类装在支好的棚板上。 SZ7:u895E  
4、入窑:窑车装好后,缓慢而匀速地推车入窑,并关闭窑门。(也有较小的气窑,不用窑车,可直接在窑内装窑。下釉烧入窑同)。 3=#<X-);  
5、烧窑:按照素烧的升温曲线进行气烧操作,达到烧成温度时止火。 k:i4=5^*GX  
6、冷却:按照素烧的冷却制度进行冷窑,以防素胎惊裂。 pp?D7S  
7、开窑:当窑温冷却至规定温度时,打开窑门,拉出窑车,取拿烧成的素胎。 >dXGee>'M  
[&[k^C5  
陶瓷一般二次烧成,先素烧器坯,温度在600-800度左右,再打磨精细,然后施釉再次入窑烧1280-1300度成瓷。采用素烧方法的目的是增加坯体的机械强力,不易损坏。在正品素烧坯上施釉,不致因浸湿而散裂,可提高正品率、减少废品和次品率。 ZmqKQO  
0|qAxR-  
素烧概念浅析: cU (D{~  
http://www.jdzmc.com/Article/Class9/wen/14797.html yf)%%&  
E`JI>7  
)* :gqN  
正德碗,第一次素烧   已完成 yN0Vr\r2  
%Xg4b6<9  

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只看该作者 74 发表于: 2015-04-30 13:40:16
 _4f;<FL  
六、上釉工序(8道) 'PHl$f*k  
1、检素胎:把素胎逐个进行检验,剔除不合格素胎。 ElXFeJ%[G  
2、上水:合格素胎逐个清灰上水,以使釉在素胎上结合紧密。 o(HbGHIP  
3、量浓度:把釉缸中的釉浆搅拌均匀,并用浓度表量出合适的浓度。 *`U~?q}  
4、捞釉:用箩捞取混入釉缸釉浆中的杂质,以保证釉面质量。 [gB+C84%%  
5、上釉:采用涮釉、浸釉等方法上釉,使素胎内外皆有釉。 *8Z32c+C  
ZW}_DT0  
浇釉法施釉 PM+[,H  
http://baike.sogou.com/v10610912.htm ..qCPlK;  
pGZ8F  
<N)oS-m>  
浇釉 RpK@?[4s  
http://www.dili360.com/article/p541ffa4602d1b25.htm 8QK&_n*  
GmG 5[?)  
唐三彩陶马现身:揭失传雕瓷抓泥浇釉技法 pJ=#zsE0  
http://www.wuhanart.com/art/Infuo.jsp?id=15698 (mOtU8e  
%C0Dw\A*:  
,I9bNO,%JK  
千年唐三彩陶马,揭示了唐失传  “雕瓷抓泥浇釉”  的创烧技法 ye97!nIg@  
弘治娇黄釉技法,起源于唐三彩工艺,所以釉面是如此的接近 teP<!RKNb  
娇黄色、弱玻状、细开片、沁色、蛤蜊光、铅银光…… 都是相同的 |:o4w  
但弘治娇黄釉在唐三彩基础上,研究出了能透光的黄釉面,并加入了麻仓土簿胎、锋利感口沿、甜白暗刻、底面施釉似一泓清水、青花双圈6字款等元素,黄出于黄而胜于黄 7^Uv7< pw  
WxDh;*am:  
W)/#0*7  
qK+5NF|  
#tHK"20  
y-k.U%  
6、干燥:上好釉的釉坯,放至有一定温度的地方进行干燥。 ~[ jQ!tz  
7、刷釉:为达到要求的釉层厚度,干燥后的釉坯上再涂刷上一层釉。 s7<AfaJPF  
8、清足:把釉坯足子上及其它地方多余的釉子清除掉。 4 5e~6",