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其次,当代书法创作情感的实践和研究停止不前,也是造成创作情感缺失或错用的原因之一。经过五千年书法发展,书体书风已基本形成,篆、隶、楷、行、草等书体与清峻、豪爽、遒劲、典雅、飘逸等书风所蕴含的思想情感已凸显。明祝枝山说:“情之喜怒哀乐,各有分数:喜则气和而字舒,怒则气粗而字险,哀则气郁而字敛,乐则气平而字丽。”吕凤子先生也说过:“根据我的经验,凡属表示愉快感情的线条,无论其状是方、圆、粗、细,其迹是燥、涩、浓、淡,总是一往流利,不作顿挫,转折也是不露圭角的。凡属表示不愉快感情的线条,就一往停顿、呈现出一种艰涩状态,停顿过甚显示焦灼和忧郁感。有时纵笔如‘风趋电疾’,如‘兔起鹘落’,纵横挥斫,锋芒毕露,就构成表示某种激情或热爱,或绝忿的线条。人们对汉字结构和笔画的情感认识越来越深,天下三大行书就是后人在创作情感与内容思想情感相统一审美潜意识下产生。但是,当代的我们只注重传统的形式表现,没有把这种潜意识发扬光大,特别是权威书法组织或人士在书法创作情感与主题内容思想相统一的研究、实践和倡导上少之又少,当代中国书法界缺少书法创作情感与主题内容思想相统一的环境。 ky@ZEp=