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沙孟海先生书写的唐代诗人韦应物《秋夜寄丘员外》。这是一首怀人诗。全诗以其古雅闲淡的风格美，给人玩绎不尽的艺术享受。而沙老浑厚峻险的笔法与诗中“古雅闲淡”的感情怎么也合拍不起来，似乎是牛头不对马嘴。虽然沙老的这幅书法字字浑厚峻险，但站在诗的思想意义角度欣赏该作品总觉得两者的感情不对称、不和谐。 $cSUB
周慧珺的书法《诸人共游周家暮柏下》（陶渊明诗），其雄健的笔画，开张的气势，怎么也表现不出诗人淡然无为的情操，书法意境和诗的意境相矛盾，书法创作情感与诗的主题思想情感相背离，这样的书法同样无法引起观赏者的情感共鸣。 O,r;-t4vYU
还有沈鹏书法“天行健”句子，笔画纤细飘逸，情感平和，怎么欣赏也“自强不息”起来；欧阳中石书法《沁园春·雪》俊朗古朴，与词的壮美、豪放、雄浑不合拍，其创作情感与词作者的情感相差很大；张海以劲健的隶书书写《旅夜书怀》，书法创作情感与诗深沉凝重的情感不统一；苏士澍篆书惠风和畅笔力刚健强劲，其书法创作情感与主题“和畅”舒心的情感相背离；李铎书法《春日》书风博大沉雄、气势恢宏，其书法创作情感与《春日》表现美好的景致，追求美好愿望的主题情感不融合；孙伯翔书法《湖上》，笔画坚挺、劲实，与诗文柔美情感不相通；范曾书法《枫桥夜泊》，笔画锐利强劲，其书法创作情感难以表现诗的孤寂忧愁的思想感情；王镛书法“长风破浪会有时 直挂云帆济沧海”，拙朴的书风无法达到诗句包含的远大志向和豪迈气概的力度，其书法创作情感与诗句情感不相等；王冬龄草书《晓出净慈寺送林子方》，笔画豪放飞扬，多处折笔大胆有力，尽显遒劲，但其书法创作情感与本诗表达对友人深情的眷恋之情不统一；孙晓云书法《赤壁怀赋》书风秀美柔和，其书法创作情感与本词豪放大气的思想情感格格不入……
