历史背景 {_QdB;Vw H
弘治帝生性恭俭，体恤百姓疾苦，特别在御厂制瓷方面，并不像成化时期不惜工本民力、大量制作精美制品。因此，弘治一朝除日常使用器物沿用成化造型继续制作外，难见其赏玩器。 !y= R)k
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娇黄工艺 *'?7OL
弘治浇黄是在明代弘治年间（公元1488—1505年）创烧的一种十分名贵的精美器种，论之发色，前朝后世皆为不及，有考为历史上低温黄釉的最高水准瓷器。 +(W1x
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黄釉，因其谐音“皇”，故素为明清时期严格控制的釉色，或为最高统治者们御用，或为祭神所用，《大明会典》载，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色”，可见黄色专用于祭地，及最高级别的生活观赏器、实用器。黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就已出现。纯粹的黄釉器见于成化时期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定、釉面光亮，较之成化的淡黄釉显得深厚，较之后来正德黄釉浅淡适中，遂成一代名品。弘治“娇黄”釉黄釉用含铁成分较高的天然磁石赭石为着色剂，烧成温度稍高于850～900℃。此种釉瓷器在宣德时期已经烧成，但釉色不够纯净，以弘治黄釉最佳。因呈色淡而娇艳，釉面肥润莹亮，故有“娇黄”之称。由于这种黄釉瓷器是采用浇釉方法施釉，色彩淡而娇艳，如鸡油一般，故弘治黄釉也被称为“浇黄”或“娇黄”或鸡油黄。 Z!)~?<gcq:
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弘治浇黄釉，因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、迎人的诱人风格令人爱不释手。有关浇黄釉器的资料显示，最早于永乐，但浇黄釉器只产于弘治，并采用了永乐甜白浅划花工艺风格，锦上添花。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种，因而无论大小器物无一不精，是并列明朝六大器种（洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄）之一的名贵器种。正因此，见之不易、得之更难。 cCe~Ol XQ
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弘治浇黄为低温器，但弘治大器也有高温器，但高温器的黄，皆泛红头，沿袭成化工艺，也名贵至极。弘治的黄釉绿龙器十分名贵，也别具风格，由于弘治的胎质细密，并融入了多种宝石等名贵元素，因而虽然极其娇薄，但击之一定为金属之声。弘治浇黄器，前朝后世其黄之色，为弘治娇嫩可人，真与假，本朝还是后仿之器，只要放在一起，不必言语，自有结论。（以上摘自李言先生中藏网文章） ieFl4hh[G
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以下是我个人对娇黄釉的描述： xu2 KEwgb
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釉面平整、均匀、透明，其色柔淡、鲜亮、金黄、娇嫩，不泛青、不泛红，色彩均匀，浑然一体，似放养鸡肚子里的鸡油一样油润鲜亮，达到历史最高水平，后朝不及，现在也做不出。暗刻工艺使娇黄锦上添花，实物比照片更加生动。 x HRSzYn$
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数量稀少 3v/B*M VI
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弘治朝瓷器生产非常稀少 xN 1P#
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弘治皇帝即位后，力挽危局，推行了一套明智的政治措施。任贤使能，抑制官宦，整顿吏治，大量起用正直贤能之士。同时，更定律制，复议盐法，革废一应弊政，大力兴修水利，发展农业，繁荣经济。弘治朝政治清明，朝野称颂，是明代历史上少有的经济繁荣、人民安居乐业的和平时期，人称弘治中兴。 8xAV[i
弘治皇帝勤于务政，倡导节约，与民休息的政策，使得景德镇瓷器烧造数量剧减；另一品种不多。 Mo,&h?VOM?
弘治三年十一月甲寅，内阁大学士刘吉等言：……近来工役繁兴与军民困苦，如沙河桥自成化十四年被水冲坏……又如江西磁器，内府所收计亦足用，今又无故差内官烧造、未免扰人……乞将沙河桥南海子做工军士尽放回营休息，烧造磁器内官停止不差……。上曰：灾变叠见，朕深忧惧，思图消复惟在恤民，今卿言天寒军士久劳，工役及烧造内官骚扰地方，诚宜停止，江西烧造瓷器，内官不必差。这段史料详细说明弘治三年仃差内官烧造瓷器是大臣上谕，向朝廷陈述原委，孝宗朱佑樘才决定停止不差的。其原因十分清楚，这些内官太监，在地方上无恶不作，大臣对此甚为不满，所谓“扰人”仅仅是一种婉转的措辞：而所述“内府所收计亦足用”之语，正说明内宫瓷器的贮存数已是十分巨大，不必再烧。显然，这些瓷器绝大多数是成化时期烧造的，因为孝宗执政三年，两度裁减、停遣烧造内官，景德镇御器厂的制作不会有什么大的进度，即使没有停烧，其数量也有限。因此，可以说，弘治早期几乎没有多少瓷器生产。比如成化朝烧造的斗彩瓷器，弘治一朝竟未见一件，只有五彩尚有少量制作。 M+)a6 g e
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根据现有的材料对传世的弘冶瓷器作了一次粗略的统计：在国内，除了北京故宫博物馆、台湾省故宫博物院、上海博物馆等大博物馆拥有较多数量的弘治瓷器外，其余仅见零星收藏；在日本、美国等一些收藏中国瓷器较多的国家，对弘治瓷器的收藏也是微乎其微。 l~c[} wv
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弘治朝瓷器器形不丰富，是明代个朝传世品中最少的，基本上承袭成化一朝的制作工艺，瓷器造型轻盈秀逸，线条柔和。传世品种，大件琢器不多，多为盘、碗类实用器，器形有收口碗、撇口碗、收口盘、撇口盘、银锭式盒，长方四足盒、圆盒、双兽耳樽、双绶带耳樽、葫芦瓶、盖罐等，有的还加上金彩纹饰，增加了艺术效果。 g7 \ =
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青花是每一朝均有大量烧造的主流产品，但弘治青花瓷却不多见，尽管如此，这一朝仍有的作品并不逊色于前朝。也许由于瓷器烧造任务的减轻，匠人报着感恩的心为皇帝制作瓷器，弘治朝瓷器的制作不但保持着成化的良好制作风格，而且也生产出了一种有代表性的色釉--低温娇黄釉，达到了历史上低温黄釉最高水平。 k }=<51 c
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最好黄釉 Lc*>sOm9
明弘治娇黄釉能够成为史上一致公认的最好黄釉，必定有其过人之处： B5b:znW2@
1、莹亮：我们日常见到的色釉多为高温釉，高温釉做出翡翠的玻璃光泽来是很轻松的，而弘治黄釉是低温釉，低温釉要做出和田玉的温润莹亮是极其困难的，绝大多数低温色釉暗淡无光，有脱釉、剥釉、失光等情况。这点在清晚期的彩瓷和民国的粉彩、浅降彩瓷上经常可以体会到，而且年限又短，远不及弘治。 ]&cnc8tC
2、均匀：黄釉非常均匀。 (}: s[cs
3、透光：因为釉面是透光的，所以永乐甜白釉时期的细划花工艺，即我们所指的暗刻纹，能够透过釉层显现，美妙绝伦；更为称奇的是，可以在簿胎器上双面暗刻，各自显现，互不干扰。而到了制瓷业顶峰的清三代，反而不及，有一种娇黄釉是粉质感的，釉层不透，只能做些黄地的器物，可见工艺已经失传。 y&/IJst&aq
4、宝光：娇黄釉工艺失传，主要涉及到黄釉的配方，其中一定是有锆这种宝石元素，宝石入釉，烧出的釉面在阳光下，闪闪发光，宝光十足，旧器如新。 b; k+N`
5、娇嫩：色如鸡油般娇嫩，只有亲眼所见，才能真正体会。 a`xq
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6、浇釉：二次浇烧的低温釉，也是唐三彩工艺的升级，目前娇黄釉工艺已经失传，无法复制。 # B `?}a=
7、釉簿：黄釉层很簿，但色彩却很均匀，是难度极高的。 D|]BFu)F
8、开片：马未都讲到：老一辈的玩家讲，弘治黄釉里可以看到血丝，这个碗我盯了一辈子，眼睛都看瞎了，还是没有看到。我猜想：就是釉面开片极为细碎，开片里有沁色和细晶，凝神细来，仿若血丝，他自已的黄釉碗为什么看不到，因为他的碗是成化晚期的工艺，黄中泛红，并不是真正的娇黄釉，我的能看到血丝。 JMb _00r
9、阳黄：不泛红、不泛青、不泛绿，淡雅纯正，黄色质感刚刚好，我把翡翠的正阳绿拿到弘治黄釉上，称其为正阳黄。 Cp8=8N(Xb
10、有色：釉面泛雾散状铅光，铅光中又闪耀着淡淡的毫米波长的蛤蜊光，色中有色啊！的确是这样，没有任何的夸大之词。 LG # ^g6P
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宝石入釉 j[>cv;h
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娇黄釉配方已失传，但 X荧光检测结果：锆元素含量偏高，其他正常，无现代元素。锆元素是一种古代的宝石元素，印证了弘治娇黄釉是“宝石入釉”的传说，增加了锆元素，使得釉面鲜亮，金光闪闪，宝光十足。 "y1Iu
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真正娇黄 A# {63_H
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娇黄釉在弘治早期，技术上并不成熟，还是沿袭成化工艺，上海博物馆的弘治黄釉盘，光复博物馆的黄釉碗，都是黄中泛红，是弘治早期的，并不是真正的娇黄、鸡油黄。弘治朝官窑几度停烧，真正的娇黄、鸡油黄，是在弘治中晚期才真正成熟的技术。 c+u) C%g
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